杂七杂八

楼主:大槐公主 时间:2020-03-03 21:12:17 点击:620 回复:60
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  泼雷

  不爱去那边回帖子!就在这里跟你说一下宝刀的问题吧!

  他用词偏激了点,这个我不护短!但是,他批评他们的观点是值得思考和赞同的!

  他的观点是,《红楼梦》的作者不管是曹雪芹还是高鄂,只能是一个人。这个就是颠覆了我们教科书的前八十回是曹雪芹后四十回是高鄂续书的观点。所以,不管是谁夸或者是贬后四十回,就是承认两个作者。他他为什么要否认两个作者?这就是有人想把红楼梦说成了反封建作品,要写的如何如何,结果被高给改的如何如何了。这样一来,形成了探轶考证索隐等等乱象。这个乱象不要紧,关键是国家拿钱养活了这些没用的红学家。使得一些人为了评职称和名利又信口开河来加剧红学乱象!

  那么,向我们这些普通人不知或者看不出整个120回红楼梦是个全壁也就算了。做为文化昆仑的老钱夫妻,也过长篇小说的人,看不出后四十回和前八十回出自一个人之手,就得说道说道了。他们要是真的看不出,那就是水平有限。要是看出了不站出来纠正,加剧红学乱象,就是人品问题。这个是宝刀打假的大致观点!

  了解了他的观点,他说某某放屁还是有所指的,不算过分。你还是稍安勿躁,就观点辩驳和批判他吧!你这样的论人不论事风格,和凌驾于红袖论坛之上的德行,很是让人侧目!(来自天涯社区客户端)

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楼主大槐公主 时间:2020-03-09 18:51:26
  、、、、、、、、、
  【评语】作品亮点:文从王所长,为了拯救半死不活的事务所,打开了法律擦边球,暗地里接调查的活,引出了一个啼笑皆非的故事,行文诙谐幽默,将过年最常见的赌博现象牵引出来,王所长用自己的聪明智慧,惩治了这些赌博的人,最难能可贵的是得到的钱财他没有占为己有,而是一部分给手下的兄弟们发福利,一部分给了儿童福利院买了用品,可见王所长这人的内心充满了满满的正能量,情节有趣灵动,值得阅读和欣赏。(守望天使)



  【点评】一篇以典故《大禹治水》的故事而改编的带有传奇色彩的小说,小说在大禹治水到了瓶颈处的时候,百般冥思苦想得不到真解的大禹,遇到了他曾经解救过的松鼠精段小干,没想到这松鼠精也是感恩戴德之人,看到大禹治水遇到了困难,就把自己如何加入教会,使他们受到感动而帮助他赢得红利,而他们自己也从中得到好处的故事讲给大禹听,大禹听了以后深受启发,知道治水不一定要堵住水,而是要疏通排水,从而达到了治理水患的目的。小说集故事和传奇为一体,吸引了读者的眼球,是一篇很精致的小说,如果把小说再精确一点那就更好了。
  小说的亮点,是小松鼠段小干的机智和大禹的聪明使得小说整体发生了逆转。(小白兔)
  (徐得荣)不足之处:大禹的智慧只能说是受到了小松鼠的启发,或者说是借助了神仙的力量,在一定程度上削弱了正面人物的价值,在塑造英雄人物上显得单薄了些
楼主大槐公主 时间:2020-03-26 16:59:29
  一、小说的定义,小说与散文的区别

  1、小说的定义


  众所周知,小说是以塑造人物形象为中心,通过故事情节和环境描写为衬托,来反映社会生活百态的一种文学体裁。小说必须具备时间、地点、人物、事件。

  我现在更倾向于小说就是讲故事这一说法。试想,一件事情或者多件事情聚集在一个人或几个人身上,错综复杂,这样的故事串联起来变成作品,阅读着是不是更具意义呢?能够吸引读者有着强烈阅读欲望的小说就是一篇成功的小说,它往往体现出作品的价值性与纯粹性。



  2、小说的特性

  (1)小说细致地塑造人物形象。

  小说的人物一定有特别之处。都说“小说素材来源于生活,又高出于生活”。因为小说中的人物是生活中许多人物的综合,他集中每个人最有意义的特征,组成一个复合体人物。把虚构的人物写得像真的一样,这就是小说的主要任务,写出不同的个性、写出逼真的形象,叫人物的典型性,或者叫典型人物。

  以我写的《铁柱》为例。铁柱这个人物原型,就是我们村的瞎子叔叔,小说中,他身上发生的故事则是多位乡亲的综合。闰儿的生活原型就是我自己,根儿的原型就是我弟弟。而花婶子原型则是我的邻居。邻居花婶子家的儿子认铁柱为干爹,花婶子老公早逝,得到铁柱叔叔许多帮助。弟弟没认铁柱叔叔做干爹,却成了眼科博士。而且,我们姐弟每次回乡,都会看望铁柱叔叔。

  所以说,小说的灵魂就在于人物的塑造,同样的,通过语言描述来深度挖掘人性,这就是小说独特的表达方法。

  我再举一个反面的例子。例我的散文《老木,你慢点走》,创作之初是作小说写的。人物原型是我公公和婆婆,在先生读大学的时候,老两口同一天出殡。文章以第一人称代入法,以婆婆的语气,把我从先生口中听到的故事还原。这是一篇非常动人非常抒情的人物散文。但是作为小说,某种特性就显得欠缺。

  (2)小说要有完整的故事情节

  小说以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的,非常详细地、全面地反映某一件事的产生、发展与消亡过程。

  小说就是故事。没有故事就不是小说。电影、电视连续剧,都是精彩的故事吸引了人,许多人追着剧看,是因为想知道剧中的故事会如何发展下去,他们甚至会凭借自己喜爱的人物来设想结局。

  小说必须用故事来吸引人,那样才显得精彩纷呈,大家都知道,故事来源于生活,往往在社会生活中具有代表性,而这些故事一旦出现在作品中,就是作者经过了加工与凝炼。一个有社会责任感的作者,他的写作主旨就是让读者在故事的发展中受到教育和启发。

  举个例子,我的小说《闰儿》,小说中的原型就是我自己。这篇小说的创作目的,就是以自己的切身经历,给打算让孩子早早读书的父母有所启发。闰儿是班里年龄最小的,在学校受到了许多同学的欺侮,即使被挨打,即使是去上学路上被那只大黑狗汪汪叫着追着也不敢对父母说。可是,倔强的闰儿把对外界的恐惧,化作了学习的动力,完成自己成长和强大的过程,原文写到闰儿三年级登上领奖台,就结束了。这篇初评没有精品。我找出原因,是故事不具备完整性。修改时加了第四小节,写了闰儿读初中时的遭遇,以及闰儿考上师范学校,这个故事才具有完整性。

  我举一个反面的例子,我早期写的小说《眼神》,讲述法人健和医生婷婷之间的故事。健是现代不安分、总想猎艳婚外情的成功男人;婷婷是一个思想传统、性格泼辣、反应敏捷的女医生。婷婷面对健一次次骚扰,她一次次巧妙化解。这个故事似乎没有完,健不会死心,之后又发生了什么事情?现在回头再看这篇,感觉才写到三分之一。现在看,这篇小说的创作明显是不成功的,它没有小说本身的味道,更没小说所具备的故事完整性。

  (3)小说必须给出具体的时代背景和环境

  小说中的故事,一定有特定的时代背景和生活环境。我参加社团许多绝品文章的修改,举两个例子:

  宁静的小说主编裴善荣的绝品小说《两个人的王朝》。作者用蒙太奇的手法,塑造了两个敌对双方的士兵在这场战争中的经历,描绘出一个个惊心动魄的场面,且以细腻生动的心理描写,逼真的环境渲染,反映战争的残酷、生命的脆弱与对生的渴求。但是,文中没有时间地点。在修改绝品时,我建议在摘要中加入这必不可少的要素“1982年,马尔维纳斯群岛,英阿之战。”试想,如果没有英阿战争,不是在马尔维纳斯群岛这两个元素,小说的故事是不是站不住脚?

  宁静社长助理宫国军的绝品小说《债》,曾有文友提出疑问,“门大伟巧立名目乱收费,贪污公款1000元,开除党籍、公职。”一千块钱构成犯罪吗?其实,文中是有时间交代的,那是在八十年代。有了这个时间来参考,贪污罪是成立的。

  通过以上的举例,我发现一个问题,这就是时代背景和环境在小说创作中的重要性。



  3、小说与散文的区别

  小说、散文和诗歌是最常见的文体。诗歌好区分,小说和散文有许多相通的地方,人物散文和小说更容易混淆。那么,小说和散文到底有哪些相通和不同的地方呢?

  小说和散文不是故事的真实性来区别。小说里的人物,可以是真实的,也可以是虚构的,有时候甚至可以错位,让读者情不自禁地产生一种代入感。小说可以说是在讲故事,一篇好的小说一开头就能够抓住读者,让你有一种迫不及待地想要看下去的欲望产生,这样的小说一般来说,它的故事往往会有高潮,甚至引人入胜。

  或许大家都知道,小说是一种最自由的叙事性的文学形式,它既不受真人真事的限制,也不受时间空间的约束。若尘看过的一些写得好的小说,这些作家不会把自己的语言或抒情写在文中。他们总是通过人物刻画、故事刻画、场景刻画这些手段,让作品中的人物直叙自己的爱恨,他们把自己的情感与见解代入到人物身上,有时候甚至不惜用大篇幅来描述人物的心态,让读者的心情随着故事的情节而变化,这应该是小说与散文的根本所在。

  若尘认为小说是一门不说的艺术,我们要学会把内容隐藏在故事里,这样才能使得小说的故事性更强。大家在小说创作的时候,肯定会这些想,短篇小说我们可以写意境,甚至可以有自己的语言风格。但是大家要明白一点,就是我们不能过度去修辞,过度反而影响作品的节奏。小说不同于散文,小说是讲故事,散文是由故事想到的抒情。在小说创作中,若尘认为故事结构和主题是非常重要的。

  总的说来,散文是抒情的载体。不管是写景、写人还是叙事,任何一篇散文都是借文抒情。你可以含蓄地抒情,让读者自己去体会,你也可以直接把自己的情感写入文中,你可以夹叙夹议,让情景交融。

  相比于小说而言,散文的语言优美,胜过故事逻辑,从而达到美的境界。无论是小说还是散文,我们在创作前,脑子里应该有一个共同点,就是我们要有一种信仰,或者可以说是一种人文关怀,这就是正能量。

  小说和散文的区别与比较,我准备从以下几个方面来进行分析:人物、时间和空间、外貌、对话、故事情节。

  (1)人物

  散文人物是真实的。小说的人物既可以是真实的,也可以是虚构的某个人的影子。

  散文:散文人物可以是一个“你、我、他”始终不出现具体的姓名和形象,甚至可以若有若无,让读者自己去感觉。在小说中,即便是短篇小说用“你我他”,也会用细节烘托出一个饱满的人物形象,然后描述这个人或者这几个人之间发生的一系列故事。比如只留阳光的《新婚之夜》,作者以第一人称“我”代入,一个男人在新婚之夜回忆自己的爱情史,小说从多处细节做人物刻画。

  (2)时间与空间

  散文:散文里的人物时间可以是模糊的,比如:那天、那时等等;环境也可以模糊,比如:山上、小河边等等。但纪实散文、报告文学除外。

  小说:小说的时间,都有一定的规律。可以从前往后写(顺叙)、从后往前写(倒叙)、在顺叙和倒叙中挑一个时间段出来写(插叙)。小说里的环境,不管是过去现在还是将来,都与故事有某种关联。比如宫国军的绝品小说《债》,就有二种时间的存在。老石带着买苞米的钱去门家坉门广义家,是按时间先后,采用顺叙的手法来描写的,这是一根主藤。门大伟和石君的出现,这些时间是用插叙的方式来突出他们之间所发生的故事。

  小说的空间、地点是随着故事情节来设计的。即便是故事人物的虚幻想象,也离不开故事情节。

  (3)外貌

  散文:散文的人物外貌不是重点,除非配合文章主题,需要特殊的描写。如果叙事散文过多描述外貌,就有喧宾夺主之势。

  小说:小说中的人物都是非常典型的,特殊的外貌描写,特异的服装,都是突出人物个性特征的一种手段。比如伙苗的绝品小说《寻找小锦花》对爷爷的描写“终日酗酒、胡子拉碴、眼睛迷离、眼屎滚边、衣服带垢”。对小锦花最初印象的描写“小锦花长得不像花,像山野刺猬,整日整夜地在山野间晃荡乱窜,还时常咬人”。后来见到小锦花的描写“短发,瘦高,白皙精致的脸蛋上有股傲气和倔强,两只眼睛没有同龄人应有的纯真,透着锐气,目光中隐约带着仇恨”。一篇小说,根据故事情节需要,不同时期不同阶段,对同一个人物的描写都不相同。

  (4)对话

  散文:散文的对话说用来烘托散文的主题情感。散文的对话和小说中的对话很难区别,尤其是人物散文。比如朱自清的人物散文,几乎每篇都有对话,比如杨朔的《荔枝蜜》后面也有一段对话。若一定要找到蛛丝马迹,来区别小说和散文对话之不同,就是故事和讲故事的人。散文中的故事是第三者在讲,而小说中的故事是人物自己在讲。其实,小说和散文的界定有争议,有人说小说可以是散文,而散文绝对成不了小说。还有人说沈从文的小说都是散文。仁者见仁,智者见智,还望文友们自己琢磨。

  小说:小说里的对话往往就是故事情节,对话是小说里必不可少的东西。甚至有些短篇小说,有三分之二的对话,比如时光社团晗夫的微小说《把手机留下》中的片段:

  你俩,服了,不想家啊?快一年了都。

  娘忍耐不住,开始数落。

  想,咋不想!

  三凤幽幽地说。

  那咋不回来?

