画中游——蜕心堂品玩己画笔记

楼主:江南达者 时间:2006-12-10 23:10:59 点击:62329 回复:1524
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  画中游
  
  ——蜕心堂品玩己画笔记
  
  江南达人童山雷
  
  
  序
  
  吾生即画。吾难以设想,吾生无画或不画,生存状态又将是若何。如若以黄毛稚齿之际即于地板、屋墙与少儿读物间信笔涂鸦算起,吾与画缘,至今不觉已将半个世纪矣。而即令明其意识摆弄色墨习画以来,屈指亦已是三四十年。此间笔下所出,纵使除去各种原由出手失散及自家咬牙撕毁之作,所余积者,其篇什亦至数千。此数千幅画作,尽管其水准参差不齐,但无一例外,均为达者少年、青年与中年时代心血凝之。此休论其最终乃是何样命运了。而“吾生已积存如此多画”,此意念,则早已深入吾之神髓并幻化为潜意识存在。既如此,吾观吾画之兴味及观画时之感受,诸君或已可作揣度。然此前欲要翻阅一遍己作,又已是何等样劳神费力!今幸有万能之计算机系统,吾已一劳永逸地亲手将己画悉数输录入内,并分门别类编整为目,由此观览把玩已属极其便宜之事。因而每当继续笔耕于翰墨丹硃及诗文词章之余,吾每每忘情陶醉于此旧作间,凝神品忆己身业已逝去之人生岁月内诸多感受……以下文字,便为静玩己画时有感而率意志之,且大约顺依时序。
  
  
  纪元2006年暮春
  江南蜕心堂
  
  
  
  
  欲先观本人国画作品全貌,请于各大论坛绘画艺术类版面搜索《蜕心堂存墨——江南达人童山雷中国画选》及《蜕心堂作品补遗》。谢谢。
  
  
  
  ———————————————————————————
  
  
  
  
  
  
  一、歌乐山前白云飞
  
  昔年歌乐山连同周遭一带,余少年时代视之为极美之地。曾有稚诗曰:“歌乐山前白云飞,桃堤柳岸暖风微。润雨春峰更苍翠,田园四野尽芳菲。”遂竭精殚虑、勉为其难搜集素材用此诗意作图一幅,且极尽铺排之能事,以写其云峰堤堰间和风拂煦、柳绿桃红之三春丽景。今视之,斯画亦稚拙至极矣!然余每面对之,其心旌荡摇情态,又岂是人所能会?盖为其浓青郁绿鲜赭艳红,分明即为余之青春生命与激越性灵及其朗朗丹心所留印迹也……
  

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楼主江南达者 时间:2006-12-11 21:48:00
  二、秋山晓寒
  
  巴山至土,其朴野风味其实最须细细体会把握。所幸吾身曾滞溺于其间一十三载,且是孤寂萧索,悲喜交加,因之不能不谓体验深刻。然山水画道毕竟非是直写人生了,纵使吾辈极重开拓与异变其画中境界,终亦只能尽量以曲笔抒写胸臆。至若1983年吾所作《秋山晓寒》一画,幅中晨雾微开,高天大星澄明疏朗,红树掩映之瓦屋欲寤还睡,侧畔峰岭雄厚黑沉,坡崖间幽泉奔湍、薄云滑动,整个画境清丽神奇,又属可异可喜者矣。
  
  

楼主江南达者 时间:2006-12-14 23:23:00
  三、春耕
  
  雨云弥漫,云影落入破镜般大田中。田光空明清亮,丰沛之水已从田口处溢出,好季节呀……长田埂上,大队耕者戴笠披蓑,肩扛犁头,驱着一群耕牛,正浩荡地经过画面。似有牛哞声、人之吆喝声与人们之间的交谈声杂然于大队间响起。画题作“春耕”,幅面极小,却因是为余居乡间感受颇深之场景,故尔堪称生机盎然。右侧前景以浓淡彩墨染厾草树,既增强画面层次,亦与远处浓淡不一云影融为整体,当为写此野田情味必不可省之笔。溢水流泻,也为画面增添了不少生动气息。画成于余二十五六岁之际,其时尚无“童山雷”之名焉。
  
  

作者:苍梧听泉 时间:2006-12-14 23:44:00
  图文并茂。
  这几幅是您的得意之作吧。
  的确是生机无限,赏心悦目。
  收藏了。
作者:长安一舟 时间:2006-12-15 10:20:00
  文章不错,画亦有味.
楼主江南达者 时间:2006-12-16 09:23:00
  谢谢二位。
  这皆是极早年的画,慢慢发来。颇长……
  
  
  四、雨横风狂三月暮
  
  纤秀高树,花落尽而青杏小小。树下房儿,却正为达者当年“知青小屋”。此屋内外
  
  ,四野周遭,曾有过多少刻骨铭心的大悲大喜!然而此时一切均被山乡骤至的风雨掩
  
  盖淹没了。云岭山田与房屋竹树,俱瑟缩于横斜扫出的风雨痕中……田埂上,一农夫
  
  忙赶着牛儿归来,那是房东当家汉子,因正有慈母娇儿或贤惠婆娘心疼于他,在唤他
  
  快快收工。房儿近角便是其租给达某的那间屋。墙上有一窗眼;此时观之,那怎越看
  
  越象是也带着当年达某那可怜巴巴的无助眼神?其时达某苦好古诗词,亦悠然自号曰
  
  “游仙童子”……此画标题为“雨横风狂三月暮”,即取自古贤佳句。以此句会出此
  
  等画意,大约也算是青年达者素心所创罢?画亦成于二十五六岁,时已任县中教书先
  
  生。
  
  
  

作者:疏约 时间:2006-12-16 14:05:00
  先生的确有才,毋庸质疑,可惜啊可惜,善听好言,惯听善言,言无不言,毁于口中.
楼主江南达者 时间:2006-12-17 22:42:00
  谢先生评。不过或许这便下断语亦过早,尤其后二句,在下听不明……
  
  继续——
  
  五、风雨木龙山
  
  满幅烟云流动,山石凹处聚水成瀑,一道高岭直逼云端……低处一人头戴草帽,肩挎小包,手拄竹棍,正奔命于此烟雨迷茫的野山深处,那正是达某本人。事见拙著长篇三部曲《红尘心蜕》第二部《乡中苦斗》。啊,休言达某自己见此而当年那险急环境与焦灼情态重撼身心了,便是读者诸君,见此孤寂茕独一小青年,攒行在这等暴雨之后的荒山野岭间,设身处地想想,又岂无感乎?画法本身皴染略嫌平润;不过于此特定场景视之,似亦可。画题作“风雨木龙山”,同样成于上世纪七十年代末期。
  
  

作者:苍梧听泉 时间:2006-12-17 23:39:00
  又读新图。
  
  看帖回帖,是对楼主的尊重;言无不言,上论坛才有意义。
作者:cemou125 时间:2006-12-18 10:33:00
  好画,
楼主江南达者 时间:2006-12-18 22:29:00
  感谢二位欣赏。
  
  继续——
  
  
  六、河畔疏林
  
  观《河畔疏林》一画,昔日写生生涯慨然浮现于心间。多少寒暑春秋,但凡周日,余每常独自一人,携画具而揣干粮挎水壶,整日徉徜在乡郊野外。此蒲江沿岸,即堪称长乐之地。江最阔处亦不过三二十丈,狭窄处仅存湍急船道,若有虎必可跳之而过。江畔多冲积沙洲,洲上每多麻柳沙杨之类小树而树下茂草如茵。此画即写此般景致。特别着力者是于“疏密透视”间生发画趣。那篷窗也似的树桠空处,恰可见彼岸所泊三五船儿。咳,不知船家些都究竟过着怎样一种生活?而林烟中一条斜路,却正可通往达某当时谋食的县中……哦,近处这几株小树都好熟悉!其中那株干根已全翘露在外者,达某那日顽皮,口中噎罢干馒头后,还曾跃起身来,用力地试踹过它一脚喃。
  
  

楼主江南达者 时间:2006-12-18 22:33:00
  另附:《写生稿·云暗蒲江》
  

作者:su023 时间:2006-12-19 04:46:00
  拥有油画功底~和国画相结合真是妙
作者:bioboly 时间:2006-12-19 08:55:00
  不文不白,还是老师,怎么教学生呀,神经病一样
楼主江南达者 时间:2006-12-19 22:52:00
  七、梦
  
