[思佳品艺]新北派山水-师恩钊作品网络展(2013独家高清)

楼主:好思佳 时间:2013-08-12 12:43:32 点击:361 回复:51
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  师恩钊,1947年出生于山东济南,1948年迁居北京。1984年就读于解放军艺术学院。现为中国美术家协会会员,中国山水画研究院副院长,中国美协培训中心高研班授课导师,解放军艺术学院美术系特聘教授。
  90年代以后,多次参加中国美协美展及各种邀请提名展等并获奖。
  2005年以来,受中央机关事务管理局、国务院机关事务管理局、中国美术家协会等的委托,为国家重要场所创作大型作品二十余幅。
  在北京、广州, 郑州、长春、徐州、吉林、汕头、威海、及日本大阪等地举办个人画展15次。
  在各美术出版社出版个人画册八种,人民美术出版社出版《中国当代名家画集-师恩钊》(大红袍)。《美术》、《国画家》、《美术报》、《中国书画报》、《中国画》、《美术家》、《荣宝斋》、《收藏》、《中国文化报》、《中国艺术报》等数十种报刊都作过专题评介。《中国美术》,《中国艺术》、《上海画院》、《中国CEO》等三十余种刊物做过封面人物专题介绍。入编多种美术画册。
  近年来,多次参加中国文联和中国美协等组织的出国交流活动,赴俄罗斯,法国,意大利, 德国、奥地利、瑞士、日本等 国家考察办展采风。
  师恩钊多年来致力于继承和探索北派山水画的精髓,在传统和创新的交汇中走出一条自己的路。他的山水画恢弘大气,雄劲苍茫,着力表现北方山水的奇峻风光。对山石的理解刻画及对云气的独特塑造,使他的山水画彰显个性。他以尽量丰富多变的笔墨语言及章法结构并借用西洋画法来增强画面的可视可读性,他将具有时代感的大自然的美寓于传统的笔墨构架中,作品正大而典雅,壮美而和谐。他踏踏实实地走着一条雅俗共赏的路,在当下种种的“时髦”中显得卓尔不群。

  

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楼主好思佳 时间:2013-08-12 12:50:00
楼主好思佳 时间:2013-08-12 12:51:00
  走向成功之路
  刘大为(中国美术家协会 )

  中国画发展到今天,已面临着多种可供选择的途径。每位画家均可从自我出发探索一条属于自己的路,这条路无疑是漫长而艰辛的,需要画家长时间地笔耕墨耘。中年画家师恩钊已在这条路上默默跋涉了数十春秋,今天他终于有机会停住脚步,面对丰硕成果,回首自己所走过的艺术之途。
  我与恩钊的相识还是在“文革”期间,虽然不在同一所大学,但画领袖像、办展览等“战斗任务”把大家联系在一起。恩钊是学理科的,美术虽非专业,但他自幼习画,当时在绘 画上已显得身手不凡。毕业后的十年,大家天南地北,各奔东西。一个偶然的机会相遇,他已是弃理从艺,在一所大学任美术教研室主任了。这时看到他技艺大进,人物、山水均达到相当水平。后来他到解放军艺术学院研修国画,在接受系统、严格的基础训练的同时,广收博采,开拓眼界,在艺术的道路上有了一次大的跨越。
  近年来,恩钊专攻山水,他在传统的水墨审美规范中,注重理解、继承并突破、出新,充分发挥传统笔墨的丰富表现力,加上多年的西画基础及对生活的熟谙,使 其作品日趋成熟。自然界的万千变化、无限生机给他的艺术注入了活力,他在对大千世界的悉心体察中探索着创新。这些年他完成了一批又一批非常优秀的山水作 品。画家笔下的高山峻岭、深谷幽泉、洪荒大漠、长河飞瀑,都给人以很强的艺术震撼和感染。他的画构图严谨、刻画精微、层次分明、虚实相间、单纯空灵,力求完整与精纯、抒情与寓意的统一。在山水画这一包蕴着传统艺术真谛的绘画形式中,恩钊的画无疑已经进入了一个新的境界,有了自己的鲜明的艺术特色。
  天道酬勤,恩钊的悟性加勤奋,使他已步入了成熟与收获的季节,像所有献身艺术的人一样,他会将更加完美的艺术形象呈献给社会。
楼主好思佳 时间:2013-08-12 12:55:00
  深沉内蕴 厚积薄发
  ——观师恩钊的山水画
  孙克(中国美术家协会中国画艺委会秘书长、美术评论家)