  娘停住筷子,望着三凤。

  三凤嘴巴张了张,目光扫向大柱。

  挣钱呗。

  (5)故事情节

  散文:散文的故事情节比较简单,不会设置悬念,埋
楼主大槐公主 时间:2020-03-26 17:00:39
  故事情节

  散文:散文的故事情节比较简单,不会设置悬念,埋下伏笔等。散文也可以有故事,也可无故事,人物散文肯定要有故事支撑。不过散文的故事并不要求完整,只是零碎、或并无关联的片段。

  小说:小说的故事情节可分为开端、发展、高潮和结局四个部分。小说要有完整的故事情节,故事有或明或暗的线串联,也就是说故事有前因后果、故事的发展有关联性。即便是意识流小说中的故事碎片,也由一条线索串连完整。

  小说的故事情节可以预先设计好,既有合情合理的设计,又有意料之外的惊喜,还要符合逻辑。

  在故事情节的区别上,我举例说明:

  以宁静常务社长雪凌文字的《茶炉》为例。雪凌投稿之后,我看一眼就告诉他,这篇是散文。而且告诉他,改散文肯定精品,小说体裁肯定精不了。最后,果然如我预言。《茶炉》是一篇借物抒情的散文,把茶炉和文中的主人,很好地融合在一起。作为小说体裁,缺乏高潮和曲折的故事情节,肯定不能成为精品。

  以我的小说《铁柱》为例,这篇小说,一开始我写成人物散文《铁柱》,里面的人物设置也很简单,只有铁柱、我和弟弟,讲述我和弟弟与铁柱叔叔之间发生的故事。

  后来我增加了人物设置,同时穿插了铁柱、花婶子、闰儿、根儿的故事,我讲述铁柱的一生,铁柱是如何无私地帮助花婶子孤儿寡母的,闰儿根儿成年之后,又是如何回报铁柱,这样一来,情节变得生动多了,细节也出来了,读起来就有一种饱满的感觉。

  有兴趣的朋友,课后可向我索要散文《铁柱》,来比较散文和小说之间的区别。





  二、小说的创作方法和步骤



  我写小说,从零开始,学写的第一篇小说是《铁柱》。早期的小说,都是写身边的真人真事,稍加艺术化。所以,我像写散文一样,随性而写,想到哪就写到哪儿,往往写得很实。

  我有一个优点,就是喜欢阅读,阅读中我甚至会去思考,每看到一篇文章,就思考自己会如何写这个主题,自己写的与原文有哪些优势和缺点。我喜欢向老师们请教,只要是心目中的高手,我就会问他们如何创作小说。

  随着阅读量的增加,创作知识的不断积累,我对创作的要求变得更高了。创作小说,已经从写周边的真人真事,发展到某个人或某件事所想到的,随笔写来早已不能满足创作的需求。现与各位老师分享我写小说的创作入门。




  1、广泛阅读,留意身边的人物和发生的事

  读书是充实写作的关键。广泛阅读,吸取众人所长。我阅读最多的是江山美文。自己的网站,免费的文章,每一篇精品都是活教材。我的许多文章,都是浏览江山美文后,自己想写就写了。

  活在世界上,我们不是真空的,总会有许多人许多事在变幻着上演。生活中并不缺美,而是我们缺乏发现美的角度。我的小说,都是根据发生在自己周围的人和事加工而成的,生活阅历是创作小说最好的老师,只有切身体验才能写出真实,才能让小说还原生活。。

  比如我的《闰儿老师》描写的是一位高中物理老师。创作中途,由于物理知识缺乏卡壳,写不下去了。我没有上过高中,不知道高中物理学的内容。通过一番努力,我在高一的教室听了一堂物理课,然后再咨询专业物理老师,才完成创作。

  比如我写《易立之变》,那段时间每周党课学习,刚好有一个在钢管厂工作的慢性病人在我的门诊看病两星期,这期间我多次与他交流钢管厂车间的工作情况,积累素材为创作做准备。



  2、记下标题,写下框架

  当遇到发生事情时,或看到美文自己想写时,就记下标题,并对小说大致内容和方向作出构思,把框架记下来。记下来后,不一定要及时写,每当闲下来,就可以在脑海里想想,想到好的构思,又可以记下来,充实文章的框架。

  比如《新生》,就是我的同事妇产科医生,她夜班接生宝宝的小故事,我把自己那年遭遇的医闹,融入在小说之中。



  3、完善人物的塑造和故事的发展

  如果说框架是骨架,那么完善人物塑造和故事发展则是血和肉。我创作的第一篇先有框架的小说是《最美的天使》。那是写比我低一届的校友,因患艾滋病去世,我内心触动很大。她皮肤白皙,个子高挑,因交友不慎而染病去世。

  我上班闲时,迅速在随身带的小册子上记下标题,以及准备刻画她的大纲。而与我同届的护士班有一个同学,她家境贫寒,常带咸菜下饭。我经常用油豆腐换她的萝卜干吃,是想给她增加一点营养。她毕业后,吃苦耐劳,现在是护士长。我把她们两个人物,拧在一篇文章中,春香和刘娜反差极大,形成鲜明的对比。最后,随着故事的发展,我把两个人都提升到了最美天使的那种境界。

  对于小说而言,肌肉是作者一块块添上去的,任何操之过急的写作方法都是虎头蛇尾,这样的作品往往挖掘不出人性的闪光点,也写不出自己的个性。



  4、精雕细琢,然后修改打磨

  精雕细琢之外,还得不断地打磨,我对文章的打磨包括:

  (1)去文章杂质。

  写文章时,常常会像果农施肥那样充足,会畅所欲言,抽出许多枝蔓,修改时就得做减法,整枝、剪果。舍不得整枝,舍不得剪果,就结不出硕大美味的果子。

  比如我的《新生》,小说到宝宝出生,晨曦初露结尾。原文还有一节,舒平听到早交班听到主任说刘洋艾滋病检测阳性,去检验科拿化验单,得知同名同姓两个刘洋,艾滋病刘洋是外科,不是妇产科。修改时,把画蛇添足的尾巴剪掉了。

  (2)倒角圆润。

  精修文章,就像玉石打磨。磨出镯子的圆润,磨出玉佩的光滑。小说每一个片段的衔接,进行无缝对接。每一个镜头之后,干净利落,没有重影,层次感强。

  比如我的《独角戏》是以第一人称代入法,描写一位患痴呆的老人的行为和心理活动,最初在虚实交替之处,衔接不够圆滑,后来经过修改,处理到位。

  (3)雕凿开头和结尾

  我曾经说过,散文要有黄金般的开头,古字画的正文,玉石般的结尾。小说创作中,开头同样重要。文章开篇吸引读者,让读者有看下去的欲望。这就是成功的开篇。小说正文就是讲故事,故事讲到什么时候结尾,也是需要好好把握。我看到有些小说的结尾,似乎没有完,我认为,不管何种形式,起码不能是断尾巴。记得我为《冬至》结尾加过一句:“冬至,雪纷飞,寒彻骨。”
  • 大槐公主: 举报  2020-12-05 18:11:53  评论

    认识,交往,不断约会,被对方推倒或者推倒对方(观察性能力,)观察对方有没有分手迹象,继续交往约会,同居试婚,(观察对方生活习惯),和对方父母住上几天,买房装修,婚前旅行(看对方在陌生环境是否会照顾人,),结婚。
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楼主大槐公主 时间:2020-03-26 17:02:47
  三、精彩小说的要素

  说了这么多,有人肯定会疑惑,到底怎么样的小说才精彩?

  “不管白猫黑猫,能抓到老鼠就是好猫。”我把这句话借用一下,“不管长篇短篇,能吸引读者的就是好小说。”一篇精彩的小说,首先肯定是吸引读者。读者是最好的评委,读者认可,就是硬道理。

  江山打造五正文学品牌,用涉黄来搏读者眼球的旁门左道,行不通。只能用过硬的创作技巧和精益求精的态度,创作更好的文章,以饷读者。我总结小说精彩的要素如下:



  1、语句通顺流畅,接地气;无错别字,无标点运用不当

  如果一篇文章“的、地、得”“在、再”“像、象、向、相”多处错误,标点符号运用不当,一逗到底,我就没有看下去的欲望,我认为这篇小说的创作是失败的。同样的,如果语言不流畅,生僻字,新词等等用在小说中,炫耀文学功底,忽悠读者,我觉得那只是显摆。



  2、故事前面,不要露出真相,捂紧到最后

  小说创作就是先挖坑,后填埋。不能刚挖好坑,就告诉读者,等会儿会如何填满。而是,先把坑挖得越深,读者就越想知道,究竟后来怎么样了?小说继续缓缓回填,坑填得越无痕,小说越精彩。

  比如小小村落的绝品小说《窗帘缝后的男人》,这篇小说是我见过捂得最紧,包袱抖开最利落的小说。有兴趣的老师可以去欣赏。



  3、逻辑合理,结局在情理之中,又在意料之外

  当真相层层剥开,故事结局呈现在读者面前,读者的感觉结局在意料之外,回味一下小说,却又在情理之中。

  比如欧·亨利的《警察与赞美诗》。小说刻画流浪汉苏比,为了不再露宿街头,抵御冬天的寒冷,他一心想进监狱,换取三个月的食宿。他想尽一切办法,干几件坏事,警察却不予理会。等他在一条僻静的路边听到教堂里传出的赞美诗的音乐,并受到感染,决心弃旧图新自食其力时,警察却逮捕了他。这篇微小说故事在情理之中,结局出人意料之外。

  总之,无论写小说还是散文,都得多阅读,只有多阅读才能让自己有更广阔的写作视野。若尘认为,创作还是在于多读,多积累,多体验。读得多了,就会不满足于阅读,在阅读中会产生一种想要动笔写的意念。

  小说的构思要杜绝雷同性,要挖掘人性,甚至刻画出人物的人性来打动读者,若尘认为,没新颖性的故事往往显得元气不足。尽量写自己熟悉的,写跟别人不同的生活体验,甚至可以撕开生活的表象,贴着人物写,让人物的情感复杂化。

  若尘认为,在小说进行谋篇布局前,作者首先得有一种社会责任感,要明白我为什么写作,这样的作品完成以后读者才会产生共鸣,才会觉得小说有思想、有情感、有温度。一篇好的小说读者往往能够考量出作者的格局,见文如见人,从中也可以看出作者的知识储备。同样的,小说要从大处着眼,从小处入手。

  在写作过程中,我们可以不求创新,但也得让作品有波澜,单一性的作品往往没有灵魂,甚至没有新鲜感,读者也看不到文字背后的人物,更不要说作者的思考了。同时,小说也忌写满,要有留白的空间,让读者在阅读中自己去把那份空间补充完整。

  纯粹地让读者分享作者的喜怒哀乐是小说写作的大忌。作者应该杜绝自我平庸,所选的题材要有深度,要有广度。

  小说要有虚构之美,这取决于自我的虚构境界,小说有它固有的审美,这就是视角,游离于现实与虚构之间。提炼人物的形象,在虚构中还原人物的原型。就像汪曾祺小说的《徒》,写高先生初中未受聘,又回小学教书。实际高先生一直有高邮中学任教,虚构的情节,只为了渲染高先生的悲怆遭遇。但对高先生的为人治学,都是实写。

  别把小说写成故事,但必须讲好故事,却不能故事化,你可以突然之间非常态化的切入。小说不同于故事,小说更注重人物刻画,它的厚重就在于故事背后真正的灵魂。一篇好的小说也可在平淡的生活中写出一些不平淡的故事来。让故事艺术化,把一个个故事串联,然后变成小说,突出故事以外的东西,从而调动读者的情绪,刺激读者的情绪。

  小说的完整性不是要求作者把故事写满,不要让读者一清二楚,而是要有适当的留白。写得不留余地,小说就没有了灵魂。留白是最佳的境界,在短篇小说中,适当的留白,以少胜多,以短胜长。



  以上是我对短篇小说精彩之处的几点看法。

  今天就和大家探讨到这里,若尘目前正处于小说创作的入门阶段,一定有许多不足之处,恳请各位小说写作的大咖多多赐教,若尘不胜感激。

  再次感谢老师们的支持和文友们的聆听,谢谢大家。
楼主大槐公主 时间:2020-03-26 17:03:12
  三、精彩小说的要素

  说了这么多,有人肯定会疑惑,到底怎么样的小说才精彩?

  “不管白猫黑猫,能抓到老鼠就是好猫。”我把这句话借用一下,“不管长篇短篇,能吸引读者的就是好小说。”一篇精彩的小说,首先肯定是吸引读者。读者是最好的评委,读者认可,就是硬道理。

  江山打造五正文学品牌,用涉黄来搏读者眼球的旁门左道,行不通。只能用过硬的创作技巧和精益求精的态度,创作更好的文章,以饷读者。我总结小说精彩的要素如下:



  1、语句通顺流畅,接地气;无错别字,无标点运用不当

  如果一篇文章“的、地、得”“在、再”“像、象、向、相”多处错误,标点符号运用不当,一逗到底,我就没有看下去的欲望,我认为这篇小说的创作是失败的。同样的,如果语言不流畅,生僻字,新词等等用在小说中,炫耀文学功底,忽悠读者,我觉得那只是显摆。



  2、故事前面,不要露出真相,捂紧到最后

  小说创作就是先挖坑,后填埋。不能刚挖好坑,就告诉读者,等会儿会如何填满。而是,先把坑挖得越深,读者就越想知道,究竟后来怎么样了?小说继续缓缓回填,坑填得越无痕,小说越精彩。

  比如小小村落的绝品小说《窗帘缝后的男人》,这篇小说是我见过捂得最紧,包袱抖开最利落的小说。有兴趣的老师可以去欣赏。



  3、逻辑合理,结局在情理之中,又在意料之外

  当真相层层剥开,故事结局呈现在读者面前,读者的感觉结局在意料之外,回味一下小说,却又在情理之中。

  比如欧·亨利的《警察与赞美诗》。小说刻画流浪汉苏比,为了不再露宿街头,抵御冬天的寒冷,他一心想进监狱,换取三个月的食宿。他想尽一切办法,干几件坏事,警察却不予理会。等他在一条僻静的路边听到教堂里传出的赞美诗的音乐,并受到感染,决心弃旧图新自食其力时,警察却逮捕了他。这篇微小说故事在情理之中,结局出人意料之外。

  总之,无论写小说还是散文,都得多阅读,只有多阅读才能让自己有更广阔的写作视野。若尘认为,创作还是在于多读,多积累,多体验。读得多了,就会不满足于阅读,在阅读中会产生一种想要动笔写的意念。

  小说的构思要杜绝雷同性,要挖掘人性,甚至刻画出人物的人性来打动读者,若尘认为,没新颖性的故事往往显得元气不足。尽量写自己熟悉的,写跟别人不同的生活体验,甚至可以撕开生活的表象,贴着人物写,让人物的情感复杂化。

  若尘认为,在小说进行谋篇布局前,作者首先得有一种社会责任感,要明白我为什么写作,这样的作品完成以后读者才会产生共鸣,才会觉得小说有思想、有情感、有温度。一篇好的小说读者往往能够考量出作者的格局,见文如见人,从中也可以看出作者的知识储备。同样的,小说要从大处着眼,从小处入手。

  在写作过程中,我们可以不求创新,但也得让作品有波澜,单一性的作品往往没有灵魂,甚至没有新鲜感,读者也看不到文字背后的人物,更不要说作者的思考了。同时,小说也忌写满,要有留白的空间,让读者在阅读中自己去把那份空间补充完整。

  纯粹地让读者分享作者的喜怒哀乐是小说写作的大忌。作者应该杜绝自我平庸,所选的题材要有深度,要有广度。

  小说要有虚构之美,这取决于自我的虚构境界,小说有它固有的审美,这就是视角,游离于现实与虚构之间。提炼人物的形象,在虚构中还原人物的原型。就像汪曾祺小说的《徒》,写高先生初中未受聘,又回小学教书。实际高先生一直有高邮中学任教,虚构的情节,只为了渲染高先生的悲怆遭遇。但对高先生的为人治学,都是实写。

  别把小说写成故事,但必须讲好故事,却不能故事化,你可以突然之间非常态化的切入。小说不同于故事,小说更注重人物刻画,它的厚重就在于故事背后真正的灵魂。一篇好的小说也可在平淡的生活中写出一些不平淡的故事来。让故事艺术化,把一个个故事串联,然后变成小说,突出故事以外的东西,从而调动读者的情绪,刺激读者的情绪。

  小说的完整性不是要求作者把故事写满,不要让读者一清二楚,而是要有适当的留白。写得不留余地,小说就没有了灵魂。留白是最佳的境界,在短篇小说中,适当的留白,以少胜多,以短胜长。