  那些时日亦多梦了。不过所梦少有桃色,而多为黑雾险关、荒原落照、迷云古峡与寂野狂飚之属。如这径直题作“梦”之画罢,画面似戈壁而更类沼泽,景深开阔,似云似雾似光似影的浓淡笔触横挥斜扫匝地,城堞废墟已垮塌沉沦,着彼时流行装之吾身背对画面,正茫然挪步欲行画之深处,远前是破残的赤黄月亮,近侧却有几株灰绿的仙人掌……咳,谁可言清此有何种寓意?老弗洛伊德先生是早已死了……
  
  

楼主江南达者 时间:2006-12-19 22:53:00
  ————————————————————
  
  

楼主江南达者 时间:2006-12-20 22:11:00
  八、清流
  
  传统士夫精神,曾几何时真真是为吾心诚挚追求,且毕竟为吾鲜活生命之主调。《清流》一画即颇可阐释说明。——披蓑戴笠之人悠然饮犊于清浅山溪。溪幽曲静谧、平缓澄明。溪畔芳草鲜美,竹树婀娜多姿,白云缭绕林间而云光薄透疏篁……此真尘世倦身理想休憩地也!昔日童子每每喜叹而怡然适之。言之可哂:彼时,童子极愿实饲一犊,长于那晴初霜旦、薄暮黄昏牧伴于山间林下。此大约即为华夏士子深心情结罢?唯年仅逾二旬之小青年未进而先思退,亦属有趣。
  
  

作者:6873lan 时间:2006-12-20 22:45:00
  欣赏
作者:匆忙出世 时间:2006-12-21 00:05:00
  构图方面已经有一定造诣。看似平常,却应非凡之势。
楼主江南达者 时间:2007-01-10 22:40:00
  谢谢欣赏。这还只是远年作品,慢慢来……
  
  
  
  九、溯源
  
  同为具此追寻传统文化之心向,又乃有此《溯源》一画。一赭袍汉子飘逸醉行于坎崎
  
  荒溪之岸,身后是既泊扁舟。唔,此汉自是有觅了。眼前溪岩突兀,树苔深杂,岔流
  
  曲环自高扑泻而下,正不知通幽之径从何回绕而上且路途尚有几多险远……画题已点
  
  明其意:溯源。问题是,哪儿才是源头呢?——唔,真是的:哪儿才是源头呢?亦更有一发人深思之处:落款犹用吾源自文革之旧名。以彼时代,一冠此名之小青年
  
  却作如此这般寻觅,不为异乎?或唯其如此,方真应此名应是之意也……
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-01-10 22:41:00
  十、云峰涌浪 残阳沥血
  
  《云峰涌浪 残阳沥血》一画,则为吾辈另一方面精神写照。此或可称壮阔、激越、冲动与忧愤罢——暝野黄昏,古寺云山,陡涧悬瀑,大群飞鸟乱翔深潭上空。画面色墨对比鲜明,笔意躁动奔放,极引人注目之点,便是犹如发着喧嚣怒坠血红云霞之落日处。此类画图,典型是为一种情绪渲泻,已与真山水无甚瓜葛了。读者诸君若有与吾同感者,可心会之。
  
  

楼主江南达者 时间:2007-01-10 22:42:00
  十一、巴山夕岚
  
  挣扎还乡后,巴山景物长现余意念梦境之中。《巴山夕岚》写奇兀岗岭下农院归牧,即为斯境。昏夕长天飘浮芙蓉般云朵,杂树掩映之茅茨瓦舍,皆于暮意中微醺了。屋后高松却似在晚风劲拂下低声呼啸。岗崖下出一泉,至缓处成浅滩;牧者吆二牛涉水而归。大牛已怡然至彼岸,摇头摆尾以待。犊儿心怯,赖牧人牵引乃涉。轻漫于崖泉间者,是暮霭夕雾,抑或是农舍炊烟?——呵,余今观此,鼻中似已嗅得柏枝茅草哔剥燃烧时所发那悦人之干呛香气!
  
  

楼主江南达者 时间:2007-01-10 22:44:00
  十二、巴蜀山居
  
  向来将成于1988年三十五岁时之《巴蜀山居》自视为划段性作品。斯作画境雄深,沉厚茂朴,冈林崖泉、篱落茅舍与曲径平桥纷繁错杂,岭壑崖梁间则轻烘流动烟云,因以静中生发灵动机趣。斯境确擅可居可游可访逸友之胜欤?微茫间吾心似稍存犹疑。唯观斯图,感其宏博复沓之躯脉络隐显有序,似已真觉画者气血丰盈,性、情、理初备,肌骨面目已新呈成年状,郁郁乎宛若方夏之山者矣。
  

作者:羡金石慕书画 时间:2007-01-12 13:22:00
  功底好
楼主江南达者 时间:2007-01-16 22:28:00
  谢赞……
  
  十三、绝岩山寺
  
  上世纪八十年代末期前,大千泼墨泼彩画风令余神往。《绝岩山寺》一画,可谓沐其风甚矣。崇峦叠巘、奇峰峻壑俱呈起伏奔趋之势,山中光影明灭,云烟浮动。悬梁间三迭瀑回折而下,草树或疏或繁,旷平处隐见农田而形胜之地有巍寺置焉……图以势擅,曲幽深远之境或可引人顿生缘径拾级、踏石涉涧以作游山礼佛之出尘念?究竟有无此等意境功效,已非余所知矣;唯余自视斯图,则颇生逸离此山荫翳而另觅它山胜景之念想。
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-01-16 22:29:00
  十四、蜀山霜色
  
  蜀山峻奇而蜀地气候寒暑兼备。余自幼生长于巴蜀之地,其春夏秋冬、风雨晦明之山
  
  于余,皆如熟友。此《蜀山霜色》也,画中峰岭尖峭插天,茂繁竹树尽融于清晓而色
  
  光郁丽斑斓。时或当月落而日未出之际,晨光熹微。柔云缓滑山间。静谧中一泉穿越
  
  峰壑而飞漱霜林。林下山家,瓦屋因映天光而色泽明朗,势虽静止却欣欣然暗含生气
  
  焉。凹隅之处,一平桥将蜿蜒石径转引峰后。稍远山阳之地村落聚集。此或正应“山
  
  外别有人家”罢?画成于1987年,时因受秋园山翁影响,风格略回归传统。
  

楼主江南达者 时间:2007-01-16 22:30:00
  十五、山魄
  
  余既自称山中霹雳,好山乐山或与山有缘,自不待言。唯山之形貌,除具特殊地域特
  
  色者,毕竟大同小异,尤其针对具体画家所生存之空间范围而言。既然如此,求山之
  
  内魂,便为山水画家首要任务。此《山魄》一画,是为余始具此明确意识后之作。山
  
  仍为沉厚蜀山,然取象雄峻巍峨,石岩结体劲健,草树勃郁茂繁。森密崖林间有瀑回
  
  折隐显急下,轻盈白云于山间依势成形而飘然逸出,挟以群鸟奋飞,使人若隐隐然闻
  
  其山声。或者,此山之魄,便正潜藏在其黝黑凹影之间某一未可捉摸之处罢?甚或,
  
  其更又幻形僧道,——不,“居士”,坦坦然如人生活在那林下草阁内了?
  
  
  

作者:匆忙出世 时间:2007-01-18 08:10:00
  辛苦了。什么时候才到21世纪啊?
作者:如果1 时间:2007-01-18 15:50:00
  感觉这些画布局和色调有些凌乱,缺乏美感.一家之言
作者:江边日晚a 时间:2007-01-18 16:18:00
  画,行!以后我要多多关注!!
作者:荆州老鲁 时间:2007-01-18 16:56:00
  不知现在水平如何?至现在有近二十年了,想来应该有不小进境。
  
  现就先生上面所发画作,简评一下,老鲁又乱说了,还望先生海涵!
  
  一、先生之画,画面浊,墨色层次未拉开。也许是照相问题,原作可能要好一些。
  二、题款是体现作者才识之处,也最体现作者线条功力之处。国画,很难离开书法,从先生画作上看,还未通书法,款字写法多处有杜撰之嫌,且感觉上未能溶入画境内,好国画之题款应是画面中不可惑缺之部分,甚至换个人题都会感觉不妥。
楼主江南达者 时间:2007-02-03 16:20:00
  谢谢各位。尤谢老鲁批评。
  
  给个地址,内中可见我的各类作品全貌——
  
  
  “童山雷BLOG”地址——
   http://blog.sina.com.cn/u/1270644911
  
  
  (博客中有本人各类文字两百万言左右,并有各类造型艺术作品及个人相册《生命历程》,尤其是中国画《蜕心堂存墨》四百件[ 其(2)之两百件是为从未发过之05、06年新作 ]再次谢谢各位关注!)
  
楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:06:00
  十六、卷潮万里有情风
  
  至今观《卷潮万里有情风》一画,仍不觉为青年时期激越情怀所感。画题化古人佳句“有情风万里送潮来”,嚼之倒也音韵合律而堪称发挥古意。画中浊浪铺天盖地,近前一孤岛处于急流大潮冲刷包抄之下,其势似危而形貌坚实挺劲。画面境深开阔,远方山岸洲屿依流布势,尽在迷茫淡薄烟霭之中。水浪本身着力描绘,虚处空濛而实处颇具体,动荡喧嚣间使人如闻其浩大之声,亦觉其咄咄逼人气势。也难以说清当时心中都怀着怎样的感觉了,唯此风究竟是“有情”还是“无情”,倒耐人寻味。
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:09:00
  十七、竹雨
  
  《竹雨》一画另写心中澹泊幽致。浓湿山岩高耸,斜出以缥渺雨云,万千篁竹皆在泠然细雨间瑟缩。山岩半腰因雨而出现了细细泉流。岩下三二瓦舍茅茨,掩映于潇潇雨竹林内,意趣煞是祥和隽永。唉,多想再抚抹画幅而神游画中!唯惜此画当日寄于某画廊,其后因己身时常忙于俗务而无暇关照,竟至于现今连那画廊都不知搬到哪儿去了……
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:10:00
  十八、云崖秋瀑图
  
  劈面危崖障目,崖间云飞雾绕而苔葛依稀,或更出以高翔山鸟,此类景象,皆为当日
  
  达某画中常见。此《云崖秋瀑图》亦写此。云崖间漱以泉瀑,崖下积水成潭,近处疏
  
  草丛中横渔舟,舟上立三鸬鹚,另有二只翻舞低空。傍崖临瀑处架小阁,阁上浓荫覆
  
  罩,却刻意点缀一束鲜红秋叶,也算为这大写大刷狂似米点山水的荒率景物中增添了
  
  一二分生气。今日思之,何以当初每每作障眼危崖及高翔之鸟,怕也是因前途无望却
  
  又心欲奋飞而潜意识使然罢?
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:14:00
  十九、红果雄鸡
  
  平生之作自以山水为主。某些阶段,却也偶发“换味”念头。此《红果雄鸡》即遣其兴。斜生之树行将凋零,艳赤果儿散布疏叶间;一雄鸡回首屈爪,睨落果昂然而行。画风犹在昌硕、白石、子庄诸贤浓荫掩蔽之内,似不待言。唯鸡之神形微带自家格调。此癞毛鸡也,然决不自惭形秽,猥琐落魄,反悠然自得、独行其是焉。吾今坦言之:此吾之自写也。距此十五年之后,吾于《风雨鸡鸣》中干脆自拟为一翻毛雄鸡,庶可参照观之。
  
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:15:00
  二十、见鼠
  
  吾生喜爱动物,猫又颇称情之所钟者。若有缘将与《风雨鸡鸣》同系列之文通读者,
  
  当信吾言不虚矣。而兹时尚未萌发彼文构想。此《见鼠》中之猫,分明非是美丽温婉
  
  可人之猫,而高度自觉于天职使命,惕惕然弓身试爪,瞪眼张须,直欲猛扑向所见阿
  
  鼠……画以简笔水墨点厾成。笔痕可数而墨色虚灵,浓淡有无间可谓已具神貌。墨戏
  
  之作,能写胸中浩逸之气或喜悦之情,亦属人生快事。
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:16:00
  二十一、凌烟谷
  
  观《凌烟谷》一画,尤其观画之款识“风烟骤起,淹没我的童年”,明知己画又当徘
  
  徊转折关口。时鼎力参与家乡一公共艺术的设计制作,兼之世风陡变,故尔外界影响
  
  明显出现画中。画为斗方。浩浩乎浓黑墨团斜扫而下,是暝云幽谷抑或仅为应画面构
  
  成而生的逸狂之气,且休论了。唯画之下方依次渐成具象之物——累叠如泻的梯田,
  
  躁然不安的竹树草房连同惊飞群鸟,莫不具有明白无误之指向……然而我真正人生的
  
  童年是在这荒谷中么?非是。此只应隐喻人格精神之童年。目今思之,为此画,恐怕
  
  不单因彼时“乡土风”与“西北风”横扫华夏,且尤因一己昔年之“乡居情结”,犹
  
  恋恋难舍罢?
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:18:00
  二十二、神话四条屏
  
  一度乃向远古神话传说索要画材。《神话四条屏》可为其代表。画风简古间出以现代
  
  疏狂气,或作浓墨,或赋艳色,抑或径直留白。画中人物当是寄托吾辈理想:伏羲女
  
  娲,生民初祖,血脉所归;夸父,吾生精神追求之自写;赤松,则体现吾人精神逍遥
  
  不羁一面。绘语简约而命意赅深,是为此类画作特色。而同期抒情言志之文《鸣蛙山
  
  记》,似亦可供参看。
  
  
  
  
  
  
  鸣蛙山记
  
  江南达人
  
  
    藏蛇洞北,后土河上源,有乱蓬纷纷青石小径,直指鸣蛙之山。此山纯然以苔石成,不高不峻,亦无蔚然深秀之境。然石披碧茸,水漾清涟,泠泠幽意,殊觉可爱。昔日之骚人墨客曾浪迹此山否,已不可考矣:而今松岗旧主童山雷怀庄生之梦,独自登临于斯,则实实有之。
    时值清明佳节前夕。虽昊天并无清明之意,时时反有细雨蒙霏;山径油滑,步履拖泥。然此只可生情,并不败兴,何也?盖因山雷其人乃属尘世达人,磊磊禀性,荡荡心胸,惯与山雨同醉,喜伴孤石共眠;更有一奇兀之处,乐中可怀极苦;极苦之中,亦复可蕴之极乐。彼尝扪心思之,每慨然谓曰;或此正为诸文化、诸法道、诸感遇混成也。
    弃诸泥径,跃之石上。苍苔若案端海绵,摒水而让之。噫,人若有此德性,则些小冲撞争端,更缘何而起矣。旋即踏苔石行。众石俯首铺道,顺之如走隶,柔然若婢女,其苍莽浩大之势,又若牦群,象队,毕集荒野之狼,乘势掩杀之军。定眼看来,寂寂然复归石状,尽披茸苔,一抹崎岖,如此而已。
    复见水光澹荡。迷人眼,摄人意,夺人心魄。春风逐水,水情愈觉妩媚缱绻。水中果有窈窈仙人否?春水望穿,算只有碎石蝌蚪,寂寞共云影徘徊。
    此情此景依稀曾稔。吾好似重游梦中。吾果在梦中欤?--非,非,石有棱硌足,水有寒侵肌,身亦沉着,脑亦稳健,自呼自应敏胜当年,何梦之有哉!
    遂泯意忘情于山水间。仿佛有赤松、白石与我同游。须臾二友亦别我去。于是唯馀我与石与苔,与云与水,与鸣蛙,与蝌蚪,欢然相聚,融融乐乐,浑浑噩噩,彼此皆无形影,茫然乎似共入涅架……而后我还形复苏,跳出三生界,返此鸣蛙山。山水依然诱我。我有知,无觉;有幻,无梦;有万缕迷离思绪,无半句成形之言。因之我乜乜然似醉非醉,似醒非醒,一任天风击我,净水照我,杳杳乎已不辨之天地载我,抑或是我载天地。久之乾坤重入我眼帘。水益淡然空明,山益寂寂如睡。大荒若彼,大荒若彼!
    长空忽有声如雷。群蛙鼓噪应之。蛙鸣亦有不平否?抑或仅仅乎欲使天地知之?蛙哑然无语。我自俯首沉吟。我有不平,我不鸣;我生乎天地,亦只我自知。我果为何物?算只有一点灵性,一具躯壳,一腔未酬之志,一缕不泯之魂,如是而已,更何有它?
   然我之为我,足可究也。堂堂一表,凛凛一躯,眺之或误为市井好男,审之则有种种不足:更细研之,其清雄傲岸之概,又迥乎异于芸芸中人矣。有道是文心生就,艺性天成。偏心多机窍,窍多反迷;性足养生,过则失衡。常惑惑乎若稚,若痴,若拙,沉溺艺海不知天涯有岸。幸届此中年,方悟万事有度,虽邀游艺海之愿亦复如初。德性亦蹈“二律背反”。真善趋之无际,恶性陋习居然缘此孽生。常思心恶当斩,复鉴人类诸贤,莫不“多面”;宇宙乾坤,尽含“二仪”。日有黑益炽,花带毒弥芳。驱造化者岂必纯净,如美玉之瑕不掩瑜,足称天然。我之心路两分,固已如是。脾性因事背驰,亦属可喜可悲。为人兼有无情至情双禀,把卷可同玩《股票》与诗。种种怪异,不一而足。中夜静观,吾人品格莫非已自分裂否?抑或岁月悠悠,世路茫茫,我辈亦难免志堕青云?
   噫,自度我志实为百折不挠者。且睥睨六合,藐视八方,何以方可称志?英雄圣贤,辟天地,扭乾坤,铺大道,贯古今,指点人类种种不足,剔铲世界般般不平。此等伟业虽亦人措,然则毕竟有时,有势,有因,有种种浮生难待之遇!百事我皆不哀;万苦千艰,我含笑视之等闲。唯叹逝者如斯,时不逆转;驻颜无术,大限有期。虽天地长存肝胆,然江山早阅鬓华。若苍冥果欲使人寂然无为,尔便壮志齐天,胸襟盖地,更又何如?
    算唯有艺道可容我驰骋。妙哉此道:焰光无际,旨趣宏深;人世不泯,彼亦长存。是诚为可居可游可托终身之净土也!既拥有此,更欲何求。名利岂非身外之物欤?我坦坦然固守此道,或享千秋万岁名,或惨然灭迹若腐草,悉然听之。今生果老乎此道中,心安矣。
    隆隆雷声隐息。群蛙倏尔无影无踪。蓬草纷披伏地,苔石幻化逐风。白水间忽跃出赫赫红日,光亦如水,水亦似光,淋淋然劈头朝我浇下。我蓦然惊觉,是以鸣蛙之山早融入炎炎永昼。云色当目,蝉声盈耳,此身居然又置乎另一境界……
    此真耶,彼幻耶?此幻耶,彼真耶?我皆不辨。唯当时之情景意念,犹历历然在我胸中。援笔以为记。
    