  我认识画家师恩钊已经多年了。20世纪80年代我在解放军艺术学院兼授美术史课,师恩钊听过我的课。后来经常来往,他总是称我为师,我是深愧不敢当的。
  师恩钊是一位很有才华而且绘画功底很深厚的画家。但他的机遇不是很好,直至近年方为画界所知。多年来他一直在外地的一所教育学院任教授,他所在的环境实 在无益于画家的进取,既缺少切磋的知音,也缺乏艺术的信息。不过师恩钊以其特有的坚韧毅力,顽强地走着自己的艺术之路。他每天静心作画,不断加深自身各方面的修养,在多年的美术教学中,锤炼了扎实的造型能力。他甘于寂寞,潜心研摹古今名画,深得传统绘画奥秘,并且利用一切机会外出写生交流,寻师访友,不断充实自己。直到前几年终于下决心到北京寻求发展。他凭借自己的才华和对山川境界的独特领悟,再加上扎实的造型能力和深厚的笔墨功底,厚积薄发,终于取得了可喜的成绩。
  师恩钊属于谦谦君子型的文人风格的画家。他不张扬,不外露,更喜欢观察与思考,这个性格特点也反映在他作品的内涵与风格上。作为一个北方的山水画家,他的足迹遍及名山大川,但跋涉最多的是太行山,那是他十分熟悉的地方。那里山体延绵,雄峻高阔,苍茫浑厚,水流低回,植被稀疏,荒寒寂寥,不禁使人回想金戈铁马战尘弥漫的历史往事。向北,画家来到辽阔无垠风吹草低的内蒙古草原;向西,越过黄土高原到达广阔浩瀚的黄沙戈壁。这是与满目苍翠小桥流水的江南全然不同的境界。在师恩钊的作品中出现沧桑博大的时空感是不应令人感到意外的。我在前几年写给他的一段话是这样的:“师恩钊一直在努力寻求一种适合自己的艺术风格,以表达他对于宇宙、自然、山川的认识和情感。他的一批山水画境界非常辽阔、空茫和寂静,好似太古洪荒岁月凝固一般的沉寂,只有万古不变的日月照临带来一抹热情和温暖。他也画春花秋月和雪原苍山,他的山水画一如其人,是沉静多于喧嚣而富于内在的语言。”我多次和他谈山水画时,听他表述自己对山川景观的理解,是倾向于宏观宇宙,富于哲思的。前些年他为准备参加全国大展而创作的大型之作,都有自己的想法和寄托,可惜有时不被理解而被挤了下来。
  我看过他多件大幅作品,他常以山耸霄汉、云锁深谷为景观,令人感到寄意高远,情感深沉,特别突出大自然的苍茫浩渺、千载一瞬之感。在他的画里,峭壁插天、云障千山、月映深壑、流水无声的境界是十分典型的。这种对空蒙境界的追求,像东北画家卢禹舜也是很为大家熟悉的,但卢的作品倾向于抽象图形化,反映一种宁谧和永恒的哲思。师恩钊则比较多的是以山川具象塑造画面的深沉冷峻的风格,思想相对要内蕴一些。
  在当代山水画各种风格流派构成的极为丰富多彩的格局中,师恩钊能以自己的独特面目占一席之地,我认为技法精严和现代感突出两点值得关注。传统文化中水墨山水画自元以后成为中国画主要科目,以倪云林为代表的疏简一派影响很大。标举高简而略于物象,虽然意境悠然情韵淡然,但追随者大多东施效颦,相去甚远,使山水画成了荒率的文人墨戏。直到20世纪以来,经过仁人志士反复研讨探索,山水画重新回归自然、贴近自然成为多数画家的共识,为山水画的新发展开拓了道路。师恩钊即属于注意观察自然、抒写自然、寻求自然,和现代人内心沟通相会这种类型的画家。经过多年埋头锤炼,百炼钢成绕指柔,师恩钊在技法上形成了平和雅丽、精严端庄的风格,这要归功于他对待艺术的诚挚态度,洗净浮嚣,平和之气聚于笔端,即使丈二巨幅也处处妥帖、一丝不苟,一树一石皆恰当得体,而画面整 体疏密繁简得当,显出大山大水之磅礴气势,从操控自如的能力中看到笔墨技艺功力的深厚。他的山水画既有传统的笔墨技法,形成完美的传统风格,同时又富于现代感。这里涉及许多因素,如他对光的处理、对山崖前后的明暗设置都独具匠心,同时配合色调的和谐变化,都是前人不曾涉足的。又如他对构图的处理也有特色,不落古人窠臼,这也表明我国山水画这门古老艺术在当代审美追求下仍有很广阔的发展空间。
  近年来,师恩钊对中国画传统的底蕴又有了深一步的理解,他反复研读历代名家的山水画作,深入思考如何将传统的笔墨技法和现代的山水创作更好地融合。在他近期的画作中,可以看到笔墨的力度在加强:用笔多见中锋,更具骨力而流畅多变;用墨丰富多彩,浓淡干湿兼而有之并向极致发展,极淡、极浓、极干、极湿,或相互渗透,或互不干扰。各种笔墨造型因素多而不乱,有机组合,浑然一体,和谐自然,画面较以前活跃但又不失工整,较以前松放但又不失平和。他给自己的新课题是怎样将回归传统和回归自然统一起来。
  师恩钊是一位具有实力而且趋于成熟的山水画家,他的画如其人,不躁不厉,深刻内敛,独具特色。他的画发展潜力很大,随着对民族传统精神的更深入理解,我相信他的艺术前程无量。
楼主好思佳 时间:2013-08-12 12:59:00
  大自然的歌手
  杨力舟(原中国美协副 、原中国美术馆馆长)