  以上是我对短篇小说精彩之处的几点看法。

  今天就和大家探讨到这里,若尘目前正处于小说创作的入门阶段,一定有许多不足之处,恳请各位小说写作的大咖多多赐教,若尘不胜感激。

  再次感谢老师们的支持和文友们的聆听,谢谢大家。
楼主大槐公主 时间:2020-04-22 15:24:26
  王朔:说说那些作家
  马原确实不行了,给我英雄气短的感觉。他不敢坚持自己的路,然后想向现实妥协,又无处妥协,这是一个尴尬境地。他当年那些小说是怎么写的?是学的吗? 如果不是从心里长出来的,对不起,那你现在没得学,就瞎了。他的知识都过时了,完全和时代脱节。他的问题不是皮太薄,而是更厚。
  余华,他要不沉下来,就没戏。我还不知道他呀,《兄弟》根本不用看。他去美国晃了半年,这岁数了还跑出去看热闹,还跟人炒股票,患得患失。关键是他看不得别人好。
  朱伟带着他发烧古典音乐,附庸风雅,说实在的,我老感觉,李陀给他带出毛病来了,一定要掺和精英分子才有安全感,你犯得着吗?
  余华,老强调虚构与现实,你跑不远,躺在屋子里是打不开内心世界的,得经历大悲大喜、生老病死,至少得在边上看一眼。你那点假泪无非是看完别人的东西留下的一点联想而已。那叫联想,行吗?
  从《活着》开始,余华就被上海评论家排为和王安忆、莫言一排,你就跟着混吧,我看你露不露怯。前者你写不过《活鬼》,后者写苦难,你写不过阎连科、刘震云这些有农村经验的作家。你以为你在大街上看到一个老头哭,写出来就是苦难了?你无非是看到了个伤口,你知道痛苦是什么?耍这种小聪明。你要想冲到前面去,对不起,没你的份。要么你回到南方,写点散文什么的。
  叶兆言的才子文章写得挺好的呀,也是一路。史铁生讲过一句话,我觉得对,每个人都是一部好小说,自己写完就得了,别学别人,学了也没戏。余华言必称卡尔维诺,犯得着吗? 余华是跪得最狠的,都跪出膝盖印了。你学别人,无非是高明的模仿和拙劣的抄袭,就这点区别。
  人格都是依据环境形成的,看到环境就知道作家的格局有多大。但有一点,活得太舒服的人,没戏。苏童、叶兆言,在南方的生活太舒服了,作协团结一气,像个大家庭一样,所以文章有闲适气、才子气、六朝气,小说也就一般般。《碧奴》也就超不过什么。因为烦恼出菩提,你没有烦恼,哪里有觉悟? 纯凭所谓的才气,耍江南才子范儿的,男的超不过胡兰成,女的就超不过张爱玲。我就敢说这些话。
  格非啊,我接触过,不太熟,没看过他的东西,我感觉他太像一个知识分子了,非常拘谨,个性偏软,但小说没有锋芒也就没了利器。
  先锋派就是从西方文学学了点皮毛回来卖弄,非常不成熟,那些作家大多从大学生开始出名,那时大多还是文学青年,自我认识还没开始呢。你要满足这个,那就永远长不大。说白了,先锋派在当年就是扯淡,在中国这个圈子里,那无非是翻译体的借鉴。
  孙甘露当然是最好的,他的书面语最精粹。你们无非是内心敏感点,处理的故事摆脱了现实主义讲故事的那条路,偏重了内心,与现实也有呼应,有点像印象派,但要说那就是先锋派,太没见识了。不过是一群没有见识的评论家评论同样没有见识的文学青年。                            
  02
  作家写到最后,有一篇小说对得起自己,就是上上签了。有几个人最终能拿出东西来? 王蒙可以,张洁也可以,我觉得他们过去的作品,张洁比较灵敏,说实话,王蒙还有余地,他那人比他作品大,他过去经历过那么多事儿,至少还能写出特别伶俐、有思想的东西。从作家变成思想家,他是可以的。张洁的文笔很精粹。别人吧,资质都不如他俩高。

  知青作家里,王安忆当然甚高,她的短篇小说写得多好呀。梁晓声,我觉得他也有戏,愤怒出诗人呢,他不是无动于衷的人。张炜、韩少功都有可能,但韩少功写得够多了,《马桥词典》《报告政府》《山南水北》,演大师演得不太像了。张炜非常有灵气,但要注意孔子就是一小学教员,修孔孟之道,没戏。包括张承志,你别看他不吭声,他那一定憋着一个东西呢。李锐在山西也可能“出来”。但贾平凹装神弄鬼,玩笔记小说的路子,多可笑,那跟吹他的小气候有关系。贾平凹的早期商州系列还好,但《废都》完全是扒厕所的东西,他真是颓废到无聊的程度,就别冒充“大家”了。阿来的《格萨尔王》我不期待,看《尘埃落地》你都能感觉到他是跪着写祖先的文化。铁凝、池莉、王安忆都是我姐姐。
  池莉有个问题,她有一块“遮羞布”,总是从资产阶级的角度关心劳苦大众,她内心那么多事,都没写。站在窗户那看看人家,写小市民,你了解吗?
  她的作品有隔膜感,但我也就敢当着她的面说她的哪部作品是臭大粪,文人虽然当面不聊作品,我那么说是因为我和她亲。她的中篇《一去永不回》可真好,剧本我都写完了,但被电影局灭了。
  当年池莉已是一方诸侯了,她约了大家坐船游江,在船上,打了五天牌,我都和女的一家子,还老看她的牌,有人还为这猴急。其实以前大家都挺好的,后来就是媒体瞎传话,大家也见不到了,一句话伤了人很多年。
  你们摸摸良心,在外面,我是不是都照顾你们? 排队加塞从女的那加,都是我去; 走哪,没一会,人都跟我亲人似的。
  我也喜欢敌人,敌人相当于你的反物质面,没有敌人,我寂寞死了。我假装谦逊,演得我累死了呦,你们还认了真了。我给你们演道歉呢,这我太占便宜了。你是不是感觉受伤害了? 我这么大的腕,我说话呛着你了; 我没错,也给你道歉呀; 我小心眼,我爱攻击人,可跟所有人没仇。中国人就是互相不信任。
  作品没出来前,我还没那么自信,我必须先把自己的问题解决了。
楼主大槐公主 时间:2020-04-28 20:29:10
  今晚主要讲的是《浅谈叙事类散文与小说的异同点》,我们都知道,叙事类散文,是散文类的一个分支,“叙事”只是给散文定了一个范围,就是只能记人叙事。

  叙事类散文,主要是记人叙事为主,文章针对人和事物的具体叙述和描绘而呈现出来的特点,同时也表达了作者的对人物叙述的认识和感受。而小说是针对(人物、情节、环境)三要素进行勾勒出一个故事,并且还要细腻的描绘这三个要素,才能体现出小说的整体性、完整性,从而表达出故事所呈现出来的意义。再者侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程所呈现出事物的本质,还有时间、地点、人物、事件等因素。其中散文人物的刻画不与小说是有差异的,因为小说人物刻画更为鲜明,这一点要与散文人物区分开来。

  接下来,我从两者的结构上、内容上和题材选择上都简单讲述一下。



  一、叙事类散文与小说结构上的异同点



  (1)结构上的不同

  散文的种类很多,今天只讲述叙事类散文。叙事类散文,是以真人真事来描写叙述,我们先讲述叙事作品,先举例樱水寒老师的绝品散文《村庄素描》中的片段:

  有了河,便有了村庄。河的两岸,一岸是村,一岸是镇;一岸古朴,一岸繁华。

  村,依山傍水,古老的瓦房,错落有致。炊烟落在河床,河便成了烟火的点缀。村里的人,过河,卖菜,买肥料,买些日用品,日子过得简单却宁静。

  先看第一段落,便可以从脑海里呈现一副大致的村庄画面来。村庄,在每个人心中,都是独一无二的,那不仅仅是儿时的记忆,更是一份思念,一份情怀。再者第二段,寥寥几句,把村庄的那份生活的热闹,描绘得淋漓尽致,把文中的物体,都写活了那般。如果不是生活过的村庄,难以能写出这篇佳作来。

  还有记人散文,比如易辞的《外婆,我的奶奶》中的片段:

  清晨,南方的冬天,虽然没有下雪,但依旧寒风凛冽。

  清晨,村庄还在睡梦中,却被外婆唤醒了。

  这篇散文,开头我便用两句环境描写,为下文外婆天未亮时,便起来操劳家务埋下伏笔。当然了,既然是描写人物,那外貌描写肯定是不能缺少的,在后文我也有写道:

  (外婆)个子不高,驮着背;穿着人字拖,粗大的脚掌,粗糙的手掌。这是我第一次见外婆时的模样……

  这与小说有些不同,便是开头,小说都是一个完整的故事,而叙事类散文可以直接对事物的描述。我们接着再举例鲁紫苏老师精品小说《狐殇》中的片段:

  在南苫布国西北方向有座山,叫风华山;那里山清水秀,峰峦叠嶂。一条清澈纯净的山涧永不干涸地哗哗流淌着,四季绿树成荫。

  先写出故事中的地点,接而描绘环境,而环境描写,是小说三要素之一。在其后面的文段,鲁紫苏老师把环境描写得栩栩如生,这样能更加衬托出作品的意境感来。还有一点就是小说实虚可写,也就是说小说可以是虚构的,也可以是根据自己所见所闻的真实故事编写,比如《狐殇》就是虚构小说。

  还有一点,便是人物刻画。小说的人物刻画要比散文的人物刻画更加鲜明,因为小说的人物刻画,是文本的基础,也是最为重要的三要素之一。除此,叙事类散文没有复杂的内容情节,而小说的内容情节上一般包括:故事的开端、发展、高潮、结局。(有的小说还可以在开头增加“序幕”和“尾声”)

  简而言之,从散文的结构上一开始都是开篇点题,为下文埋下伏笔,与题目照应等等。这能让读者跟着文本来读,我们都知道,一篇好的作品,是作品能够吸引读者。而小说从结构上,用浓厚的文笔起一个故事的开端,为下文的情节做好铺垫。所以,散文结构上,比较直接性来描写的,情节上也不复杂;而小说则是着重描写,特别是情节上,环境上的描写。
楼主大槐公主 时间:2020-04-28 20:32:57
  (叙述方式不同) 

  ③小说叙述方式:顺叙、倒叙、插叙、补叙、平叙等

  在叙述方法上,要多穿插叙述方法,在《长安旧事》中,先是倒序描写李印然梦中出现的“不愈伤”,也正是身上的伤,先描绘故事一个悬念,为何李印然在梦中出现的伤与自身是一样的?还有用补叙描写了白玉兰与为什么要杀害杜鸣泊的缘由!让读者明白白玉兰为何要杀害杜鸣泊,有杀人动机,起到解释说明的作用从而推进情节的发展。

  我们再举例玖爱似泉的精品小说《陪你一年又一年》中的开头:

  “如果一个女生肯在你一无是处,一无所有的那个年纪陪伴你,而且这一陪伴就是十年,甚至更久,那她一定最值得你珍惜。”杨枫银前几天无意之间在贴吧里看到了这句话。它就像是一根导火线,引爆了杨枫银心中的炸弹,让他心绪不宁。

  他想到了黎晶。

  小说的一开头,便用一段话,把主角杨枫银带回到曾经的青春岁月,用倒叙的手法,把整个故事再娓娓道来一次。而这一开头,也引起读者的兴趣,十年陪伴,说长不长,说短也不短。既然陪伴了,为何他还会心绪不宁呢?为何她没有一直陪伴在他的身边呢?这样的疑问,也许会出现在读者的脑海里。还有一点,这篇小说选择的是青春校园故事,题材选择得不错,因为每个人最珍贵的岁月,就是短暂的青春了,所以青春是最纯粹、最值得回忆的故事。

  ④散文的叙述方式:顺叙、插叙、补叙、倒叙等。

  我们知道小说也有散文的这几种叙述方式,但是在散文里,有些叙述方式是不常用的,像倒叙一般很少用在散文,除非散文真的需要用到倒叙。还有一般都会以顺叙的方式来进行描写,这样写出来的散文,整体而有顺序。

  比如:“我与父亲不相见已二年余了,我最不能忘记的是他的背影。”(出自朱自清的《背影》)

  《背影》一文的叙述方式是倒叙,最凸显的是后半句,最不能忘记父亲的背影,然后再用顺叙进行描述父亲的背影。这样用倒叙方式,是有目的性的,那就是更好的去展开父亲的背影,围绕“背影”来写,对应主题。

  两者在叙述上的不同,小说主要是用在人称上。小说主要塑造的是人物、情节、环境。从叙述上,主要针对主角的塑造,或是多个主角的塑造,我们在用倒叙或是插叙的时候,是回忆人物的过去,这样能够为小说添加完整性。而散文上的叙述方式,不管是顺叙还是插叙,最终的目的,就是为了围绕主题,是直接性针对整篇文章来体现的,而不是间接性的,看似相同,但实际在运用上是不同的。




  (表现手法不同)

  ⑤小说的表现手法:烘托、想象、联想、渲染、写实手法、对比、设置悬念、前后呼应等。

  小说要多运用手法,能够添加小说文本的严谨性,逻辑性。比如文中可以设置悬念,对比等吸引读者,对文章感兴趣。

  比如《红楼梦》中的刘姥姥,一进荣国府,就被雄伟壮观,金碧辉煌的贾府所吸引。刘姥姥作为人民百姓最底层,她深知贫穷的苦处,所以来到荣国府的种种表现,足矣与贾府这种贵族人家形成鲜明的对比。还有二进大观园,那吃东西饮酒的模样,还惹得贾府一家老小哈哈大笑,多么鲜明的人物对比。所以,在运用手法上,能够更加吸引读者,想必看过《红楼梦》的人来说,刘姥姥这个人物应该印象极为深刻的吧!

  ⑥散文的表现手法:比喻象征、对比衬托、欲扬先抑、虚实结合、 动静结合、托物言志、借景抒情等。

  散文的表现手法,一般散文大都会用上基本的手法,比如借景抒情,通过景色来衬托出自己心中的愁绪。而抒发出来的心绪可以是欢乐的,也可以是悲伤的。比如冷眉老师精品散文《村庄最后的印象》中的片段:

  堂哥说完,我们顺着儿时的记忆来到老屋前,只有两孔张着口的黑窑洞,似乎在说着什么。这是爷爷奶奶后来住过的小院,如今荒草丛生,厚土沉沉,物是人非,不能再看下去了。灰蒙蒙的天空,风里飘过几点雨滴。

  曾经的记忆,只有在儿时,如今已是物是人非了。将看到的老屋,用三言两语,便把那份沧桑变化描绘得生动形象,接着再说道,灰蒙蒙的天空,风里还带着几点雨滴,给文章添加了更深层次的悲伤感。不难看出,作者对于村庄的印记,只能无声感叹着,借景抒发了对于岁月漫漫,对爷爷奶奶的思念,时光把儿时最是珍贵的画面带走了。

  除此之外,还有小说的表达方式:夸张、象征、神化、荒诞等。

  小说的表达方式,可以是多种多样的,比如在玄幻、仙侠小说中添加神化元素,这样更能体现出小说的神奇之处,但这也是这类小说创作的基本背景。

  总而言之,在选择叙事类散文或者小说写作时,区分两者的方式方法,才能运用自如,还有一点,就是人称上,两者都可以运用第一人称,第三人称来写作,但是小说在人称上的刻画是最为鲜明的,两者也各有区别。
楼主大槐公主 时间:2020-04-28 20:39:42
  三、如何选择叙事类散文与小说的题材

  (1)对于叙事类散文

  ①选择历史性题材:我们都知道,越是历史悠久的国家,文化底蕴便越加深厚,特别是历史人物,我们要学习,传承其古人的人文精神,这是具有历史意义的。在学校我们有学习历史,一个朝代,一位名人,都是历史散文题材的来源,而写出历史散文必须要正确,要深入研究其历史是存在的,不要妄自虚构,要尊重历史事实。

  ②选择接近生活性题材:散文来自于生活,想必很多人都听过这样的一句话。生活的方方面面,能够造就一个个故事,而把故事描绘成散文,这一点相信不难。因为我们无时无刻不在进行生活,所以选择贴近生活的题材,往往更容易写好一篇散文。