    九0年暮春至九二年初秋往往于
   感极之际陆续为之于江南蜕心堂
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:19:00
  二十三、危崖下,茅橼三五,方塘半亩
  
  接着仍向现世文人情怀回归。每以简线略写山形大貌,兼置瓦舍平桥,泠泉曲水,落
  
  叶秋树,并赋淡雅墨色,以寄红尘隐逸之情。读《危崖下,茅橼三五,方塘半亩。》
  
  甚觉归意怡人。——巨蘑般石峰下,斜颓庄院面溪塘而建,疏落石径迤逦延伸向茂莲
  
  掩映之处。萧索枯树旁泊着小小舟儿,亦不知真是作采莲捕鱼用,或仅仅只是表明主
  
  人怀此闲情……呵,那也是达某人生何样的时代——身家之累,商海涉足,的的确确
  
  堪称倦了!
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:22:00
  二十四、濯足莲花池,上有巍巍寺
  
  “濯足莲花池,上有巍巍寺。”此语给人心理之启示似难以明确阐释。题若此,画亦
  
  朴拙幽澹而富有情趣。立幅上部,约略于所谓“黄金分割”处,斜抹一黄沙石梁,后
  
  矗苍黛尖峰。梁之凹处,一同色荒塔于松枝掩映间笨拙却似有灵地尖耸指天,塔尖儿
  
  上附生着些苔草灌木。石径引视线向近景。一泉飞漱入池。池内红莲碧叶蕴郁勃生机
  
  且含妩媚之意。池畔悠悠然坐一瘦长之人,高挽裤腿,将足伸在水内……这亦当是达
  
  者出壳精魄神游于此了。读者诸君,倘有与我谐情同志者,其亦来此小憩清濯,如何
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:25:00
  二十五、山月逐人归
  
  余虽生于重庆长江北岸,因故却与江南之山——南山、涂山、汪山等——结下不解之
  
  缘。余迷此江南山,因而亦渐萌生细写其貌之念。此《山月逐人归》,画题取古意,
  
  实则尝试表现心中之真山水。画中回环若屏之野岭草树丰茂,月辉下山中景物皆静息
  
  了,而夜风犹似萧瑟有声。一泉与一石径俱回折地自上落下,高远之境内,远、中、
  
  近景次递布大小房儿。一山人轻负月华大步走下山来,近处竹篁似俯迎之。此是实行
  
  纪游,亦显然寄托着雅志。画风于传统常态间约略已露自我追求形迹;整体感觉厚实
  
  而不失其虚灵。尤其是山岭顶头那虚白微若透光箱笼之阁楼,此时见之,令余仍生多
  
  少回忆与遐想!在那儿,余或独行,或与诸友偕步,曾发过多少隐息山林的慨叹呵…
  
  …
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:27:00
  二十六、残阳暗若灯
  
  那一阶段(上世纪九十年代前期)亦堪称诗情勃发。诗虽犹未入律,真情实感或意象
  
  铺设,仍是有的。如此画之题罢:暮云奇如峰,残阳微若灯;关隘将入夜,万窍齐号
  
  呼——即抒情以置境。画极写瑰奇暮云夕照辉映之下峰岭如潮、关路萧瑟之古蜀山雄
  
  阔壮丽景象。画面右实左虚,赖题款与其视觉焦点血红残阳压轴强令平衡,使人似感
  
  觉惴然不安。斜阳故关,历来多为骚人墨客怀古思幽之题了;唯达某作此表现,亦算
  
  是偏重于抒发潜抑之豪情罢。
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:29:00
  二十七、水寒已觉筋骨衰
  
  身为文人,不免亦偶怀身世感叹。《水寒已觉筋骨衰》写烟云散聚之霜色空谷中,一
  
  现代士子垂头跣足负手涉溪涧归傍山小阁。溪涧清冽浅露,细泉泠泠;满山杂树于萧
  
  条中似亦隐含郁勃压抑生气,高耸石峰光秃厚实,峰石暗隙间示以幽深高远之境。这
  
  确是一份惶惑无奈之写照。当日曾有整首“左道”小诗:“云深不知山花俏,水寒已
  
  觉筋骨衰。堪叹嘉陵丹青子,踟蹰中岁苦徘徊。”且题作“行路难”,颇可与此参照
  
  观看。
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:31:00
  二十八、残月古寺荒山
  
  大约亦为心境萧疏罢,同时也为常徉徜于巴渝真山水间,因之极愿以宾虹、可染及秋园般沉厚笔墨,细写自家对自然景物的独特心理体验。《残月古寺荒山》一画,便为此得。画中,荒僻野岭如在澹然月光下涌浪般回荡起伏。篁树蒿草森密芜杂,参差于坡崖泉石之间,且因逆披熹微月华而倍觉黝黑神秘。逼仄溪畔,败桥颓路,通往一可怜兮兮的小小山神庙儿……想来庙中多半亦破残荒败,纵有微神,只怕也在醒睡间不安地辗转反侧罢?
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:35:00
  二十九、逐浪回舟
  
  《逐浪回舟》一画另示境界。题曰:“娟娟美人隔秋水,逐浪回舟不待月”。文意似明还晦,倒也颇称诱人遐思。画现清江一隅,崖岸沐着幽微月光,远山杳暗,一泉自乱石间湍急奔出。岸头斜置小屋一角,当寄所思。前景大礁旁,回浪之间,一舟子奋力收帆,大约欲想登岸,而那船儿却顺水漂开去了……真的,当时我到底是想要表现什么呢?
  
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:37:00
  三十、长河浪黑罢棹归
  
  同写江岸景,《长河浪黑罢棹归》相对偏重实际生活。画境当近黄昏,山崖隐微映照
  
  着金黄夕阳,暮霭已在沟壑滩岩间弥漫。坡路所示远方,临泉傍林立座小小房儿,所
  
  谓“罢棹”之人,当已是濯足吟歌、静待荆妻拾弄卖剩之鱼小饮三杯了。而所罢之“
  
  棹”则摇荡于沙头,几只渔鹰亦闲聚一旁,似欲嬉玩那方当汇入河中之溪水。河中之
  
  浪果“黑”否?吾不知之。然风浪之内,总不及家中那般安稳罢?
  