  毕业于理科大学,却痴迷地酷爱绘画艺术,放弃了化学专业,而苦心钻研着中国画,经过多年的艰辛跋涉,终于成为一位颇有成就的山水画家,这就是含蓄、内敛、善于思考的师恩钊。
  在山水画的艺术天地里,师恩钊的天赋得到了很好的发挥。他不断磨炼画内画外的功夫,近年来画出了一幅幅亮丽、清爽、明媚、秀美的山水画作,使人赏心悦目。无论是环抱的群山、碧绿的湖水、飞泻的瀑布、潺潺的小溪,还是浓浓的秋色、蒙蒙的山岚、云烟雾障的夏景、层峦叠翠的春色,都有一种强烈的美感,美得舒心、清明、质朴、素静、抒情、温文尔雅、悦目而夺魂。一切都来得那么自然。
  说到自然,我认为师恩钊的艺术之所以有内涵、有魅力,就在于写出了山水之性情,表达了大自然的魂魄。究其根本,师恩钊热爱大自然,倾倒、陶醉于山河之美中。他用宣纸、笔墨表达自己对大自然的赤子之心。人们爱说忠于艺术之类的格言铭语,其实艺术若不为万物造化传神,到头来难免空泛或苍白。只知道对景写生而不能体会大自然的灵奥,失去艺术家对大自然的真挚热情,拿不出相应的手段变成可视的画面,那也无法被称为艺术。师恩钊深深明析这个道理。在他的山水画中一别老套路,一别商品画中的旧程式,而是画自己的山、写自己的水,描绘自己的意境。他在拥抱大自然时,神往其豪迈奔放、雄浑苍莽的气势和英姿勃发、锦绣瑰丽的神韵。他对祖国山河的热恋犹如热爱伟大的慈母。他用自己的 画笔奋力去揭示大自然中最撼人心魄的感觉。于是,他的画在内容上有鲜明的特色和个性,在形式上有淋漓挥洒的激越。
  在水墨形式上师恩钊也狠下了一番工夫。中国画要讲功夫,这和中国其他门类的传统艺术一样,当然,首要的功夫是指哲学、文学、美学的修养,所有的艺术活动都少不了这些。而中国画还要有笔墨功夫,包括对宣纸、毛笔和墨的运用与发挥的技能。关于这一点,李可染先生说“要有杂技演员的技巧”,形容得再精辟不过了。师恩钊紧紧地把握住这一规律,既要创新,又要苦练基本功。他把学传统视为练功的最好途径。他的画之所以有内在的力量,关键在于有深厚的传统的底子。山水画相比人物画和花鸟画,有它活泛灵便的地方,没有那么多造型上的束缚,山大一块,水多一股,树繁几枝,没什么死规矩。这就使一些认识浅薄者误认为水墨山水画轻易就可以学好。于是,任意涂鸦者有之,“无法无天”者有之,粗俗之作到处泛滥。师恩钊对此有着清醒的认识,多年来不为名利所动,不为金钱所趋,潜心于艺术创作水平的提高,无止境地去描绘大自然之美,去融合传统绘画的法与理于生动、真实、直观的生活之中,使得画面更有生机,更有活力。
  师恩钊用画笔讴歌大自然,为祖国河山不断谱写新曲。我祝他在艺术的道路上不断创新,取得更大的成就。
楼主好思佳 时间:2013-08-12 13:00:00
楼主好思佳 时间:2013-08-12 13:54:00
  1.天山奇韵-北国系列之一124x248-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-12 13:52:00
  2.昆仑静夜-北国系列之二124x248-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-12 13:54:00
  3.祁连清晓-北国系列之三124x248-2011
  