  ③名著、民间故事等题材:题材选择要自己明白的,有了解过的故事,我们可以进行全方位阐述的,可以做出评论,说出赞扬的,或是批评等自我看法的。

  在选择叙事类散文上,一般都会与自身的生活有关,所见所闻而发出心中的感叹,或是感悟,而抒发出来的情绪有欢乐,也有悲愁。所以,选择好的散文题材,是写好散文的基础。



  (2)对于小说

  对于小说,我们要先了解小说的种类:现代言情、悬疑推理、玄幻修真、魔幻科技、武侠灵异、游戏军事、仙侠盗墓、恐怖探险等。

  ①选择擅长小说种类:小说种类繁多,所以在题材选择上,我们应该要选择自己擅长的种类,这样才能游刃有余地写出好的小说来。

  ②明确小说主要故事的题材:在写一篇小说的时候,我们会先给小说定个大纲,这个大纲是能够帮助你完成这篇小说范围的。从人物角色、情节描述、背景等也要仔细推敲的。

  ③层次鲜明、要有看点的题材:写小说不难,难得是整个故事的塑造,这个故事的开端,如何展开描述,要层层递进、环环相扣、跌但起伏,这样的小说,才能引起读者的兴趣,才会让人意犹未尽之感。记得赵总在夜校讲长篇小说《院里院外》创作谈的时候,我印象最深刻的是,小说创作的时候,要给小说铺上暗线与明线,然后由这两条线进行展开描述。(大家可以回过头再看一下赵总的创作谈,链接:http://bbs.vsread.com/thread-825982.html)所以说,小说添加明暗线是必要的,也是最为基本的。

  小说题材选择上,不管选择哪种种类的小说,小说内容不能太过单调,这样没有看点;内容也不能太过复杂,这样让读者读起来会更加费劲。

  最后两者从广义上的总结:

  ①散文是描写记人叙事的真实存在的事情;小说可以是虚构的。

  ②散文的内容叙述上相对简单明了;小说重在情节上的描写。

  ③散文和小说人称上相同,但两者在含义上是不同的。

  ④散文和小说所表达出来的主题意义是不同的。



  在此所讲述的只是关于文学体裁的散文类之一的叙事类散文和小说,易辞学而不才,哪里讲得不好之处,还请老师们多提提意见,让我再向老师们多学习学习,在此谢过各位老师了!
作者:点水蜻蜓飞款款 时间:2020-05-08 11:29:43
  

  
楼主大槐公主 时间:2020-05-10 13:58:55
  作家畅谈中国短篇小说的调性

  

  近日,在“众声喧哗,杂树生花——20位作家云上畅谈中国短篇小说的调性”暨《我亦逢场作戏人:2019年中国短篇小说20家》新书发布会上,邵丽、李修文、徐则臣、张莉、弋舟、张楚等来自天南地北的作家、批评家齐聚互联网直播平台,从各自的写作和阅读经验出发,畅谈中国短篇小说的调性。

  

  何为短篇小说的调性

  邵  丽:

  每个小说家都在有意无意地寻找和追求调性。构成小说调性的因素是方方面面的,小说的结构、表达的把握、核心思想和价值观,甚至包括字数和断句方式等等,多种因素混合而成才构成小说的调性。调性说简单也简单,说复杂也很复杂,有时候作者自身也很难把握,自己满意的作品读者未必感兴趣,不太满意的东西却意外被认可。因此,作家找准调子很重要。这些故事将读者带入普通人的私人生活,用特写的镜头、恰切的色调讲述他们在绝境中如何生存,如何尽自己一切力量在逆境中活出勇气、活得体面、保有尊严且心怀敬意。从我自己的创作体会看,调性是不断调整的。年轻时的作品追求精致、唯美、浪漫,但这些个体感受很难引起更多读者共鸣。后来随着年龄的增长,经历多了,懂得了那种疼痛感,哪怕很小的一部作品也要找到“痛点”。巴金老先生有句话特别触动我,他说:“我写作不是因为我有才华,而是因为我有感情。”人类的感情是共鸣的,带着感情创作出的作品,它的调性才有可能符合读者的阅读习惯和阅读需要。

  李修文:

  于我而言,调性之所以重要,就是能帮我具体地分辨和亲近那些有着各异声音的个人,并且最终感受到这个时代内部涌动的人格力量。许多时候,我们写作的心路不是方法论的问题,不是纯粹的美学问题,是我们作为写作者深入这个世界的深度和难度。当问题像命运一样到来的时候,写作帮我们作出选择,我们也由此有了自己的调性。我特别重视今日生活里的真实力量,我会去走近那些真实的人,去听他们讲故事,但我绝不是在写非虚构,我想我是在用材料的真实去建造一种美学上的真实。在许多时候,“新异”并不仅仅意味着向外看,它还包括着向内看、向古典里看,我们的古典传统里埋藏着许多可以重新激活今日生活的力量,最重要的是,这可能是完全符合我自身气质的,所以,这样写下去的念头也就越来越笃定了。我是那种需要生活和创作彼此袒露、彼此见证的写作者,而这样一条“说书人”的道路,令我沉醉和不断感受到“新异”带来的刺激。

  徐则臣:

  判断一个作家的“调性”要考虑三个方面:所操持的文体自身的规定性、作品呈现出的风格与作家内在的气质。调性首先文体上要协调。我们对短篇小说这一文体有一个基本判断:首先是从篇幅、节奏、密度等因素去判断它是不是短篇小说,能否区别于中、长篇小说;其次是作品呈现出的风格,有着作家鲜明独特的修辞风格;第三是作家本人的特性与气质,一个作家不可能一辈子都用假嗓子说话,文终须如其人。三者结合成一体之后,呈现出的也许就是一个作家的调性。

  弋  舟:

  我们说到调性这个词的时候,首先联想到的是某种独特的个性,但同时,我也想说说隐秘的共性,那是文学之事内在的标准。在《我亦逢场作戏人:2019年中国短篇小说20家》这本选集中,主编张莉把这20个短篇选在一个集子里面,一定有一个内在的准则,在这种准则之下,她确认了这20位作家内在的文学调性。当然,这种共性的表达又是各有声色的,但我相信,大家必定有着隐而不宣的根本起点。在这个意义上,选集重申了我们的文学理想,并将大家聚在一起,重启我们的文学生活。

  张  楚:

  这部年选确实是一部充满了调性和异质性的小说集。我觉得有些小说在文本上进行了一些有益探索,比如说《逛超市学》,它没有故事内核,就是一个无所事事的叙事者在进行一种自我精神状态的塑立,《沙鲸》《诞生》则是原小说叙事,《我亦逢场作戏人》完全是民间艺人在说书。另外一些小说对新旧世界的裂缝和精神冲突进行了梳理和反思,比如《天台上的父亲》,其他的小说也都在用独特清晰的声音,为我们呈现短篇小说那种“骆驼穿过针眼”的魅力和不可能中的可能性。

  陈崇正:

  短篇和长篇一样,都需要一个故事内核,当然长篇更具复杂性,但其实跑起来也不需要担心开始和结束,比较舒服,而短篇则不一样,需要瞻前顾后、反复思量,方寸之间见功夫。所以,短篇小说有自己的难度,对各种难度的攻克,也就形成小说不同的调性。由此看来,优秀短篇小说的调性一定是多种多样的。我非常喜欢逛寺院,我喜欢看十八罗汉,喜欢欣赏他们的神情和动作。小说有长篇和短制,在我看来,长篇应该是如来佛祖或者千手观音,而短篇小说就应该是罗汉,像罗汉那样精致、灵动、欢腾、安静、务实、紧凑,丰富各异而又非常有表现力。优秀的短篇小说应该是可以像罗汉一样平等地摆放在一起,无论是抡着棒子还是手结定印,都能达到一种动态的平衡。优秀短篇的调性表现为各种不同的特质。比如优秀的短篇小说应该有包浆,技巧内藏,让它圆熟、可触摸,语言克制、叙事扎实。另一些同样优秀的短篇却充满了明目张胆的叙事圈套,有一种刺眼的光辉和锋芒,充满对固有叙事模式的挑战。

  卢德坤:

  调性是个很难定义的东西。我们知道,文无定法,每个作家都有自己的写作方式、自己的调性。我想,调性是跟每个人的阅历、识见、心性,以及偏好的美学方向有关系的。当然,还跟我们身处的时代有很大关系。同样的,跟调性一样,我觉得新异性也挺难把握。以我自己的经验为例,有时候如果追求一种特定的、看上去挺花哨的形式,出来的效果可能还不如平平实实去写。理想的状态,新异是自然而然得出的结果。另一方面,我觉得,写作者可以在心中设立一个自我认可的标准。这样说好像挺正经的,好像是个什么硬性规定,其实不是,但我相信作家可能会感觉到这样一个标准。随着识见的深入,这个标准也可能会起什么变化,但不管怎么变化,主要还是跟文学自身,跟求真这两件事有关。如果有一种确信了,有一个比较坚实的内核了,那就坚持它,调性没准就这样发展出来了。这是理想状态,我没达到,但我挺向往的。

  王姝蕲:

  我从事的是互联网行业,所以留给写作的时间非常少,当我把一整年的时间攒巴攒巴,也只够写一个短篇小说。在这种情况下,“写什么”就尤为重要。《比特圈》这篇以比特币为题材的小说,实际上没有硬核高科技,它写的是人,而科技隐退到人的身后,成为背景。它是互联网时代的一个“新异”题材,但在这个题材中,我希望呈现的不是它与寻常生活的“异”,而是希望呈现它们的“同”。这个“同”在于,无论什么甚嚣尘上的新技术、新思想、新生活,剥开表壳,藏在里面的终究是人与人的关系。如果要用一个词来概括《比特圈》这篇小说最终呈现的调性,我觉得是“野艳”。野艳是我的一个执念。这个执念是从哪儿来的呢?我第一次读到弋舟老师的《随园》,真的是“野艳”。这样的小说它怎么就是一个大老爷们儿写出来的,而且弋舟的爱好还是盘核桃。作为女作家,我觉得应该挑战它。

  林培源:

  说到小说的“调性”,我们可能首先想到的是“风格”,比如卡夫卡小说的荒诞、马尔克斯的“魔幻现实主义”、鲁迅的冷峻、沈从文湘西世界的抒情、张爱玲的苍凉……在我的理解中,新异就是“新奇+异质”,但如果将这种“新异”扩大开来看,它不过是构成“调性”的一个方面,因为新异会让我们想起“陌生化”。小说要有调性,一定是提供了某种“陌生化”的效果,使得小说拥有一种独一无二的气息和味道,这是属于作家个人的,别人无法取代的。“陌生化”作为一种小说的手段和效果,取决于很多因素,可以是语言、形式、结构、技巧,甚至故事,陌生化就是将读者从日常的认知、思维和阅读习惯中解放出来,告诉你,小说也可以换个方式写。我理解中的短篇小说的“调性”,还有一个地域性的问题,比如地方方言的使用,某种地方风情在小说中的渗透。总之,小说虽然是虚构的,但融入其中的情感却必须是真实的自然的,只有真实自然才能打动人。

  “众声喧哗”意味着

  容纳不同的美学和调性

  张  莉:

  很难用术语表达何为小说调性,它与作家的语言方式有关,比如使用白话还是文言文,这代表了作家及人物价值观的取向,但就整体而言,小说调性的建立恐怕更多与语词的选择、使用、配比,语句的长短节奏,作品的整体氛围相关。不同小说调性里,藏着作家对世界、情感及人世的不同理解。理想小说的写作技术、语言风格、故事氛围、人物关系等各个要素必须是相得益彰的。关于成熟作家,我眼里的新异性在于他的这篇小说是否能够呈现出他的新素质、他的新风格,要和他以前的小说有变化。对于年轻作家而言,我更看重作品的创新性和异质因素,哪怕他的作品有所缺憾,但我还会抱有期待。这本《我亦逢场作戏人:2019年中国短篇小说20家》,是2019年我从近200部短篇小说中挑选而出,经过不断的筛选、比照、纠结,最终确定下来。我不能说它们是最优秀的,但它们是2019年度短篇小说作品中最别具魅力与调性的。其实我希望这本年选容纳不同的美学风格和调性,所以才叫“众声喧哗”。而且中国的年选也很多,各有追求,它们体现不同批评家的审美和标准,这也是一种众声喧哗。

  邓一光:

  随着科技的飞速发展,人类进入了一个新世界。写什么和怎么写不仅是写作问题,也是人类生存问题。对于我来说,它是冲突和悖论的现实。新异性是对大量同质化的反思,而这种常规写作仅仅提供了表象的现实,那不是真正的现实。但我们正活在这样的现实中。文学如何表现荒诞而异质的现实,这是我们要思考的问题。

  张  柠:

  调性是一个音乐术语。调性对于短篇小说而言,首先是一个形式的概念,像语言的节奏、节拍,叙事起伏、缓急。一个成熟作家会逐渐形成自己的调性,但当他更为成熟时,调性反而会退居其次,精神性的东西会压倒这个调性。《刘玉珍》这个小说的调性除了形式上的,还有精神上的,那就是童年的乡土社会的经验,是一种不适、不安、不满,和它形成的反讽和悲伤。生活在这种比较贫苦背景之下的农民农夫,在我的少年时代,在我心灵中留下了印记,我觉得它们在我的小说里面呈现出来了。如果说形式上的东西还有可能随着时代变化而不同,那么精神上的调性是不会过时的。

  张惠雯:

  健康的生态应该就是众生喧哗、杂花生树。小说是一门艺术,应当千人千面、风格各异,每一个风格其实都有它的魅力和光彩。在今天的小说界,我们不仅应该重视我们一直推崇的那种关于时代的、关于历史的宏大叙事,还应该去重视关注私人生活的、关于家庭和情感各种关系的精致的写作。我们不仅应该鼓励小说家去关注社会的底层,也应该鼓励他们把目光放开,看到社会的层层面面。(来自天涯社区客户端)
楼主大槐公主 时间:2020-06-21 17:20:35
  顶一下
作者:葡萄牙月桂 时间:2020-07-10 22:34:07

  
  呵呵
作者:葡萄牙月桂 时间:2020-07-23 19:59:49
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  《红楼梦》中宝玉的生日到底是哪一天?他的生日对整个故事的发展有什么影响?
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  少读红楼
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  在《红楼梦》没有明确的点出宝玉生日是哪一天,大概的日期就在四月、五月和六月之间,著名红楼家周汝昌先生得出的结果是在四月二十六日,因为宝玉的生辰在端午之前,又在花朝节之后,而且原文中很多次提及了四月二十六日左右的日期,宝玉的朋友请他吃饭、张道士请他到清虚观逛逛等等,所以这个日期还是比较可信的。

  宝玉是贾家的二少爷,也是贾家最受宠的孩子,所以他的生日便有非比寻常的重要性,全家上下皆有礼物,还要大肆的庆祝。他的生日一步一步推进整个故事的发展,也引出众人的结局和命运。




  第一、宝玉的生日让她和六个姑娘有了不同的交集,也揭示了她们的命运

  宝玉的生日很特别,平儿、宝琴和邢岫烟和他同一天生日。因为生日的缘分,宝玉和她们之间有了很多的交集。

  袭人笑道:“这是他来给你拜寿。今儿也是他的生日,你也该给他拜寿。”宝玉听了,喜的忙作下揖去,说:“原来今儿也是姐姐的芳诞。”平儿还万福不迭。湘云拉宝琴岫烟说:“你们四个人对拜寿,直拜一天才是。”

  如果不是宝玉过生日,大家都不会知道平儿、宝琴和邢岫烟的生日,因为她们身份没有人会为她们庆祝。宝玉生日即便忘记了也会有人替他庆祝,可是别人就不一样了。便如黛玉,即便她有贾母的宠爱,可是她的生日大家也都不一定记得。