  

作者:hinature 时间:2007-02-14 11:38:00
  非常喜欢,赞一下!!
楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:40:00
  三十一、隔涧已有梅花红
  
  山水如吾《隔涧已有梅花红》,自已带相当文学抒情性了。此当为民俗与人情之发挥
  
  ,径写自然环境中阿哥阿妹隔水相呼情景。画面效果似亦旖旎神奇而耐人寻味。——
  
  厚实浓艳若油画笔触挥扫出的涧崖间,清溪回荡流出,沿岸草树皆在爽风劲拂之下。
  
  近前密荫内泊舟,船头坐着殷切攀话的小哥儿;隔水便是阿妹亦在含情脉脉地挥手…
  
  …问题是:孰为彼此心中的“梅花”?画中梅林却在阿哥这面。咳,那曲路尽头,赭
  
  黄泥屋上方,有悬崖咋越看越象是张含笑人脸?若依“万物有灵”之说,那,恐怕便
  
  该是冥中类似“月老”般的角色罢?
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:45:00
  三十二、问君何乐甚?饮犊归霜晨。
  
  吾心“牧犊情结”,永远若隐还显。君不见此晓云依依之青苍高岭下,有牧者悠然自
  
  得踏歌而返,一头行将成年的犊子似颇通人性地紧步其后,亦摇头摆尾,分明其乐已
  
  甚?……此便是吾意念间至为恬淡祥和的人生境界。呵呵,那古洞出泉、烟云缭绕、
  
  倚松傍桥之所在,真正乃是吾辈之心灵家园也。茅橼篷窗虽陋,却也穿风透气、清飒
  
  无尘。——“问君何乐甚?饮犊归霜晨。”此题句已极言其淡泊乐事,余者休要赘述
  
  了!
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:46:00
  三十三、百年依旧山
  
  “百年依旧山——九四开年启笔,是慨叹,亦有不满”,此余昔日言及兹画之语也。
  
  言已尽其意,此仅阐释之:沉厚环复以至拥塞之山,群树随风撼摇。石岩脚下,陋院
  
  跟前,一翁负手似叹息而入。陂田内有壮夫停锄回首翘望。浅塘间懒懒浮鹅,对山却
  
  有个醒目的赫色庙子……这日子是将永远继续下去,抑或是已孕育着激变的因素了?
  
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:52:00
  三十四、积墨山水
  
  1994年确为余前期艺事之重要年代,故此将把玩评品多幅画作以与品玩后期作品方
  
  式衔接。此反观当时总势,其间一面为惶惑寻觅新路,一面却不惜勉力紧挽“传统之
  
  根”,乃至于此中苦苦挣扎。如这题作“积墨山水”之画,赫黛山石苍润厚重,峰壑
  
  溪滩一应景物皴染具体;简易渡头,深远道旁,小姑娘背书包轻步走向黄墙小院,恐
  
  怕正是散学归来了……题款作:“子庄简淡而神完气满;宾虹繁复而秩序井然。二公
  
  俱臻化境。余宗宾虹而兼蓄子庄,当有所获。”语有意焉。
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:54:00
  三十五、苍崖农舍
  
  自知技法犹在先辈大师浓荫笼罩之下,若画境再一味循常,己艺岂能生之?故尔亦每
  
  在实感中发掘画材。此《苍崖农舍》即体现这等思路。画面色墨皆极浓厚饱满,虽只
  
  以近景为主,却也层次分明,笔意顺畅。老崖下置一农家瓦屋,其格局倒与当年咱知
  
  青小屋相仿。檐下有散乱草禾,屋顶晾晒椒菽类物事;畜圈家禽、斜倚农具及忙活老
  
  妪一应俱如乡间常见。崖上悬泉,下泻成溪,有平桥曲路通达此院。而且那曲回的石
  
  板小路还由屋后延伸向远方去了。——这,当也正是我辈徘徊此闭塞山凹后终将亦会
  
  别去而另觅它山的艺路罢?
  
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:56:00
  三十六、秋犹未尽
  
  《秋犹未尽》径写当年落户之地景象,稍事穿凿而已。此是咱生产队长家院子,傍坡
  
  临池,亦如常情座落于山湾。远处主山号曰“马鞍”,是全队制高点;“照山守青”
  
  时,咱每每高卧于顶,畅沐天风而放吟唐诗宋词,心则于旷达间窃戚然焉。其实画中
  
  山梁上枯树下小坟旁那手执短棍的蓝衣人便是咱,不知是正要去守山,还是那年大病
  
  初瘉,正在那厢试腿……哦,那冲天而起的飞鸟,你们可寄托着青年达某奋飞的心愿
  
  ?抑或是,你们正要南去达某久别的故园?
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 11:59:00
  三十七、石垭残照入我梦
  
  此画中所言“石垭”,虽非是自家落户之地,而仅是巴山中咱任乡学先生时所邻之处
  
  ,却同样为咱心之永怀。咳,那曲山环水、草滩野田之间,曾留下过咱多少写生漫游
  
  的足迹与生命本身的激情!记得咱亦曾借用过一句流行歌词来抒发对它的情怀——“
  
  从来不需要想起,永远也不会忘记!”——是的,此时偕同隐微的牧歌,它又杳然入
  
  咱梦中来了,带着它那沉郁幽丽的残照,带着它那落叶腐草牛粪炊烟的淳厚气息与当
  
  年咱失落在那儿的烂漫青春……于是,咱便怔怔地操起了这画笔……
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 12:04:00
  三十八、守此群鸡度华年
  
  亦时想将山水中引入多方面之人生感怀。如这《守此群鸡度华年》,通幅作黑沉雄厚
  
  苍山野岭,本为标准意义之山水图,偏平桥溪屋近前刻意点一饲鸡女子,且题咏曰:
  
  “也曾炼石学补天,也曾戎装扮儿男;青丝未白鬓先老,守此群鸡度华年。”额外生
  
  发之意,已不言而喻。余今已未必首肯此等创作方式,至少是不欲提倡;唯觉偶作尝
  
  试,亦无不可。请诸君自家判断。
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 12:06:00
  三十九、崖岭沉厚图
  
  照样是在画中点人禽,《崖岭沉厚图》蕴意则澹然平和,归山水“正途”。此亦为力
  
  求画面效果“浑厚华滋”时期之作品,也采用传统立轴形式。图写高岭脚下背湾之处
  
  ,溪中有牧鸭人怡然洒脱逍遥于此之情景。景物皴写烘染与摆布穿插皆属平实而中规
  
  中矩,除有淡白屋、异色树与苍墨老岭形成对比外,并无更多特点。唯那“鸭篷子”
  
  却也暗寄自家怅然之思。此不妨从自家的回忆录《逝去的岁月……》中引用一段文字
  
  ,以供品画参考——
  
  ……七五年,我差点儿当上了“鸭篷子”。我羡慕那种走四方而且保证有吃的的日子
  
  。当然我也知道那很苦。但苦这时对于我来说的确已经算不了什么。然而这件事最后
  
  终于因为队里拿不出本钱来买鸭娃而被取消了……
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 12:07:00
  四十、巴船出峡图、
  
  《巴船出峡图》另开境界。图中高峡断壁兀突摩天,崖下回折狭江急泻而出,出峡舟
  
  子竭力控船,情势当不容懈怠……而画之左下方回水浅平处,则有小艇从容静泊,恰
  
  与激流中之船形成鲜明对照。题诗曰:“巴船出峡疾如箭,巴人把舵曲似弓。不是巴
  
  人性谨慎,只为滩险难放松。”颇可明画意。
  
  
  本人“新浪博客”已建成,中有各类原创文字约200万言(全本总汇),且有“蜕心
  
  堂存墨”之05、06年作品200幅(从未在各论坛发过),一并收于其“相册”内。欢
  
  迎各位新老朋友光临笑玩!
  地址:http://blog.sina.com.cn/u/1270644911
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 12:08:00
  四十一、荒庄小艇
  
  观《荒庄小艇》一画,当知彼时于宾虹、可染诸贤所拓艺途上致力之甚。此画之景为
  
  余独自漫游大江南岸于重庆黄山背岭临江一带所得,略作处理,尺寸极小而似有大幅
  
  巨幛气象。画中野岭高峻,山石草树勾皴染点效果完整,水岸边三五间茅橼瓦舍疏落
  
  凄清散布于杂木葭苇掩映之下,加以一叶小舟寂然而返,通幅意境于沉郁苍厚间又显
  
  荒落萧条。今品画思之,其内蕴当为达某之心最终蜕变前夕之真实写照,而其外技,
  
  似亦可为达某今日画法非无由来作一佐证。
  
  
   顺请各位光临本人博客,那儿有本人各类文字两百万言左右,并有各类造型艺术
  
  作品及个人相册《生命历程》,尤其是中国画《蜕心堂存墨》四百件[ 其(2)之两
  
  百件是为从未发过之05、06年新作 ]。
   谢谢各位一直关注!
  