楼主好思佳 时间:2013-08-12 13:59:00
  5.太行雪霁-北国系列之五124x248-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-12 14:00:00
  6.燕山朝露-北国系列之六124x248-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-12 14:01:00
  7.北岳冬雪-北国系列之七124x248-2011
  
楼主好思佳 时间:2013-08-12 14:03:00
  9.泰岳日出-北国系列之九124x248-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-12 14:04:00
  10.北国印象-北国系列之十124x248-2011
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 09:13:00
  16.山乡唱晚90x68-1999
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 09:15:00
  17.飞越太行220x148-1999
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 09:16:00
  18.太行初曦220x148-2003
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 19:11:00
  21.春融-春山系列之一368x146-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 19:13:00
  22.春风-春山系列之二368x146-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 19:14:00
  23.春动-春山系列之三368x146-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 19:15:00
  24.春光-春山系列之四368x146-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 19:16:00
  25.春朦-春山系列之五368x146-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 19:17:00
  26.春涌-春山系列之六368x146-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 19:19:00
  29.春曦-春山系列之九368x146-2010
  
楼主好思佳 时间:2013-08-13 19:21:00
  30.春浓-春山系列之十368x146-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-14 14:55:00
  37.晨韵68x68-1995
  
楼主好思佳 时间:2013-08-14 14:56:00
  38.静潭68x68-1996
  
楼主好思佳 时间:2013-08-14 14:57:00
  39.苍山晨色68x68-1997
  
楼主好思佳 时间:2013-08-14 14:58:00
  40.西山晴雪68x68-2006
  
楼主好思佳 时间:2013-08-14 14:59:00
  41.初雪落基山-世界名山系列之一200x200-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-14 15:00:00
  42.落基山冬韵-世界名山系列之二200x200-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-14 15:02:00
  43.欧洲屋脊-世界名山系列之三200x200-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-14 15:03:00
  44.乞力马扎罗的雪-世界名山系列之四200x200-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-15 11:42:00
  73.云涌春山136x68-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-15 11:43:00
  74.春潭情深136x68-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-15 11:44:00
  75.春谷泉鸣136x68-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-15 11:45:00
  76.多雨季节136x68-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-16 22:02:00
  77.水明山清136x68-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-16 22:04:00
  78.大山初晓136x68-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-16 22:05:00
  79.秋水轻灵136x68-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-16 22:07:00
  80.秋韵满山136x68-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-18 10:08:00
  81.日出风云160x110-2006
  