  作者借由宝玉的生日点出了虽然人会同月同日生,却有着完全不同的命运。宝琴是薛家的二小姐,平儿只是王熙凤的陪嫁丫头,邢岫烟是邢夫人的侄女。她们的命运都不如宝玉,可是却因为生日而齐聚在一起,也暗示了他们会有与常人不同的缘分。

  平儿被贾琏和王熙凤打,宝玉请她到怡红院休息和理妆,让平儿和宝玉成为好友;宝琴和邢岫烟后来成了姑嫂;平儿很喜欢邢岫烟的品行,曾以大衣相赠;宝玉曾向邢岫烟请教如何回妙玉送来的生日拜帖,两人彼此相熟和了解;宝玉和宝琴关系很好,甚至一度流传二人的绯闻。反正错综复杂,他们四人之间有着千丝万缕的联系。

  除了这三个女孩,在这一天宝玉还与香菱和妙玉两个女孩有了很特别的交集。

  香菱和几个女孩在斗草,可是不小心弄脏了裙子,因为这是宝琴送的红色石榴裙香菱一时间没有可以替换的,宝玉恰巧路过便帮了香菱让她先穿袭人的,香菱才化解了这个困局。因为这件事宝玉和香菱彼此更加了解,也成了朋友。

  妙玉对谁都是冷冷的,可是她却在宝玉生日的时候专程送来了拜帖。妙玉对宝玉有一种淡淡的喜欢,可是妙玉也明白她和宝玉是没有可能的,所以她的感情发乎情、止乎礼,“槛内人”和“槛外人”的界限一直都在妙玉的心中。宝玉很感谢妙玉对他的特别照顾,虽然不知道妙玉的心思,可是在心中也很欣赏这个与众不同的姑娘。




  第二、白天众人一起在芍药圃给四人祝寿,也是大观园中人最后一次如此齐全的聚会

  宝玉的生日宴分为上下两个半场,白天的上半场大家都齐聚怡红院给他们四人祝寿,晚间的下半场家中的几个亲姐妹和怡红院的丫头们给宝玉祝寿,两场不一样的热闹,却是同样精彩。

  大家请柳家的单独在大观园里边置办了几桌酒席,便聚在一起给四人祝寿。大家吃饭喝酒,玩的不亦乐乎。没有了家长的约束,都很随性,先后行了两种酒令——“射覆”和“拇战”(划拳)。湘云在这次的聚会中还是最活波的,她行的酒令最刁钻也最有趣,后来她竟然还喝醉了在芍药圃的青石板上睡着了,众人都笑的不行。

  宝玉的生日宴还有特别重要的意义,这也是众姐妹在大观园中最后一次如此齐全的聚会了。

  终久让宝琴岫烟二人在上,平儿面西坐,宝玉面东坐。探春又接了鸳鸯来,二人并肩对面相陪。西边一桌,宝钗黛玉湘云迎春惜春,一面又拉了香菱玉钏儿二人打横。三桌上,尤氏李纨又拉了袭人彩云陪坐。四桌上便是紫鹃,莺儿,晴雯,小螺,司棋等人围坐。

  这次聚会除了迎春,大家都来得比较齐全。这个时候贾府还如往常一样宁静祥和,所有人都可以在自己的小世界活得自由自在。后来的抄检大观园让整个贾府都变得人心惶惶,人人自危,再也没有这种欢乐相聚的时光了,这也是他们最难得的幸福了。




  第三、怡红院夜宴揭示了众女孩的命运和结局,也成了王夫人清查怡红院的导火索

  宝玉的生日最重要的部分还在晚上。大家在玩“抽花签”,每个女孩都是一种独特的花,她们抽到的花签就是她们每个人命运和结局的一种写照。

  比如黛玉的是画着一枝芙蓉,题着“风露清愁”四字,那面一句旧诗,道是:莫怨东风当自嗟。注云:“自饮一杯,牡丹陪饮一杯。”众人笑说:“这个好极。除了他,别人不配作芙蓉。”黛玉也自笑了。黛玉的花签也暗示了黛玉的结局,莫怨东风写照了性格,牡丹陪饮象征着同为十二钗首的重要地位。

  宝玉生日之后,王夫人因为听信传言“宝玉大了,被屋里的姑娘们带坏了”,所以开始了一场风风火火清查怡红院的活动,晴雯重病中被撵后来病死,四儿、芳官等女孩子都被王夫人撵走,芳官后来到寺庙当小尼姑、四儿下落不明,结局也不会太好,而且还留下话明年就让宝玉搬出大观园。

  宝玉是一个很善良的人,他心中一直想要保护所有的女孩子,可是现在他不仅无能为力,还让那么多的女孩因为他的过错遭到无妄之灾。宝玉的怡红院本是女孩的天堂,最后却成了“遗红怨”一般的存在。

  作者:酒馆说戏人。欢迎关注我的头条号:少读红楼,为你讲述不一样的名著故事。

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  4条评论

  猴格大人
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  某认为宝玉的生日应该是四月二十七。为什么呢?



  在书的第一回写僧道带着石头临世,就是寓意宝玉的降生,甄世隐做梦醒来,看到的是烈日炎炎,芭蕉冉冉,表明是初夏已经开始炎热了。

  等到大家为宝玉祝寿时,大家也是嫌热,说“如今天长夜短”,再次表明夏季已到。说明宝玉的生日就是在初夏,将将开始热起来。



  最关键的证据就是,贾琏偷娶尤二姐的时候,是六月初三,当时贾敬才五七,才五七就是满五七了,也就是说贾敬已经去世满35天,换句话也就是贾琏在贾敬去世的第36天娶的尤二姐,所以才说贾敬才五七。



  只要查清贾敬去世的日子,自然就知道宝玉的生日,从贾琏娶尤二姐的日子倒推36天,六月3天,五月30天,四月3天,通过倒推可以知道贾敬是四月二十八去世的,他去世的头一天四月二十七,就是宝玉的生日。



  通过这些可以证明宝玉的生日就是在四月二十七。
作者:葡萄牙月桂 时间:2020-07-23 20:00:56
  在《红楼梦》没有明确的点出宝玉生日是哪一天,大概的日期就在四月、五月和六月之间,著名红楼家周汝昌先生得出的结果是在四月二十六日,因为宝玉的生辰在端午之前,又在花朝节之后,而且原文中很多次提及了四月二十六日左右的日期,宝玉的朋友请他吃饭、张道士请他到清虚观逛逛等等,所以这个日期还是比较可信的。

  宝玉是贾家的二少爷,也是贾家最受宠的孩子,所以他的生日便有非比寻常的重要性,全家上下皆有礼物,还要大肆的庆祝。他的生日一步一步推进整个故事的发展,也引出众人的结局和命运。




  第一、宝玉的生日让她和六个姑娘有了不同的交集,也揭示了她们的命运

  宝玉的生日很特别,平儿、宝琴和邢岫烟和他同一天生日。因为生日的缘分,宝玉和她们之间有了很多的交集。

  袭人笑道:“这是他来给你拜寿。今儿也是他的生日,你也该给他拜寿。”宝玉听了,喜的忙作下揖去,说:“原来今儿也是姐姐的芳诞。”平儿还万福不迭。湘云拉宝琴岫烟说:“你们四个人对拜寿,直拜一天才是。”

  如果不是宝玉过生日,大家都不会知道平儿、宝琴和邢岫烟的生日,因为她们身份没有人会为她们庆祝。宝玉生日即便忘记了也会有人替他庆祝,可是别人就不一样了。便如黛玉,即便她有贾母的宠爱,可是她的生日大家也都不一定记得。

  作者借由宝玉的生日点出了虽然人会同月同日生,却有着完全不同的命运。宝琴是薛家的二小姐,平儿只是王熙凤的陪嫁丫头,邢岫烟是邢夫人的侄女。她们的命运都不如宝玉,可是却因为生日而齐聚在一起,也暗示了他们会有与常人不同的缘分。

  平儿被贾琏和王熙凤打,宝玉请她到怡红院休息和理妆,让平儿和宝玉成为好友;宝琴和邢岫烟后来成了姑嫂;平儿很喜欢邢岫烟的品行,曾以大衣相赠;宝玉曾向邢岫烟请教如何回妙玉送来的生日拜帖,两人彼此相熟和了解;宝玉和宝琴关系很好,甚至一度流传二人的绯闻。反正错综复杂,他们四人之间有着千丝万缕的联系。

  除了这三个女孩,在这一天宝玉还与香菱和妙玉两个女孩有了很特别的交集。

  香菱和几个女孩在斗草,可是不小心弄脏了裙子,因为这是宝琴送的红色石榴裙香菱一时间没有可以替换的,宝玉恰巧路过便帮了香菱让她先穿袭人的,香菱才化解了这个困局。因为这件事宝玉和香菱彼此更加了解,也成了朋友。

  妙玉对谁都是冷冷的,可是她却在宝玉生日的时候专程送来了拜帖。妙玉对宝玉有一种淡淡的喜欢,可是妙玉也明白她和宝玉是没有可能的,所以她的感情发乎情、止乎礼,“槛内人”和“槛外人”的界限一直都在妙玉的心中。宝玉很感谢妙玉对他的特别照顾,虽然不知道妙玉的心思,可是在心中也很欣赏这个与众不同的姑娘。




  第二、白天众人一起在芍药圃给四人祝寿,也是大观园中人最后一次如此齐全的聚会

  宝玉的生日宴分为上下两个半场,白天的上半场大家都齐聚怡红院给他们四人祝寿,晚间的下半场家中的几个亲姐妹和怡红院的丫头们给宝玉祝寿,两场不一样的热闹,却是同样精彩。

  大家请柳家的单独在大观园里边置办了几桌酒席,便聚在一起给四人祝寿。大家吃饭喝酒,玩的不亦乐乎。没有了家长的约束,都很随性,先后行了两种酒令——“射覆”和“拇战”(划拳)。湘云在这次的聚会中还是最活波的,她行的酒令最刁钻也最有趣,后来她竟然还喝醉了在芍药圃的青石板上睡着了,众人都笑的不行。

  宝玉的生日宴还有特别重要的意义,这也是众姐妹在大观园中最后一次如此齐全的聚会了。

  终久让宝琴岫烟二人在上,平儿面西坐,宝玉面东坐。探春又接了鸳鸯
作者:葡萄牙月桂 时间:2020-07-25 19:34:43
  我们知道,民间传统上的生日都是按农历记的。红楼里也是,比如黛玉二月十二,探春三月三等,无一例外都是农历。而芒种节则是阳历,基本固定在6月6日前后,阴历则不确定,误差最长可达一个月,一般在四月初十到五月初十之间。
  二十七回文本明确指出四月二十六交芒种节,基本可以理解成当天的公历是6月6日,就是说农历和阳历相差了40天。农历基本上三年出现闰一个月,这是因为正常年份农历的一年比公历的一年短10天左右,只有355天。而62回宝玉生日正是27回的第二年,所以这年的芒种节阳历比阴历只早了30天,芒种基本上就是农历的端午节了。如果宝玉真是4月26生日,则阳历是在5月26日左右,离芒种还有10天。
  另外,根据27回的文本,所有的情节都指向黛玉芒种葬花那天不是宝玉的生日。而29回五月初一清虚观打醮,张道士又说4月26日作遮天大王的圣诞,宝玉没在家,贾母也不必在这事上撒谎。这也说明葬花那天不是宝玉的生日。
  那宝玉的生日到底是哪天?我认为应该是在农历的4月15到20之间。六十三回“独艳理亲丧”透露了这样的消息,贾敬死的时候贾珍父子都在外地为老太妃守灵,赶回来至早得半月光景。后来星驰而回总算在五月初一前赶到家了,这在三五天之内是绝对不能实现的,至少得十天,所以我推测宝玉生日最迟不过4月20日。
  另外六十三回怡红夜宴提到众人都穿着长裙短袄,芳官嚷着喊热,才穿了那款经典的“玉色红青驼绒三色缎子斗的水田小夹袄”。宝玉还说“林妹妹怕冷,过这边靠板壁坐”,这都说明当时不是太热。所以我更倾向于宝玉的生日还要再早几天,就是在刚过十五的样子,而当时阳历是5月16日前后,刚过立夏,尚未小满。
  再有一点,很多读者说贾敬死在宝玉生日的次日,我认为这中间应该有几天的时差,因为夜宴与理丧之间还有一大段给小戏子改名的文字。后回凤姐也说,六月初三贾琏偷娶二姐时贾敬尚在五七。所以我倾向于宝玉生日在四月十六七,而贾敬死期则在二十二三的样子。再晚贾珍月底前赶不回来,再早娶二姐则已出了五七,所以只能卡在这个时间点上。
作者:葡萄牙月桂 时间:2020-09-06 18:37:16
楼主大槐公主 时间:2020-09-22 20:44:05
  联律就是一层窗户纸,凡是还没掌握的朋友,按我说的记,较为省事。

  1,先弄清何为平仄。按拼音标调,一声二声是平,三声四声是仄。

  2,何为单句平仄规律。一般诵读,是二字一个音节,即两字一拍。如:大江(江字一声为平)东去(去字四声为仄)浪淘(淘字二声为平)尽。让二四六位置上平仄交替出现即可。

  3,对句平仄。在二四六位置,自身平仄要交替,与对句相同位置要相反。上联仄音收,下联平音收。

  4,注意不要三平尾和孤平。三平尾是后三字全为平。孤平是除尾字外,全句只有一个平音。

  ………………

  就这么简单呀(来自天涯社区客户端)
楼主大槐公主 时间:2020-09-22 20:45:40
  平平仄仄平平仄(上联)

  仄仄平平仄仄平(下联)

  仄仄平平平仄仄(上联)

  平平仄仄仄平平(下联)

  这是最常用的两种,还有一三五不论,二四六守则比如

  仄平仄仄平平仄(上联)

  平仄平平仄仄平(下联) 还可

  仄仄平平仄仄平(下联)

  平仄平平平仄平(下联) 上联二四六位置平 仄 平下联对应仄 平 仄

  平平仄仄平仄仄(上联)是这种

  仄仄平平仄仄平(下联)给扭正了是不是?这种尽量少用(来自天涯社区客户端)
作者:葡萄牙月桂 时间:2020-10-15 12:42:53
  1、香菱也就是薛姨妈有权说卖,再扩大些薛蟠可以卖,金桂要卖也得看薛蟠脸色所以才有设计香菱的章节,并不是随便阿猫阿狗就可以卖她的。同样,卖尤二姐或是说休了尤二姐,权利在贾琏的长辈手里。只是,这几个长辈看他们小夫妻和谐家和万事兴,没有理由去卖她而已。香菱要不是金桂挑拨是非,薛姨妈也不会说卖她那话的。

  2、贾琏还对平儿说过,小蹄子早晚要你死在我手上的话呢。难道,后四十回平儿就得死在贾琏手里?你不要为这个辩解,按你说的都是伏笔,你总不能玩双标吧?