  
   “童山雷BLOG”地址——
   http://blog.sina.com.cn/u/1270644911
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 12:10:00
  四十二、万仞崖下江涛急
  
  同为漫游江滨所得,《万仞崖下江涛急》却颇具现世之生活情调。画上款题“长江铜
  
  锣峡所见”,下款率意为句曰:“万仞崖下江涛急,一叶扁舟浪里轻。渔翁起罾频频
  
  喜,渔妇把舵面面均。”言已表明渔家自得日子与画者旁观感受。画取立幅,高崖齐
  
  天,岩泉草树次递以降,远作小屋一角,示以画中人所居。近前则峡促水急,礁灯惹
  
  眼,渔家夫妇如文所言从容劳作,而八九只渔鹰亦欣欣然踊跃向前,为这峡江捕鱼之
  
  画面增添气势。画者虽是于画外袖手以作旁观了,然而其意其情,当是已融入画中。
  
  只看读画人闲读此画之际,其心境又是若何?
  
  
  
   “童山雷BLOG”地址——
   http://blog.sina.com.cn/u/1270644911
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 12:11:00
  四十三、依旧南山春草绿
  
  南山此时已成常游之地。岁岁年年,叶落花开,皆令将届中年之吾心慨然有感。《依
  
  旧南山春草绿》一画即写此情,且另题下句“又见一年杏花红”。画境为背山一角,
  
  野岭出云,红杏绕屋,松崖泉石间绿草依稀,浅草内一当龄女子牵黄牯垂首而行,似
  
  亦为春思所困。画作色墨浓艳,物象具体且复塑形结实,虽犹在传统章法覆罩下,而
  
  恣纵笔势,却已见日后“妄为”之端倪。又因其时达心尚未蜕出,特念故园“松鹤岗
  
  ”(参看《红尘心蜕》第一部《嘉陵之波》),故尔落款每书“松岗旧主”;目今观
  
  之,窃笑而已。
  
  
  
   “童山雷BLOG”地址——
   http://blog.sina.com.cn/u/1270644911
  
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 12:13:00
  四十四、晞发正可向春风
  
  世事阴差阳错,不知怎的咱却在一家老军工厂扎根落户了。当时周边未涉“开发”,地接农乡,山林旧院,比比皆是。咱每漫游于此,多得画题。此《晞发正可向春风》即写高高桐花树下红衣女散发沐风恬然小趣。画之色墨效果燥润工放与浓淡虚实并举,总体趋势已向率意,然因毕竟撷至生活,倒不似传统文士荒率之笔。吸引视线之处,除晞发女外,近前浅池中一群嬉戏红鲤,亦堪称生动活泼,为画面平添了几分意趣。咳,真的,当时欣然向春风者,又岂止区区一晞发女哉!
  
  

楼主江南达者 时间:2007-02-14 12:15:00
  四十五、达人独钓浅山溪
  
  恐怕正因有感于生存环境罢,“灵感”一来,便得如此这般一个画题——《达人独钓
  
  浅山溪》。应该说这是一个深刻而又简明的哲理性命题了。读者诸君当皆眼明心睿,
  
  不消达某还就此来饶舌,故尔仅就画面本身略谈几句。那画中人造像取自“朦胧诗人
  
  ”顾城(此前正研读彼之诗作及生平)。其此时正倾身欲钓于山泉滞潴处,侧旁是歪
  
  斜小屋连同一二晾晒于屋顶之简单吃食。画境却明快流动,且刻意在人前点缀艳红之
  
  树,暗示出于此间确可怡然自乐之主题。画法则以破毫随意而为,——也许照人看来
  
  ,它已是过于随意了……
  
  
  
  
  
  “童山雷BLOG”地址——
   http://blog.sina.com.cn/u/1270644911
  
  

作者:efdttnk 时间:2007-02-14 12:29:00
  我也想了解,谢谢发帖的人
  
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作者:荆州老鲁 时间:2007-02-14 12:55:00
  独喜楼主《山月知人归》山水!
  
  佩服楼主文采!
楼主江南达者 时间:2007-02-15 18:22:00
  谢谢老鲁!老鲁诗文书法,在下俱欣赏之……
  
  
  
  四十六、文峰当起文峰塔
  
  文友结伴游山,自是上上乐事。甲戍秋日,余即邀此一友,闲游于寻常间自家取景写
  
  生之去处。友与余交厚,往从亦密,仅因觅食行道有异而少作此逍遥游。此感余日常
  
  所近苍松白云、老岭荒塔,大叹,因之意趣洋洋,野兴愈增。时细雨方霁,黛山若洗
  
  ,幽鸟偶鸣于深林之内,峰壑凹处皆汇涓涓泉流,周遭静寂一如童话世界。余与友畅
  
  谈文事及人生,良多感慨。归以志游,忆及清谈豪意,兼思塔名,不由穿凿画境,遂
  
  为此《文峰当起文峰塔》。
  
  
  
  
  
  
  
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作者:什么都不好 时间:2007-02-17 12:35:00
  促进书画文化交流,广交天下文人墨客.<墨涯书画网>欢迎各英雄豪杰光临指导.该网免费为您办展.详情请登陆、浏览: www.moyash.com
作者:芥子园学徒 时间:2007-02-19 01:07:00
  未入中国画门~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
楼主江南达者 时间:2007-02-21 10:17:00
  
  的确为芥子园学徒所言,呵呵。
  
  四十七、巴山青如黛 渝水碧若丝
  
  其时余心已当蜕生关口,画意亦每脱前人羁绊,即其画法本身,亦渐趋于恣意任行。
  
  此《巴山青如黛 渝水碧若丝》一画,意在颂赞巴渝山水清幽秀丽,自不待言。手法
  
  则尝试以大刀阔斧般笔墨径写完密森厚之景。画非实境,会意而已。目今观之,其山
  
  环水转、野林丰茂之所在,倒也可居可游。唯那岸畔舟子作瞻望或吆喝状,不知是在
  
  邀呼山院友人,还只是独自逸性勃发,正傲啸于此空寂林泉之间?反正那几只鹅儿是
  
  已为其声所感了……
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-02-27 19:06:00
  四十八、天寒树云深
  
  此画所蕴却颇有意思。题曰:“水横家山远,天寒树云深。移舟傍野火,避雨不求人
  
  。”堪称把个自家“又臭又硬死德性”暴露无遗。画写溪山寒雨中,一人泊艇于村道
  
  旁野岩洞内独自生火烘衣,近处分明却便是人家。唉,离群索居之人自是有其道理了
  
  ,只不知此画中人又是在尘世间有过怎样的挫折?以山水画寄托此类曲折含义,似也
  
  算是一种“探索创新”吧。
  
  
  
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-02-27 19:07:00
  四十九、秋山如苍牯
  
  咳,这是一头疲惫的牛:皮毛萧疏,肌腱松懈,整个伏卧于夕阳黄昏,如在静穆地品
  
  咂体味着自家业已越过了高峰期的生命……画中并未直接出现将残的太阳,但那飘浮
  
  在高天的芙蓉般的暮云与山崖间的桔色光照,已示明一日之时段;而枯树红叶与新扎
  
  谷垛,则点出了一年的季节。危岩上,山泉懒懒地从石梁间落下,轻漱着可见或不可
  
  见的竹树;荒落简陋的小院前,一老者——似翁,更似妪——肩上挑负着小小包袱,
  
  步履蹒跚地走回。哦,这劳累一生的人,是否也已到了他(她)生命中的秋天?每观
  
  咱这《秋山如苍牯》一画,心中都不觉隐然会想到这些。画儿本身以羊毫笔扫厾而出
  
  ,有点软,不过倒也同其意相吻。后来仍以此题为画,其多了一份“正规感”,而那
  
  种“生动之凄凉”味儿,却不见了。于此实亦可悟得画作之独一无二性质。观者可参
  
  看之。(后者为98年之作)
  
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-02-27 19:08:00
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楼主江南达者 时间:2007-03-02 20:50:00
  
  五十、行将归尘世,回首望青山。
  
  《行将归尘世,回首望青山。》正题为“秋游罢归图”,自觉远不如副题好,此便干
  
  脆令其“正副易位”了。所志仍为那日与文友漫游重庆南山之事,唯亦借助文思而使
  
  之生发较高一筹的意境。画中山色苍茫,分明是连晚霞都已散去了。画儿下角,山之
  
  出口处,平桥仄涧,群树参差,余与友已将步出这片给予了我等竟日快乐的清幽山野
  
  ,而余本人犹正恋恋不舍地抬头回望……曲盘石径所示上方有幢白色的老式房子。那
  
  ,或许便正是咱中华传统文士们心灵之家园?
  