楼主好思佳 时间:2013-08-18 10:10:00
  82.大山晨色160x110-2008
  
楼主好思佳 时间:2013-08-19 12:56:00
  83.大山泉180x98-2003
  
楼主好思佳 时间:2013-08-19 12:57:00
  84.云水清秋180x98-2008
  
楼主好思佳 时间:2013-08-20 10:07:00
  85.惠风和畅图205x124-2009
  
楼主好思佳 时间:2013-08-20 10:08:00
  86.回归240x162-2012
  
楼主好思佳 时间:2013-08-21 17:58:00
  87.雁荡龙吟300x195-2009
  
楼主好思佳 时间:2013-08-21 18:00:00
  88.川西胜境300x195-2009
  
楼主好思佳 时间:2013-08-21 18:01:00
  89.北国岁月1300x250-2011
  
楼主好思佳 时间:2013-08-21 18:04:00
  鸿篇佳构 震古铄今
  ——师恩钊《北国岁月》巨幅长卷赏读
  贾德江

  辛卯仲夏,著名北派山水画大家师恩钊完成了《北国岁月》长卷,这是一幅高250厘米、长1300厘米的洋洋巨制。画家以综合概括的手法,将北国千里山河的四季景色囊括于一图,集中展现了北方山水雄伟壮丽的宏大气势和重重关山跌宕起伏变幻无尽的万千气象。画中巉岩邃谷、茂林高树、飞瀑鸣泉、平湖浅滩、飞云薄雾,在四季的微妙更替中融为一体,一派千山浩荡、万本复苏的北国风光扑人眉宇,令人震撼,令人激赏,令人叹为观止。
  综观全卷内容,左右分为四段,主题分别为“春风”、“夏荫”、“秋晴”、“冬韵”。以“春风”为主题开卷,“雪罢枝叶青,冰开水便绿”,春光淡荡之诗境如弹词开篇娓娓道来;第二段为长卷主景,以“夏荫”立意,近处山石苍苍,林木郁郁,丘壑雄奇,植被丰茂,远处重峦欲参天,苍山夹乱流,万峰回合,“翠叠青山又几重”;横岭冈阜延伸而下,与第三段中景“秋晴”相接。在“秋霜一醉树多红”中又数峰陡起,自有深秀神奇之独到雄姿;最后一段由秋意尚存的平缓坡岸,推向莽莽的冰封雪山,呈现出“万山开遍玉芙蓉”之“冬韵”奇境。整个长卷重点突出了夏山的妩媚与秋山的灿烂,而春融与冬雪的首尾相映,又展示了时空穿梭,岁月更迭的宇宙演义。画家巧妙地以烟锁云断自然衔接了春夏秋冬之景观置换,或峻伟,或幽深,或喧闹,或寂静,或繁茂,或寒峭,或平缓,或高兀,无生硬造作之弊,通篇结构严谨,有张有弛,有开有合,此起彼伏,波澜壮阔,既相互关联,又各具特色。画家还成功地综合运用“三远”构图法,使“高远”“深远”“平远”之景色相互穿插,俯仰纵横,对比映衬,平添了无穷的张力。画家着力描绘的是万千年巍然屹立的高山大川的风云际会,周而复始的四季变化,歌颂自然的永恒与博大,透视造化的沉默与沧桑,表现自古以来人们寄寓在宇宙自然中的胸襟和精神,展现随着岁月流逝而 愈益奔突于画家胸中的北国之情、丘壑之恋。一切都经过了情有独钟的选择与强化,一切都显得那么凝重、有力、苍厚、奇崛,一切都蕴含着“天人合一”的大气和“道法自然”的磅礴。这是一种人格的力度,一种历史的深厚,一种文化的内美,一种神游古今的感喟与奋起。