  3、书里凤姐已经找过一次张华,又要杀他,是旺儿放了他。这个阴影搁谁也得有,不可能再去帮贾琏告凤姐,就不怕贾琏再回头杀人灭口?而且贾琏和张华是情敌关系,不是凤姐和张华是共同受害者有共同目标的。贾琏和凤姐的关系到贾家和王家两大家族关系,贾琏不会蠢到为了一个死去的小妾要做破坏两家关系的事,还有可能被别人利用对自家不利的事。

  4、探春的话,是有感而发。抄捡大观园,实际上就是对那阶段探春当家的否定,她才会那么激烈反对的。

  5、内忧外患这个词说的就是内部矛盾只是个忧愁,不至于成灾难。贾府的败落是家里不肖,被外部势力趁机举报所致。所以,我对后四十回抄家的原因还是认可的。

  6、回到原点话题,尤二姐没有单独事件和重量进正册十二钗,她是为突出凤姐这个人物的聪明反被聪明误的手段,围绕凤姐这部分戏来服务的。小江江,你还是换个话题咱再聊吧!(来自天涯社区客户端)
楼主大槐公主 时间:2020-10-22 20:26:41
  排除了司棋潘又安鸳鸯姐姐,那么凤姐在自证清白中,提到的或许是贾珍的几个小妾过来玩落下的,这个有没有可能?呵呵,要是这个可能,王夫人还用兴师动众抄捡大观园吗?
  那么,绣春囊到底是谁的?表急!听福尔摩斯月桂从头道来,破了这期断头案。
  时间回放:在抄捡大观园的前夜,荣国府也发生了一件重要事情。就是查夜抓到几个小赌人员,他们交代了三个大头,也就是组织者。这三个人分别是柳五家的妹妹,迎春奶妈,和林之孝的两姨亲家。贾家,男主子聚众赌博是在贾珍家里,他是大头。大观园里女子较多,她们赌博没个靠山谁敢组织?看看这三个名不见经传,得靠他们的亲戚来表明他们是谁的人,要是背后没有靠山真正的主使者,借她们几个胆子也不敢开赌局抽水赚外快的!
  她们三个被抓,贾母也没深究责罚了一下撵出去就完了。她们背后的主人真正的大头,为此不会善罢甘休的,是不会这么轻易地放过查夜抓赌事件的始作俑者。
  这个始作俑者是谁呢?就是晴雯!
楼主大槐公主 时间:2020-10-24 20:44:23
  到底是人是鬼?
  初一生初二长,十五六正年轻。打卦算命三十正,二十九岁把命坑。按着这个月亮的谜面算来,农历十四的月亮也属风华正茂。

  那年,因贾敬的过世,贾珍父子等有孝在身不宜过中秋节娱乐。贾珍就在八月十四的晚上,杀猪宰羊带着家里人要聚一聚热闹一番。

  这么一个良辰美景,大家推杯换盏共度佳节的时候【忽听那边墙下有人长叹之声。大家明明听见,都悚然疑畏起来。贾珍忙厉声叱吒,问:“谁在那里?”连问几声,没有人答应。尤氏道:“必是墙外边家里人也未可知。”贾珍道:“胡说。这墙四面皆无下人的房子,况且那边又紧靠着祠堂,焉得有人。”一语未了,只听得一阵风声,竟过墙去了。恍惚闻得祠堂内槅扇开阖之声】。本来好好的一场家宴,宁国府众人却遇到了这么件灵异事儿。

  按着曹翁的这回题目是【开夜宴异兆发悲音】,许多读者就把这长叹一声,解读为贾家祠堂在宁国府,贾家的祖宗荣国公和宁国公看到后人如此不肖,对他们失望透顶,发出了警告之音,然后离开了祠堂。我对此一直持反对意见!

  理由是这一声长叹到底是荣国公还是宁国公的亡灵呢?总不能两个亡灵发一个声音吧?之前,我觉得这个亡灵是贾敬或者是秦可卿。

  贾敬他毕竟死了没过孝期,是为他守孝不能娱乐过节的,他亡灵看到了儿子儿媳妇们大吃二喝吹拉弹唱的,责怪他们不肖发出了一声叹息。

  秦可卿是个有来历的女子,太虚幻境里警幻仙姑的妹子。她死时已经看出了贾家的弊端,托梦给凤姐要为贾家留退路。有这个来历能知道未来,当她看到贾珍等人不知气数已尽还在寻欢作乐时,也会发出一声长叹。

  难道世上真的有鬼魂这回事?我为了破这个红楼悬案,又重新读第七十五回,发现了一段话,改变了我之前的想法。那段话大意是,八月十四日,贾珍要小妾佩凤传话给尤氏,晚上提前过节。尤氏和佩凤对话中,【佩凤道:“爷说早饭在外头吃,请奶奶自己吃吧。”尤氏问道:“今日外头有谁?”佩凤道:“听见说外头有两个南京新来的,倒不知是谁。”】这里的外头,就是指宁国府的前面,这两个南京来的人,要是官场上的人,不可能要大清早的到宁国府私人家里吃饭。结合书里交代,贾珍守孝在家闲的没事(所以不可能处理公事),以练武功为由,暗地里开赌局。我琢磨着这两个人也是为了赌博而来,或者是为了别的事儿。他们大老远的从南京来了,不可能不到一天就离开宁国府。曹翁没有闲笔,他要是没有用意不可能多出这个一段话。我认为,曹翁就是在暗示发出那一声长叹的不是什么亡灵鬼魂,是这两个人中的一个。这个人在暗处听佩凤吹箫,文花唱曲,喉清嗓嫩,又见他们行令划拳,不禁勾起思乡之情,或者是他和某人有关联,不由自主的一声长叹。

  他的这声长叹被众人听到了,在贾珍质问时,天气突然的发生了变化刮起了一阵风,前面交代了【大家正添衣饮茶】说明有些冷,这阵风后觉得【风气森森比先前更觉凄惨起来了,看那月色时,也是淡淡的,不似先前明朗,】于是,这个人的一声叹息凑巧赶上了变天,就造成了这次宁国府里的灵异事件。这也是第二天,看祠堂里的排位什么照旧好好的和以前一样的原因。这要是真的如大多数读者想得那样,是贾府的祖先要给后人一个暗示的话,是那个祖先,那个的排位应该倒了,说明他离开了贾家祠堂不再保佑贾家了。曹翁为什么要把这个本来可以明说的事,写成了悬疑风格?就是为了吊起读者的兴趣继续往下读。他营造出这么一种氛围,不一定就是真的预兆。看这一回的题目下半部分“赏中秋新词得佳谶”,不论是贾府的男子和女子,贾家败落结局都是薄命,能有什么佳谶?也就不难看出发悲音也不一定是预兆,只是个偶然巧合。至于在后面是不是曹翁要为这个突然出现的南京来的两个人有何贵干,他们是不是贾府惹祸的根源写上一回?我觉得曹翁留的伏笔高明就在于,后面看需要,他可以提出来发挥不使读者觉得突兀。不需要时,也不会被读者喷为前后不接洽。

  那年农历八月十四日夜里宁国府赏月家宴时的一声长叹,需要时他就是人,不需要时他就是鬼。到底是人是鬼发出的长叹?还有比本人更好的破解吗?
作者:葡萄牙月桂 时间:2020-10-27 17:17:39
  芳官,清代小说《红楼梦》中的女性人物,贾府买来的戏班成员,原姓花,姑苏人氏,正旦。红楼十二官之一。戏班解散后成了贾宝玉的丫环。芳官的男子气概在"洗头事件"和'蔷薇硝事件"中展现得淋漓尽致。芳官在群芳夜宴中唱《赏花时》意蕴深厚。抄检大观园时她同其他唱戏女孩子一起被撵走,她跟随水月庵的智通出家去了。
  芳官是清代曹雪芹所著的长篇章回体小说《红楼梦》的中的女性人物之一。她原姓花,姑苏人氏,正旦。与龄官、蕊官、藕官、豆官、宝官、文官、茄官、菂官、艾官、玉官、葵官并列为《红楼梦》中的十二女伶。后因宫里的太妃死了,按旧制解散戏班,戏班成员们走的走,留的留,留下的分配给了各个主子。芳官则分到了怡红院,成了宝玉身边一个相对重要的丫头,后来由于旁人诬陷,王夫人把她撵了出去,让她干娘在府外给她找个女婿,芳官不甘心再被干娘买卖,便跟水月庵的智通出家去了。
  芳官很聪明伶俐,善解人意。宝玉替私自在大观园中烧纸的藕官说了情,回房后趁袭人等丫环吃饭时“给芳官使个眼色”,芳官就明白了他的意思,装肚子疼,留下来细细告诉他藕官的故事。芳官也很讲姐妹情谊,蕊官送她蔷薇硝,贾环见了也要,她不舍得,就把茉莉粉给了他。赵姨娘得知后,气冲冲地跑来打芳官,藕官、蕊官、葵官、豆官听见后便一齐来帮芳官。芳官与柳五儿是朋友,有一次宝玉把喝剩的玫瑰露送给五儿,五儿因此被人当做贼,芳官又求宝玉替五儿求情。
  芳官脾气倔强,干娘克扣她的月钱,还用剩水给她洗头,她不服气,便和干娘顶撞起来。王夫人把她撵出大观园,让她干娘给她外头找个女婿。芳官不甘心再被干娘买卖,便跟水月庵的智通出家去了。
  芳官拨归怡红院后,深得宝玉的喜爱。
  性格中多有一种劳动人民自发的反抗精神,芳官尤为突出。她到了怡红院后,管教她的干妈赚了她的钱,还要压制她。她不服压制,与干妈评理,得到了宝玉等人的支持。第六十回茉莉粉事件中,赵姨娘对她十分气恼,并企图借芳官出一出平日所积下的怨气,骂道:“这屋里连三日两日进来的唱戏的小粉头们,都三般两样掂人分两放小菜碟儿了。若是别一个,我还不恼,若叫这些小娼妇捉弄了,还成了什么了?”
  芳官针锋相对地顶撞说:“‘梅香拜把子——都是奴才’罢咧!这是何苦来呢!”挨了赵姨娘的耳刮子,芳官便撞头打滚,哭闹起来,还以死相胁。抄捡大观园后,芳官的所作所为传到王夫人那里,引起王夫人的不满,下令把戏班的女孩子们通通赶出大观园,由各人干娘带出,自行聘嫁。芳官不愿跟随干娘,终日哭闹,最后削发为尼,做了水月庵尼姑智通的徒弟。
  角色出场
  第五十四回
  史太君破陈腐旧套 王熙凤效戏彩班衣
  叫【芳官】唱一出《寻梦》,只用箫和笙笛,余者一概不用。[1]

  第五十八回
  杏子阴假凤泣虚凰 茜纱窗真情揆痴理
  贾母便留下文官自使,将正旦【芳官】指给了宝玉,小旦蕊官送了宝钗,小生藕官指给了黛玉,大花面葵官送了湘云,小花面豆官送了宝琴,老外艾官指给了探春,尤氏便讨了老旦茄官去。
  ……
  这里宝玉细问藕官:“为谁烧纸?必非父母兄弟,定有私自的情理?”藕官因方才护庇之情,心中感激,知他是自己一流人物,况再难隐瞒,便含泪说道:“我这事,除了你屋里的【芳官】和宝姑娘的蕊官,并没第三个人知道。今日忽然被你撞见,这意思,少不得也告诉了你,只不许再对一人言讲。”又哭道:“我也不便和你面说,你只回去,背人悄悄问【芳官】就知道了。”说毕,怏怏而去。 宝玉听了,心下纳闷,只得踱到潇湘馆瞧黛玉,越发瘦得可怜。问起来,比往日大好了些。黛玉见他也比先大瘦了,想起往日之事,不免流下泪来。些微谈了一谈,便催宝玉去歇息调养。宝玉只得回来。因惦记着要问【芳官】原委,偏有湘云香菱来了,正和袭人【芳官】一处说笑,不好叫她,恐人又盘诘,只得耐着。
  一时,【芳官】又跟了她干娘去洗头,她干娘偏又先叫她亲女儿洗过才叫【芳官】洗。【芳官】见了这样,便说她偏心:“把你女儿的剩水给我洗?我一个月的月钱都是你拿着,沾我的光不算,反倒给我剩东西剩的!”可见芳官平日里实际过着被剥削和后娘对待的日子,但其却有难能可贵的反抗精神。
作者:葡萄牙月桂 时间:2020-11-06 18:14:45
  回82楼

  一,宝钗的目标是进宫选秀女没错,书里虽然没有直接交代结果,在送宫花一回已经在暗示宝钗进宫无望了。也就是宝钗为此生病了。莺儿知道她主子的心思,才会不早不晚提出要看宝玉的玉,并说出她家姑娘有个金锁。金玉良缘从此散步开了。(退而求其次,是宝钗爱宝玉的动机)

  二、在送宫花以前,黛玉只是觉得宝钗来了抢了她的玩伴,郁闷过。从宝钗病了后,黛玉去探病也知道了金锁配个玉的人嫁这个话儿,才开始为金玉良缘的事儿,针对宝玉动不动挖苦讽刺使小性子的。要知道黛玉心比比干多一窍,女孩子的直觉是不会错的。(间接证明宝钗看上宝玉了。)

  三、袭人看到湘云在黛玉那里给宝玉梳头,袭人生气往回走,遇到宝钗,问袭人怎么了?袭人说宝玉姐妹大了也不知避嫌,怕宝玉惹出不才之事。宝钗要是不爱宝玉要有心嫁给他,不会马上想到袭人可以利用。开始对袭人好。(有计划行动了。)

  四、宝钗曾经以玩笑的口吻要林黛玉嫁给薛蟠,并和母亲一唱一和要给宝黛做媒。有试探他们的意图,并没有下一步行动。结合她先散步金玉良缘又想利用袭人又试探等,可见她一直在暗中使劲。要是不爱宝玉根本就不会耍这么多心机。

  …………

  红楼梦里,黛玉是主动追求自己爱情的,和她相对应的就是宝钗的恪守规矩。要是书里也明着写宝钗也吃醋了撒娇了使小性子了,还怎么体现传统理教压制自由恋爱给年轻人造成伤害呢?

  宝钗是因为知道有黛玉这么个竞争对手,在宝玉这里她是没机会赢得宝玉的心,就走的是上层路线,投贾母王夫人所好表现来博得她们的支持。包括元春省亲时,她提示宝玉元春不喜欢怡红快绿,要宝玉改诗来讨好元春。才有了元春赐的礼物一样的事实。这里宝钗觉得没意思。我认为不是她没意思不嫁给宝玉,是对元春这种暗示不感兴趣,对元春没有直接赐婚觉得失望,没意思了。

  她看到袭人绣鸳鸯肚兜,没有喜欢宝玉的心思就不该一个大姑娘坐在那儿看一个男子睡觉还替人绣鸳鸯的。听到那句梦话,她要是也像黛玉似的刷的眼泪掉了来了,就和黛玉性格雷同了,这个就是人物塑造失败了。让她一怔,显示宝钗的沉静有城府能稳住点和明知宝玉心有所属,还要暗地争取,直到达到目标。这些也是伏笔,表达宝钗对宝玉始终没有放弃,为后来她答应调包计做铺垫的。(来自天涯社区客户端)
楼主大槐公主 时间:2020-11-17 09:32:21
  

  

  

  

  
  • 金志文啊: 举报  2020-11-24 18:14:32  评论

    你跟粪池沆瀣一气,搞团团伙伙,把红袖天涯搞的乌烟瘴气,令人作呕!
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楼主大槐公主 时间:2020-11-19 19:57:24
  版面还有好玩的帖子,就简单回复一下啊!
  1、论金他的小说是虚构,难道我的小说就不是虚构还是真的一下子,瞎猫碰上死耗子,被我严重了?既然都是小说,都是虚构,也是会写小说和读过小说的人,能看出我的小说涉黄了,他写的男女不管单身还是有家世,又亲友搂滚床单就是文明典范了?信息时代再开放,也没有文明到要把男女回床单直播当典范吧?这个就像你说的,一个读书有一千个哈姆雷特,你们既然认为我为了推进小说情节和塑造人物立体感文一新为贵,写的情节是涉黄,我也可以认定你们一见面就又亲友搂滚床单是涉黄,你解释的再天花乱坠,在我看来就是在掩饰而已。你认为的有没有不文明感,不能代替全部人的想法!
  2、论金写网恋1时,征集所有网友的意见了吗?至少,他就没问我,把我网名写进去了。所以,不要找这么多借口。大家半斤八两,论金要是直接出来举报我的小说涉黄,我也敬他是条汉子,披着“一地虾米”的马甲,人不人鬼不鬼的举报我,这个才是被人所不齿的啊!
  3、你不是要走法律程序吗?悉听尊便!