  
  
  
  
  
  
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作者:燕山千尺涧 时间:2007-03-03 01:04:00
  文章恣肆汪洋,挟之雷电,只能掩目窥之一二,受教。
  我以为先生花鸟更为凝炼传神。
作者:智障大师兄 时间:2007-03-03 13:13:00
  欣赏了
作者:zavier1 时间:2007-03-03 16:58:00
  非常喜欢,好画
楼主江南达者 时间:2007-03-05 19:07:00
  感谢各位。问好!
  
  五十一、五月风清
  
  1995年前,吾画多深黑压抑。有94年末二首带题记之小诗,可充分说明此时心态。
  
  一曰:“卅年习画极苦。今画中已见苍润之气;然犹嫌其累赘,且依稀有他人之影。
  
  识之思之,终听其便。——已觉霜风染秋林,犹嫌碧溪水不清。苦待鱼儿来触网,任
  
  它扁舟浪里横。”二曰:“九四冬,画境忽显疏朗,喜而题之。——今夜露新白,草
  
  屋秋未深。沙藕初结子,尝鲜待我寻。”而此所附《五月风清》一画,则为95年开
  
  年之作。画面无论文或图的穿插关系自然皆值得推敲,但其开阔奔放、明快疏朗的意
  
  境当时则极令人兴奋,甚至自感其已预示了一个新时期的到来。故尔虽此画仅列入其
  
  年作品“副册”内,在此亦公之于众,请读者诸君与吾共品彼时之快。也是:看那在
  
  晴光下乐颠颠疯跑于清浅水滨之牛,可知其果是在漫长的劳作生涯中太苦累了……
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-03-20 22:22:00
  五十六、悲凉落寞二月溪
  
  其实一心始终在寂寞甚至是苍凉之境中苦苦寻觅。此《悲凉落寞二月溪》即写这般意
  
  境。兀突高岗仅点数苔,岗下原野辽阔,草麦萧疏。纵横阡陌及岗前石径皆通向临溪
  
  小院。溪水潺湲曲回,斜生花树下系一舟,宛似在如泣幽声中轻轻摇荡。野田阡陌间
  
  一子踽踽独行,那肯定是达者寻觅游荡之魂了。——只不知其是否已觉有得?而落款
  
  则为达某极少使用之“巴渝子”一名。此中亦含十分有趣之故事,唯恕时下达某暂且
  
  秘而不宣。
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-03-20 22:24:00
  试了试,又能上帖了。还是依次发……
  
  五十二、岸危一舟安
  
  其时亦非是断然远离传统章法。如这《岸危一舟安》,仍取立轴形式,远山近水,层
  
  次分明。景欲切题,布危崖百丈,石岸磊然;近岸小舟,稳稳安安飘然轻返。崖岸间
  
  林树萧疏,屋舍明洁,整个境界平和清朗。题前另有“出句”曰:“云疏万树繁”,
  
  ——今观其“繁”字,除非将灌、苔杂类一总算之,方称。
  
  

楼主江南达者 时间:2007-03-20 22:25:00
  五十三、白云古道
  
  《白云古道》一画,亦立轴山水,因源自真景,且力求于法度上创新,故尔面目与前
  
  画迥然各别。此取材巴渝“黄桷古道”上段:云山幽恬清丽,群树疏落参差,曲回石
  
  径绕峰插岭,远近房舍及点景人物皆历历在目。画似略有庞杂感,然若有真游此山以
  
  实历其境者观之会意,又不知当是作何感觉……
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-03-20 22:26:00
  五十四、白云生我家
  
  观此画,并细品题咏“白云生我家”,想必倒可使人悠然心会。画中之“家”,中景
  
  悬泉石岩上那小小房儿,其间亦并非浓云缭绕,仅有淡薄轻烟逸出而已。烟云至前景
  
  临池草路间渐浓;盘屈高松之下,一人洒脱而行。此即所谓“我”也。自然,此“我
  
  ”倒并不一定便是我达某;——是谁?或是你,或是他,是一切怀此白云心之超然人
  
  士。呵呵呵呵。
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-03-20 22:28:00
  五十五、败柳·鲜桃·万木春
  
  不知何时起,已有“破坏性实验画技”之倾向。此时更热衷于兹。每每率意挑取墨色
  
  ,全用点戳刷扫之笔,或中锋或侧锋,或疾或徐,唯凭感觉表达自家心中意象或者情
  
  绪。此《败柳·鲜桃·万木春》即堪称典型之例。题曰:“败柳尚余一枝嫩,
  鲜桃新启万木春。”画写山村一隅,秃岗小院方塘之前,老柳抽枝,新桃艳绽,蕉树
  
  蒲草俱呈葱茏甦生景象,二顽童欣然戏滚水之牛,远处一乡姑则悠悠然缓步行来了…
  
  …此确是天地间婉春之莅临,亦是达某长久处于严冬般凛冽状态之心那一种只可名之
  
  曰“灿然的释放”。不如此,便不不可判然有别于人而确立一己面目;不如此,便不
  
  可挣开沉重镣铐以真正步入自由艺境。
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-03-20 22:29:00
  五十六、悲凉落寞二月溪
  
  其实一心始终在寂寞甚至是苍凉之境中苦苦寻觅。此《悲凉落寞二月溪》即写这般意
  
  境。兀突高岗仅点数苔,岗下原野辽阔,草麦萧疏。纵横阡陌及岗前石径皆通向临溪
  
  小院。溪水潺湲曲回,斜生花树下系一舟,宛似在如泣幽声中轻轻摇荡。野田阡陌间
  
  一子踽踽独行,那肯定是达者寻觅游荡之魂了。——只不知其是否已觉有得?而落款
  
  则为达某极少使用之“巴渝子”一名。此中亦含十分有趣之故事,唯恕时下达某暂且
  
  秘而不宣。
  
  
  
  
  
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作者:linzh97 时间:2007-03-21 08:20:00
  前面的画的很用心,很不错,
  后面多写意
楼主江南达者 时间:2007-03-23 22:20:00
  谢谢先生点评。其实“写意”或许更用心……而且路子本身亦是循环往复的。
  
  
  五十七、北温泉乳花洞
  
  《北温泉乳花洞》一画又于现世撷取题材而令其漶漫于若有若无之间。图中嘉陵幽峡渺森清丽,火轮顺流驶下,淡烟袅袅。近前陡崖峻奇,松苔华滋;崖下曲沼平桥,回折石径直指杳然洞府。路桥间与茂繁杂树掩映之廊亭内皆着游人,曲沼中则红莲初绽,锦鳞游弋自如。通幅略有些出世的逸气,然毕竟只是人间的山水园林。咳,许久未去过那儿了,画中所写实乃上世纪七十年代末八十年代初之印象,不知眼下那洞前又是怎生一般模样?
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-03-26 18:42:00
  五十八、薄暮四洞沟
  
  黔地山水,为当时一班画友所常游,因其遐迩适中且复颇宜入画。是年即沿赤水-习
  
  水一线游桫椤及金沙江等处。此《薄暮四洞沟》画中所指,为一山地清溪,或缓或湍
  
  ,尽于茂密山林间出没,且水中时常遍覆灌木,花叶交映,煞是美观。图中这段水流
  
  较缓和,高崖峻岭之间,一平桥径通傍岩低矮白屋。侧旁却是座小巧玲珑的山神庙儿
  
  。苍岭间暮霭流动,天籁寂然;一人坐于屋前阶沿,似正随意观书。蜿蜒山道则正于
  
  人前翻过坡岩去了。岩石那边,又会是个什么样子呢?
  