  30多年来,高扬北派山水画大旗的师恩钊,情未变,志未移。他仍然以线立骨,笔笔中锋,行中有留,笔法更加古厚拙劲、深沉苍辣,如曲铁铿锵,如斧凿硕健;他仍然重视结构,强调丘壑布置,奇中求稳,稳中求险,广角镜式的宽阔场景给视觉带来最大的构成感和纵深感;他仍然发挥着皴擦、晕染作用来辅助用笔,靠墨的递增递减再现空间层次的由近及远、由苍入润、由实返虚;强化了光感,使山体更加坚实、草木更加葱茏,飞瀑更加夺目,云烟更加浩荡。在这幅崇尚水墨的长卷中,画家并未完全舍弃色彩,但他不是用西画的观念或装饰画的观念解决水墨画的色彩课题,而是坚持“墨不碍色、色不碍墨”的传统古训。他首次运用整幅作品以水墨画成,而只以“点染”部分树叶来发挥色彩的表情及指示作用。春来一抹新绿,夏日层层滴翠,秋天点点火红,冬季一片寒凉。逸笔点缀,用色极少,却着力演示出四季的特色风貌,艳而不俗,生意跳荡。他高度强调的是现实感受的生猛力度、笔墨表现的苍劲力度、山石形体的结构力度、画面黑白的对比力度、布局构成的扩张力度,由此形成从视觉到精神的震撼力。从艺术的角度来看,《北国岁月》语言的表现力度在于对写实造型和现实感受的穿透。
  自古以来,山水就作为先民可望万游可居的生存环境被画家讴歌,创造了两种类型的意境:一种在师法造化的千丘万壑中驰骋神思表达超越自然的审美感情;另一种则在某山某水或一丘一壑中寄托有动于衷的深切情感。师恩钊创造的意境则是表现巍巍崇高之感与天人合一之思的另一种类型,即在恢宏境象中充分表现对大山大水雄奇壮伟的感动,又在神游万仞的思接千载中透露出对山川运动的惊叹和敬畏。他的这幅长卷巨制不仅画出了所见所感,而且画出了所想所思,不仅画出了语言可以表述的意蕴,还画出了超出语言的直觉感受和心底悸动。群山在他笔下跃然卷上,排山倒海,万壑在他腕底奔涌激荡,天高地阔,这是一曲北国的颂歌,是一首岁月的交响,是一腔热血的真情,是一种大手笔、大气魄、大境界的艺术追求。
  说到长卷这一传统的画幅形制,人物画当以北宋张择端《清明上河图》为最,而山水画则推北宋王希孟的《千里江山图》卷,或许因古人条件所限,大多为尺余宽的手卷,若与师恩钊《北国岁月》长卷相比,均难以在气势上与此幅鸿篇巨构匹敌。这幅长卷已经完成了对传统的超越,其格局,大气磅礴;其笔墨,丰厚内敛;其境界,崇高宏伟。他把一个当代山水画家的使命感、历史感和民族自强的精神贯注到他的作品中,在图式运动中求精神飞跃,在笔墨情韵中求苍润华滋,在满密繁复中求天地宽广,在虚灵淡逸中求浩瀚渺远,这是一幅现代山水画借传统之力提升自然美的创举,这是一幅凝聚人生真谛、宇宙大道的经典之作,必将传之永恒,给千万人以激励,生发顿悟之启迪。

  2011年9月18日 于北京王府花园
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