  
  (来自天涯社区客户端)
  • 金志文啊: 举报  2020-11-24 18:12:05  评论

    你跟粪池沆瀣一气,搞团团伙伙,把红袖天涯搞的乌烟瘴气,令人作呕!
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作者:葡萄牙月桂 时间:2020-11-22 12:14:51
  试试

  
  • 金志文啊: 举报  2020-11-24 18:12:33  评论

    你跟粪池沆瀣一气,搞团团伙伙,把红袖天涯搞的乌烟瘴气,令人作呕!
  • 聊斋书生1: 举报  2020-11-25 09:07:06  评论

    你跟网络黑恶势力一池一唱一和,狼狈为奸祸害网友,罪孽深重!奉劝你悬崖勒马,回头是岸,趁早跟网络黑恶势力一池划清界限!勿谓言之不预也!
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楼主大槐公主 时间:2020-11-24 09:23:16
  
  • 金志文啊: 举报  2020-11-24 18:12:42  评论

    你跟粪池沆瀣一气,搞团团伙伙,把红袖天涯搞的乌烟瘴气,令人作呕!
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楼主大槐公主 时间:2020-11-24 09:23:31
  
  • 金志文啊: 举报  2020-11-24 18:12:52  评论

    你跟粪池沆瀣一气,搞团团伙伙,把红袖天涯搞的乌烟瘴气,令人作呕!
我要评论
楼主大槐公主 时间:2020-11-25 08:39:36


  http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIxODYwMjc0MQ==&mid=2247519334&idx=7&sn=02c8d5a0a049c704905970832166d543&chksm=97eac1fca09d48eab9402e445fa601daf0745c19094967f60d799e9c47baef28484b5528aea6&mpshare=1&scene=23&srcid=1124TDFALJYDdXuYgIWdRVsG&sharer_sharetime=1606223170309&sharer_shareid=b30387f3b962372085e419ee03694228#rd
作者:葡萄牙月桂 时间:2020-12-02 01:20:58
  末:致根姐(代转)
  看1285|回26|收藏
  主楼 秦川梦回新 只看他
  2020-12-1 08:49
  根姐,


  你光彩照人,遇到你我也很光彩。你的文字,行乎所当行,寂乎所当寂,笔下全无布置,行文自成蹊径,终篇自见格调。我一见倾心。后又见你的字画,乃知这份涵养功夫于你已是泽及花草与日常,感佩感佩。

  六星人物气质颇佳,扑尔敏文字有摇曳之姿飞动之势,两年前在红袖天涯读过一篇岁月猪刀,受惊若宠,不敢忘怀。这次算是故人重逢。还有色妞诸人初相见,才气迫人。

  然而,段干末马甲已销,我还是不再涉足六星,曾假称注册新的,戏之耳。六星的论坛模式已经完全现实生活化,遵循现实交际原则;所谓红袖情怀实质上是追求纸上烟霞,尽量避免现实纠葛。二者之间泾渭分明,互相封闭,久之,六星会以为红袖犯神经,红袖则以六星假正经。越冷越淡以至疏离。红袖内部也会多起龃龉。无能为也。我本不是红袖人,今先行一步。根姐多保重。根姐精神生态显然实现自給自足,生活愉快是自然而然的。

  衷心祝福。

  段干末
  沙发 姑苏 只看他
楼主大槐公主 时间:2020-12-02 17:33:46
  白先勇先生曾说过:"张爱玲曾说过人生有三大恨,一恨鲥鱼多刺,二恨海棠无香,三恨红楼无完本。我则恨张爱玲没有读懂《红楼梦》的后四十回。"
  与许多人不同,白先勇希望将《红楼梦》正本清源,他认为红楼梦后四十回的作者仍是曹雪芹,而并非是流传中续写红楼的高鹗,这确实有道理,也没道理。

  程庚之争论优劣
  《红楼梦》流传较广的有两个版本:程乙本和庚辰本,也便有了程庚之争。
  《红楼梦》早期以手抄本问世,因不同抄录者个人喜好有差别,抄录也会有所删减,程乙本便诞生于此,相传此版本为程伟元与高鹗整理抄录所得。由于后四十回文笔远不如前四十回,许多人猜测后四十回乃"红楼古早粉丝"高鹗续写。
  张爱玲是很钟情于《红楼梦》的,她对此十分愤恨,直批高鹗狗尾续貂。
  庚辰本底本较早,更为大众认可。庚辰本仅有曹公原文78回,抄有脂砚斋批语(类似于如今的弹幕)两千多条,脂批许多处地方可以与庚辰本对应,因而也被红学家认可。

  但白先勇并不认同庚辰本,而更偏爱程乙本,他认为在艺术和情节逻辑方面,程乙本总比庚辰本要高一些。
  例如在庚辰本中晴雯死前的情节,宝玉看望她时给晴雯倒了杯茶,茶的质量很差但晴雯一下痛饮,此处描写宝玉心下奚落晴雯往日好茶不知珍惜就很不合理,要知道红楼最超脱时代的主旨便在于对于女性的尊重,而程乙本中是没有这样的情节的。

  除了情节之外,白先勇对于许多人的争议点,也就是程乙本后的四十回也有话说。
  程乙本后四十回的文笔一直深受诟病,这也是许多人认为后四十回乃高鹗所续的重要原因之一。
  在白先勇眼中后四十回的文笔确实没有前八十回的绚丽多彩,但那是为了展现贾府由盛转衰,文笔需得萧瑟、收敛一些。
  更重要的是像《红楼梦》这样的巨作需要很高的心境,生平庸碌的高鹗是无法续写的,所以白先勇感叹张爱玲误读了红楼梦,也希望读者们不要轻视程乙本,才能对这"天下第一书"多些了解。
  由此可见,白先勇爱极了《红楼梦》,他的观点确实也有些道理,但也不是完全可取的。

  都云作者"痴",谁解其中"味"
  众所周知,曹雪芹是个奇人,能写出充满中国哲学的旷世巨作《红楼梦》可见曹雪芹的心境是极高的,从开篇跛足道人的《好了歌》便可见一二。
  开篇曹雪芹更是自嘲自己"都云作者痴,谁解其中味",从这"痴"与"味"中便可以看出程乙本的后四十回不是曹公所写,因为如此痴的人怎么会让自己的作品前后不一呢?

  例如从前八十回中可以发现贾母和王熙凤等人皆是"宝黛党",并不支持钗玉二人的金玉良缘,在八十回后却突然开始支持金玉良缘。
  例如贾政在前八十回中虽然一直希望宝玉可以好好读书,但从来没有加以逼迫,甚至在儿子陪自己与同僚游览大观园时内心对宝玉表现暗自欣喜,因此对于宝玉志不在仕贾政必然是有数的,可后四十回却突然开始逼迫宝玉考取功名,这属实不合理,不只是情节的不合理,更是内核的简单化。

  《红楼梦》的内核是悲剧,是一种充满着人生哲学的悲剧,营造了一种无能为力的悲剧感。
  这种悲剧感赋予了这部作品极大的戏剧张力,具体可见香菱、史湘云、元迎探惜四姐妹等人的命运起伏,她们的悲剧不是某个具体人物的明面压迫造成的,而是她们身处那样的家庭,那样的朝代,由于家族的兴衰与权力的变更造成的。
  那是一种无解的悲哀,所以读之才能让人产生经历了人生的无奈与辛酸感,一旦把这些无解的悲剧转化成具体压迫性悲剧,不免落了俗套,也降低了作品的高度。

  再以此为基础,谈谈最为人关心的结局部分。《红楼梦》先前的判词是预示结局人物命运的,由于后四十回内核的简单化,与原本所想表达的"落了片白茫茫大地真干净"是完全不符的,这不免让人感到遗憾,而结尾所写的"由来同一梦,休笑世人痴"更是无法与"都云作者痴,谁解其中味"相提并论,让人感到非常遗憾。

  红楼一梦深似海,恍若人生还复来
  《红楼梦》虽有遗憾,但的确是一本奇书。抛开争议而言,这是一本很值得读的书,若要我给四大名著排序,那我一定会把第一位颁给《红楼梦》,因为它言述得最细微之处是人生。
  描写伟大很容易,难的是描写渺小,这一点是《红楼梦》优于西方文学著作最惊艳的地方。
  不过可惜的是许多人不懂《红楼梦》,更确切说是不愿懂。他们觉得它小家子气,或者觉得其中的家族关系纷乱复杂,又有些晦涩难懂,少了些许趣味,便不愿读之。
  但其实这是误解,那些服饰礼节的身后是那个朝代的秩序,那些复杂关系的背后是权势地位的权衡,那些起转承接间是人生的起伏,这部作品读之是会上瘾的。

  上瘾的文人墨客有许多。张爱玲钟爱《红楼梦》,有红楼女性的风貌才情;白先勇偏爱《红楼梦》,怜惜红楼的"情"。鲁迅深解《红楼梦》,惊叹其新颖写实;周汝昌细究《红楼梦》,夸赞其为集聚中国文化特点最完备的小说。
楼主大槐公主 时间:2020-12-02 18:10:03
  哈,你继续,大爷我办正事去了。

  知道了,你要容人去了嘛。
  5楼 范遥 只看他
  2020-12-2 12:00
  引用:
  临窗独饮 发表于 2020-12-2 11:58
  回转再说一句,等大爷闲了时,写一篇:纵然砖神包裹,也盖不住底子里的猥琐

  欢迎啊。猥琐这两个字,是不是孔布兄的指点,不然,你用词还不能这么精当有力。
  6楼 临窗独饮 只看他
  2020-12-2 12:08
  引用:
  范遥 发表于 2020-12-2 12:00
  欢迎啊。猥琐这两个字,是不是孔布兄的指点,不然,你用词还不能这么精当有力。

  不好意思,不是孔布兄指点的,而是你拍段子一砖中露出来的。我就受累复制一下吧:

  最近写帖很勤快,潘驴邓小闲么,帅哥总是闲得蛋疼么。蛋疼是什么感觉段干末肯定体味不到。这个,老核肯定深有体味,丫风风火火地捂着蛋蛋搞出了一个又一个黄帖。搞著搞著,呀,蛋蛋居然神清气爽了,所以王二麻子曾说过:表达的快感跟性搞潮是一样样的,令人感动莫名。

  我年轻时就勇于表达追逐搞潮,要尊重自己的嘴巴以及蛋蛋,要食要色,要找人叽叽歪歪分享自家的人生感悟,要批评那些神经兮兮总怀疑老子的高滔豪迈蛋蛋之歌是要勾搭她似的。

  我归隐了,再强悍的蛋也想要休养生息。老灭找到了我。
  问:“你痿了吗?”
  我高僧入定,指着竹林说:“此间乐,养蛋妙所也。”
  老灭眨巴着眼,神秘一笑,排出一图册,正是段干末的二十年前的人体写真,说:“此女若何?”
  我长身而起,说:“蛋疼蛋疼”

  你看,这是我之所以来六星的真相,段干末总担心我的目的是抢她热度。这种又蠢又萌还装着一对D胸的迟暮美人,显然丧失了自信,热度如果变成美人身上的热点,那才是老流氓们抢的急所。

  毫无疑问,老灭欺骗了我,一个丧失了自信的女人,一个每天扑在热度上,狺狺然护食热度的女人,一个以己之无蛋度他人之有蛋的女人,一个装着盐水袋充D胸的残次品,我们只好蛋然,很遗憾,我只能劝说她质朴一点。

  我批评段干末很多次,每次她乘着热度而来跑到我面前翻书,我都垂下眼睑,间或禅喝一句:“端住。”学贯中西的她总不明白我在表达什么。其实她的学问没有问题,胸有点假罢。

  胸,胸怀的胸。本道德家混红袖,看人从来不看颈部以下。所以,我这个胸字就很凌云直上,高雅脱尘,装到古人身上,就是能容人容物,不会看到本麻子这样的雅人,大喊:“你要蹭热度”。呀,我复述一下这几个字都得倾东山之泉来漱个口。段干末的臭俗真的好比挂在茅房边风干了三年的海鱼。再大的胸再长的腿都会没有亲友团的呀。

  据说我又成某某的亲友团了。这大约是形只影单臭若海鱼干的段干末的疾恨之词。随机表达观点而已,非此即彼,怎么就亲友团了呢?就不能稍稍往上端一点吗?萍水相逢,喝一顿大酒,拔个小刀子插插。江湖的最大魅力不是扬嘴扬刀都随兴么?先弄几个亲友团,再结伴出去打群架。难怪段干末使出混身解数,在江湖上依然籍籍无名,连三流角色都捞不到。江湖的热度总是在江湖豪客身上齐聚罢了。这叫自带主角光环。

  段干末一油腻到极点的老妈子老商贩思维,叭叭叭,天天想着噌热度,江湖有眼,看到段干末的来回飘荡,都得拿根纤子把自己插瞎了,江湖叹口气说:“玛德,这下干净了爽利了。”
  7楼 临窗独饮 只看他
  2020-12-2 12:10
  拍段子此贴一出,你已经与西湖为伍了。孔布兄都高你几个档次。
  8楼 临窗独饮 只看他
楼主大槐公主 时间:2020-12-09 17:53:43
  测试

  

  
楼主大槐公主 时间:2020-12-13 15:01:12
  我们有很多作者或者作家出版了很多长篇小说,而微型小说(闪小说)发表很困难,为什么呢?篇幅越短,内容就越凝练。世界上获奖的百字小说,内涵相当丰富,其作品真是千锤百炼,让人爱不释手!所以我们不能小觑微电影剧本创作,它需要深厚的创作功底和提炼题材的能力。许多获奖的微电影作品均突出了思想性、艺术性和观赏性,如果你创作的微电影剧本具备以上元素,就会与拍摄团队接轨,成功的大门也会相继向你敞开!
  据我细心观察,近两年获奖的微电影作品中主旋律题材偏多,经过反复的琢磨,让我顿时茅塞顿开。因为微电影作品的播映平台是网络,网络视频更容易被观众接受,观众可以利用手机在茶余饭后观看,但是怎么样的微电影更容易让观众接受呢?与观众息息相关的题材,这种题材的作品会引导观众,既是社会发展的导向,也是对观众心灵的触动和启发。那么如何来提炼题材呢?
  一、从群众关心的话题中找主题
  抓话题就是确定题材,何为题材?题材就是影片的主题和立意。立意准确了,就会给作品插上腾飞的翅膀,主题决定了作品的飞行高度。如何提炼主题和影片立意?靠编剧对社会生活的甄别能力,编剧要有丰富的想象力,这种想象力要植根于生活、来源于生活,脱离了生活,你的剧本就失去了生命力,就是一副空架子,故事核就会摇摇欲坠。创作高于生活,但是也来源于生活,尽管你知识面渊博、博览群书,但是也要不断地观察生活、体验生活,经常与老百姓打成一片,对自己的创作极其有益的。
  我虽然创作时间很紧,经常为时间不够用而发愁,但是不管接到什么类型题材的剧本,我都会抽出一定的时间去采风,充实自己的不足,故此,我提炼的主题基本都会达到制片方的满意。