  
  
  
  
  
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作者:tgxa 时间:2007-03-26 20:17:00
  此君文过于画,画过于书。颇有才情,不错!
作者:春雨秋霜 时间:2007-03-27 12:19:00
  作者:tgxa 回复日期:2007-3-26 20:17:00
  
    此君文过于画,画过于书。颇有才情,不错!
  
  =====================================================
  同感 :)
楼主江南达者 时间:2007-03-29 21:07:00
  感谢各位支持鼓励!达某理当继续努力……
  ——问好!
  
  五十九、尘世逍遥游
  
  更多时日,道中诸友还是就近漫游于重庆江南各地。其先皆带正规画具,负夹提箱,一坐竟日;次后则多半采取速写形式,有时甚至于连笔也不动,只是恣意感受山川形貌与吾人置身山水间之悠然清趣。此《尘世逍遥游》所写便为后者。那是重庆南山脚下一处名曰“鸡冠石”的地方,其显著特点是高远处那座淡白色的基督教堂。由彼渐次至前,坡路曲环,竹树依稀,山房错错落落,崖壑陂堰犹然一派未经开发之原生状态,可谓判然有别于今日彼处那般“商业文化气息”。画中四人,前行长汉便是达某。看咱那腋夹小簿、双手揣在兜里而整个人摇摇摆摆踱步而行的模样,呔,真的是好逍遥!
  
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-03-29 21:09:00
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楼主江南达者 时间:2007-04-01 16:37:00
  
  
  六十、澄怀树色 涤虑涛声
  
  既傍长江生息,大江则为吾人身心所赖。唯因居城市,常见者都市之江,以此不时自
  
  也对野江满怀憧憬。历年来游历巴蜀乡野江干亦可谓多矣,梦魂之间,乃于斯境则便
  
  通通视若稔熟故土,以致每每信意撷取画题。此《澄怀树色 涤虑涛声》截写野江一
  
  段,取鸟瞰视象,滩崖连绵逶迤,江水湍急喧虺,现代轮船与旧式渔舟同呈一处,整
  
  个画境辽远开阔。近前顶视之地,一子持卷憩于礁岸,自是在洗心警耳以对造物进行
  
  澄怀观照了。自觉此情此景颇有意味,唯不知他人视之若何。
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-04-04 19:31:00
  六十一、池内碧荷渐渐香
  
  又写湖山野岸一段,然所注重者则偏向田园情调与民俗风味。画取湖湾小景,黄泥瓦
  
  舍周遭崖树蓊郁,风竹柔丽。沙沙竹内走回一臂悬篮儿之姣好村姑,也不知是浣洗或
  
  是采撷归来。近前有觅禽泊艇与诸般家常生活物事,稍远隐约可见星星散散露角碧莲
  
  。款识“小满过了是端阳 池内碧荷渐渐香”,已将所蕴情味似直还曲一总透出。画
  
  题即取后句。
  
  
  
  
  
  
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作者:静室幽香 时间:2007-04-05 10:20:00
  不错,不错,赏心悦目!
楼主江南达者 时间:2007-04-07 15:23:00
  六十二、赤水桫椤
  
  贵州赤水桫椤一带,是为原始植物保护林区。山林深处所设相关研究所,作仿古建筑
  
  样式,堪称与环境两相谐调。其间崖岭连绵陡峻,壑下大石突兀,溪流急乱,曲廊回
  
  桥,尽皆顺势搭接其间。更因气候爽朗,日丽风清,游憩于兹,确乎宜人。画中所写
  
  即为此境。另附一笔:那翼然凌空八角亭下风柳轻拂之处,有撑阳伞环顾景观作执笔
  
  状女子,便为当时诸画友之一,此信手拈置其中,以为点景。
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-04-10 19:01:00
  六十三、初冬
  
  作为文人余事之墨戏小品,向来便为达某所好。唯于俗世间观那品茗奕棋、吟诗赏竹
  
  之类画作滥多,则犟心反生不然。吾人生存于世间,其生存状态与生活情趣俱称林林
  
  总总,思之又何必拘那尽人皆画之事?如这孟冬清晨,暖日之下,守着自家场院,闲
  
  碾懒猫,结伴做做女红,照样意趣洋洋之二村妇,被俺赋予大写笔墨置诸画中,更又
  
  有甚不可?
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-04-15 09:37:00
  
  六十四、川江某沱
  
  巴蜀乡言,将江河回水之湾呼之曰“沱”,如重庆之“牛角沱”、“窍角沱”、“李家沱”及“唐家沱”等等。余每每或顺或溯川江漫游,所见之沱,可谓多矣多矣。如这所示之画,也难叫出其真名儿,便干脆称之“川江某沱”。画中水回沱静,罾船悠闲,大群野鹜嬉于沙岸近侧,峡岸间岗峦起伏,林树扶疏,民居散聚不一,间置以平桥斜缆,远处却有火轮顺流出峡……这确是巴东沿线常见江景,虽无特出险胜之处,却也寄托着对家山澹然而隽永的眷恋情怀。余每观之,江游沿途所见莫不一一亲切浮现于脑海;唯不知有此游历记忆之人观此画,是否也有如此感觉。
  
  
  
  
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作者:向上学习天天好好 时间:2007-04-15 10:42:00
  不错。
  顶一下

楼主江南达者 时间:2007-04-18 23:15:00
  谢谢!
  
  
  六十五、春朝归渔
  
  每观《春朝归渔》一画,注目落款,皆不由窃然失笑。曰“童山”有“雷”且“大”
  
  ,达某亦不乏顽心,于此可见一斑矣。而画图本身则纯为一股闲逸之气:翁泊舟晾网
  
  ,负沉甸笆篓,当是夜渔有获而归。土岸上屋院虽简陋而想必却自在逍遥,草树亦未
  
  经修葺而应时花叶则照样蓊郁烂漫。远山一角特地赋予暗黛之色,且于下方缭以云雾
  
  ,以衬显全图初沐朝日之感。是否确如此言,读画者可静心辨识体味。
  
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-04-22 23:04:00
  六十六、春来有迹 春去无踪
  
  一片迷茫春光辉耀之下,周遭景物皆难见了。曲回田间小径蜿蜒由远而近。眼前斜生
  
  一株枝干若铁、势如屈虬的断头老梨,新发枝叶间点缀着朵朵莹白花儿,映衬着侧旁
  
  嫩桑。迎面走来一臂悬竹篮、头簪小花的红衣采桑女,玉面间未着眉目而其姣好容颜
  
  却自可推见,加之近侧佐以纤丽小草,整个形影一发显得妩媚多姿。稍远隔冬垛草前
  
  ,独腿立着一只峨冠巨尾白色雄鸡,则似正艳羡地回头惊看着这颇应名之曰“春姑娘
  
  ”的采桑女子……此《春来有迹 春去无踪》一画中所示之境也,其蕴意尽可供人随
  
  意生发。时吾心尚未有尔后在《风雨鸡鸣》中所述之感受,而此时竟先得斯图,若非
  
  巧合,恐也算是“稍露端倪”了……
  
  
  
  
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楼主江南达者 时间:2007-04-25 23:33:00
  六十七、春雨花溪
  
  不知是从何时开始,画中多了个小小人儿。或换言之罢:吾之山水点景人物,不时便常为一父携一女。此《春雨花溪》一画亦即如此。由题咏可忆知此乃达某携爱女蝶儿游归志事之作,写重庆南温泉花溪沿岸景致。画中细雨濛霏,远景已渐没入烟霭;可视一段,空明春溪平缓流泻,两岸竹树草花,路桥屋宇,庞杂却又澹然,尽皆微微幻化于迷茫雨雾。溪内有行船,溪口渡头亦有泊船。达某似正护着幼女,将要跨上一艘泊岸船儿……写意之作,父女身形动态仅属可识;而时日悠久,这事具体记忆在心海间亦渐依稀。唯那份闲逸温馨之情味本身,却长伴此生,永不淡逝。——咳,那是一段多么难忘的岁月哟!
  
  
  
  
  
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