  二、怎样从主题中让故事升华
  现实生活中我们每个人看待社会的视角不一样,从生活中提炼的主题也就不一样,普遍性中包含着独特性。要提炼剧本的主题,主题决定了你创作剧本的高度。有些人会认为,这是危言耸听!你的思维决定剧本起飞的高度,一点都没有错!因为你的思维独特,别人无法比拟,那么,剧本的内涵就会广阔。
  救援牺牲了,儿子义无反顾地前赴后继参加了长江义务救援队,这个过程是影片的主题。这种反转故事情节,是编剧精心安排的,故事情节逆袭反转,影片不仅好看,而且主题得到了升华,这就是编剧独具匠心的艺术手法。
  其实,有很多剧本存在以下问题:不懂得剧本的基础常识和技巧,照猫画虎;主题平淡,缺少剧情反转,主题升华不够;看似剧本实际是小说。
  这里捎带说一下为什么影视剧本到结尾都要反转?影片的故事反转不仅让观众出乎意料之外,而且还会到达主题升华的目的。这不是单纯地好看而已,其实所有的剧情都在默默地遵循这个理念,我们可以随意拉片子看,你就会从中领悟到这个真谛的。

  三、从主题中找到故事
  确定了主题就不难找到故事,两者是密不可分的。有些人苦于没有故事写而发愁,其实,有了主题以后,故事就会应运而生。在构思之前首先确定要写一个什么故事?故事的模式多种多样,简单地说只有两种模式:一个人要到达某个目标或者遇到某事,两个人形成了一种关系。两种模式在构思中风格差异很大,择一即可,只要有了这个思路,勾勒出故事情节就不难了。
  之中,召之即来,更加丰富自己的创作源泉。

  四、如何设置悬念
  生活中的故事或者事件,悬念都特别少,有的甚至没有悬念,那么,我们所有的影视作品都是悬念跌宕起伏,什么原因?悬念,是编剧自己设置的。什么是悬念?很多人不明白其中的原理,打一个比方说:电影中有这样一段故事,甲拿着一把刀躲在了墙角,准备伏击乙,而乙并不知道甲的埋伏,观众知道,观众暗暗为乙捏一把汗,别过来……这就是悬念。如果乙知道了暗中埋伏的甲,就不是悬念了。
  悬念怎么设置呀?其实很简单,不要一根筋地讲故事,要学会迂回,就是如何讲述一个故事?讲得绘声绘色栩栩如生,就证明你会讲故事,相反,故事讲得平淡无味,你就要调整讲故事的方式方法。

  五、怎样塑造剧中人物
  这个话题好像变成了一个古老的话题,每一次的讲座都会提到这个话题上,为什么要反反复复地强调这个话题呢?塑造人物太关键了,故事能不能立得住,塑造人物是关键中的核心。

  六、细节要真实可信
  有些编剧刻意在故事中下功夫,忽略了一些细节问题,这是很可怕的!以前我曾经谈过这样的话题,细节推动情节,那么,细节不注意雕琢,情节就会滑落下跌。我看过这样一个剧本:一个驾驶员在开车的时候,不停地打电话,然后从高速公路上调头回来。一句话,两个细节问题,一是开车打电话,这是一个开车违章问题,如果画面出现了,会导致什么?让更多的人违章吗?第二个问题是高速公路调头回来,有一点生活常识的人都知道,高速公路上如何调头?肯定是下一个出口驶出。编剧忽视了这个细节,让我感到吃惊,你的生活从哪里来的?电影画面不仅要合乎情理,还有导向问题,观众看了你的影片后,都变成法盲了,随意违章?在影视创作上,小细节会出现大问题。
  在我们观影过程中,都会不约而同地找一些穿帮的画面,笑话编剧,那么,你自己做到了没有?你不注意细节,下一个被笑话的编剧,可能就是你。这种细节,在生活中应该扑捉到,只要留心即可。还有些细节是生活中扑捉不到的,就是年代戏。如果我们创作红军长征为主线的影视作品,你就要留意枪支的问题,国民党部队基本用的是“中正式”步枪,红军基本是“汉阳造”,中期,国民党部队很多用了毛瑟步枪,抗日战争爆发后,国民党基本改良为“卡宾枪”,德国制造的。我看过一部电影,描写红军小分队的,清一色的“卡宾冲锋枪”配置,“卡宾冲锋枪”系1941年投放到世界各地的,长征期间,怎么制造的?这种细节的粗心大意,导致了影片失败。
  如果是描写“文革”期间的故事,样板戏走俏时代,你剧中穿插了一曲《故乡的云》歌曲,你不认为是笑谈嘛!有时,我为了描写一个画面,还是过渡镜头,其中有孩子玩游戏的一场戏,2005年的孩子玩什么游戏?查阅了许多资料后,才决定用网游《梦幻西游》。为什么呢?网游《梦幻西游》是2003年发布上市的游戏,孩子们超级喜欢,2005年已经家喻户晓了,具有代表性。如果在创作过程中,对待某一个细节都一丝不苟,那么,你创作的剧本肯定也会上乘。做为一名合格的编剧,要具备超强的知识储备,属于包罗万象的那种,哪一方面匮乏,就要不断地补充、学习,力求达到一个“万事通”标准。
  现在,有很多编剧有这样一个通病,只羡慕你赚了多少钱,看不到背后的付出。其实,每一个成功编剧的背后,都有很多心酸的付出,不要看别人耀眼的光环,努力地刻苦钻研才是应该做的,影视公司敢把几万或者几十万丢给你,靠的是什么?是你的创作功底和口碑。不具备夯实的写作基础,一切都等于零。只要我们沉下心刻苦钻研,或许下一个幸运者就是你!

  七、微电影创作中应该注意的问题
  看了许多影视剧本,发现了存在的问题,归纳起来有以下几个方面的问题,请勿对号入座,只针对问题而言。
  1.不懂得剧本格式的颇多,形似非是。可以肯定地说,你参照了很多剧本的格式,照猫画虎地开始驾驭,其实,不伦不类,因为你并不了解剧本的常识,蒙太奇怎么运用?什么地方用交叉蒙太奇?什么地方用平行蒙太奇?怎么用蒙太奇转场?这些都不明白!这种滥竽充数的编剧较多,还有人竟然问我:什么是蒙太奇?真的让我哭笑不得。没有扎实的剧本创作功底,靠什么出来赚钱?不要看
  见某某编剧赚钱就眼红,别人背后的付出你看不到。故此,我衷心地奉劝朋友们,只有扎扎实实地努力,才能有硕果累累的收获。
  2.即使缺少过硬的创作本领,那么,在抓题材筛选主题方面有可取之处也可以。如果主题有一定的内涵,题材独特,即使剧本水平一般,我们可以做调整和修改。假如连修改的价值都没有的话,是不是劳民伤财?有些人对我说:我的故事很好,把我感动得一塌糊涂!影视剧作品不是自我陶醉的产物,是针对全国乃至世界的文艺作品,感动了你未必能感动观众。这种自我主义思想相当可怕!
  3.我们在创作小说的时候都注意刻画人物,那么,影视剧中就不用刻画了吗?就是神话故事中的神仙都有个性,更何况现实中的人物了。人物性格是决定故事能不能成立的关键一环。另外,人物性格决定了台词的走向,农村人就不要说城市话。
  4.在场景的运用方面,很多人喜欢天马行空,与剧情无关紧要的场景设计的比较多。比如:一架民航在空中飞行,主人公坐在飞机中,然后一大堆旁白描述。编剧认为很酷的一段描写,你的这一镜,知道剧组工作人员要付出多大的努力吗?与民航局、空管局协调,最后还要协调航班(要拍摄的飞机),哪个制片人看了会高兴呢?场景是为了剧情服务的,不需要的场景坚决不用,而且主场景要称心如意。
楼主大槐公主 时间:2020-12-15 19:35:39
  【3.13】
  画面:(鸳鸯在窗外偷听到这里,惊的嘴巴张得老大。念芳这时轻轻地推了她一下。)
  念芳(用手指着那边,用口型说):“有人来了!”
  (鸳鸯醒过神来,顺着她指的方向看去,见是秋纹正朝这儿来。鸳鸯拉着念芳,摄手摄脚离开贾母窗前。大大方方的迎了过去。)
  秋纹:“鸳鸯姐早!咦,这位是谁?怎么和我们家三姑娘一个模子?”
  鸳鸯:“她是我表妹,碰巧和我们家三姑娘像。这个你不用管!秋纹,我问你,一大早的,宝二爷怎么了要你过来?”
  秋纹:“宝二爷没怎么的,就是我们院子里有棵海棠树,先前枯死了,今早一看,昨夜不知什么时候起死回生了还开了一树的花。袭人姐姐说老太太见识多,要我来告诉她老人家。”
  鸳鸯:“这事蹊跷,告诉老太太是对的。眼下,老太太”


  鸳鸯在窗外听的是真真切切,原来宝玉和黛玉是亲兄妹!她不禁为黛玉的遭遇叹息!念芳拉了把她示意贾政要出来了。两个姑娘赶紧的又蹑手蹑脚的溜走了。

  念芳到底岁数小,她找不到姐姐心里也着急,却不像姚芳那般的担心妹妹们的安危。她认识了鸳鸯,贾母对她也好,见这里稀奇,就想我先在这里呆着吧,不要到处乱走了。等着姐姐们不见了我,她们会慢慢的找到这里来的。

  鸳鸯知她知道了黛玉身世之谜,怕她不小心泄密,又怕她和探春打了照面说出些荒唐的话惹恼了三姑娘,就把她带到了栊翠庵拜托妙玉照看念芳。

  再说贾府里上下主仆无不纳闷,老太太的宝贝外孙女,准孙子媳妇的候选人,突然失宠了?老太太和王夫人薛姨妈在暗地里商议给宝玉和宝钗订亲。

  贾母来看黛玉,老太太违心的说“你宝哥哥已经同意了和你宝钗姐成亲,等他们的事办完了,就给你寻个家世人品相貌都比你宝哥哥强的人嫁了!你放心有我老太太再一天不能亏了你!”黛玉听了忍着伤悲问“是宝哥哥亲口答应的要娶宝姐姐?”“是呀!他要是不同意,我们还能犟过他!”贾母撒谎说。“他们什么时候成亲?”黛玉努力的稳定着情绪问。“就在后天,是急了些,不过那是个黄道吉日!”贾母说。

  “真是喜事,我的祝福他们了!”黛玉逞强说。

  “你身子骨不好,就好好的修养吧,不用劳累去跟着忙了!你有什么需要的就跟凤丫头说。”

  送走了贾母,黛玉再也忍不住了哇的一声哭了出来。紫娟过来陪着她一起落泪。黛玉哭着问“紫娟你是不是早知道信了?为什么不说?”紫娟说“我知道要给二爷成亲,以为是姑娘你呢,后来听鸳鸯姐说是薛姑娘,正不知怎么开口跟姑娘讲呢!”“宝哥哥他真的愿意?”黛玉问。“我偷偷的去看了看他们哪里人都一个个乐呵呵的,二爷也挺欢喜的样子,在和袭人一起试他的新郎装呢!姑娘要不要我陪你过去找他当面责问他为什么变心?”黛玉听了想了想说“算了,自古君子爱的专一却不热烈,情种爱的热烈却不专一。宝哥就是一情种,可怜我的一片痴心了!”紫娟见她竟不哭泣了,反常的平静害了怕就说“姑娘你不会想不开吧?事情已这样了,你不要自己作贱自己呀!”

  黛玉让紫娟放心她不会做什么傻事的。紫娟观察了一天见黛玉比以前要开朗了。她微笑着和丫鬟们说话,吃喝正常,紫娟一颗心稍稍安稳了些。

  妙玉听说了现在宝玉和宝钗举行婚礼。她掐指一算大惊道“不好,黛玉要出事,我师傅吩咐我在比等候就是要保护黛玉,今晚是该我出手了!”她慌忙起身要去潇湘馆,念芳说“我也跟你去!”当二人来到黛玉住处,此时黛玉把紫娟等丫鬟都支了出去办事,屋子里只剩下她一人。她拿出往日的诗词稿子和宝玉送的旧手帕等物,口里吟道

  如梦人生芳心碎/空对落花我泪垂/为何情缘逝似水

  大江去那堪追/无奈情丝抛不去堪叹狂风吹飞絮/情义尽化烟

  烟消天外去/错为情爱一生落泪/往日情侣负了寒盟/带泪望远方

  青山寂寂/怨恨期待变唏嘘/无限情深遭抛弃/飘泊如今怨恨谁

  奈何又逢暴雨风/落花悲尽碎/

  然后她点燃了这些稿纸,接着点燃了床上的用品,她举着火把在屋子里到处点着,眼看着火势要起来了,她大笑着,被烟呛的咳嗽了一阵,晕倒在地上。

  这时,念芳闪身跃进屋子里抱起黛玉冲出来。(来自天涯社区客户端)
楼主大槐公主 时间:2020-12-16 18:20:41
  90号 《两个版本》 寂寞沙洲93

  http://bbs.tianya.cn/post-books-602874-1.shtml(来自天涯社区客户端)
楼主大槐公主 时间:2020-12-17 10:20:28
  搬弄是非的,恰恰主要不是关天来的。而是闲闲书话中与人结怨,故意抱着关天哲学xx,结伙搞事的人。(来自天涯社区客户端)

  

  
楼主大槐公主 时间:2020-12-17 11:04:38
  @钟洁玲 请你一起进来看看你家老公@童天一 这个学佛的人标榜理性上网的人的这副嘴脸来!!!!

  事起因是@童天一 在隔壁一个帖子里36楼说 【 搬弄是非的,恰恰主要不是关天来的。而是闲闲书话中与人结怨,故意抱着关天哲学xx,结伙搞事的人。(来自天涯社区客户端) 】

  见截图一:


  

  我是明人不说暗话,老童你是学佛的人不打妄语。我对你的回复,有看法。问一下你是不是在含沙射影来污蔑本人?

  本人在17年的时候,在@郑午然 在关天的帖子里,就被@回形镳 老师教育,他说你和老郑那么大的年纪,要我不要轻易去指出你们的错误和荒谬。你们有什么不是,由他出面批评指正。这以后,我也有管不住自己的时候,唐突一下你们就算了,大体来说一直到今年的6月29日前,我们应该还是算和谐的吧。见截图2(你给我发的站短。)


  

  选择这个帖子来问你,是因为这个帖子里记录了你是今年6月1日发帖子《告别红袖》的。也就是说,你在6月份到前不久回到红袖期间有五个多月不在红袖。那么请问,你是怎么知道是有人在【闲闲书话与人结怨,故意抱着关天哲学**,结伙搞事的】?

  我在6月29日前,是一个你要发站短感谢的人,我是何时变成你要攻击的对象的?

  你忘了我再提醒你一下,你6月1日离开红袖,一直在关天和我还有@播火者 等人玩的。

  我是在6月3日,被@论金 披着马甲举报我写“黄色小说”,4日被@南狼坨子 一下子封了四个马甲的。此后,我除了为了反击某泼妇骂街,披着马甲去过两次红袖一直到南狼八月五日被社区撤职。徐不老发站短给我,说是涉事版主已经走了,以后不会再有乱做为情况了,我都没有过去。又过了一个月,@蜀南布衣123 羊哥当版主,我才过去捧他场子的。这期间,某泼妇骂街骂的自己无脸待了把马甲都去注销了,南狼自己大批量封杀异己,南天牧云他们倒版失败,他们去了哪里关我什么事?

  就是现在红袖版面如何,又关我什么事?

  你把这些给我说清楚了!

  还有,论金在今年春天拉拢红袖部分人来书话玩,又回到红袖鼓动或者是唆使南狼乱作为,后来跟着部分红袖人走了,这个和我有什么关系?他披着马甲的事,是有人出来找我事,我反驳一下就是十恶不赦了?老童你先进绿姑娘帖子,说是你问了论金,那个一地虾米不是他马甲,要我道歉。【这个时候,我还是挺尊重你的,起码你也知道论金披着马甲来举报人是件不道德的事。在你求证后,要我道歉。】

  我做为当事人,我拿出我的观点,不接受你说的一地虾米不是论金马甲的观点。互相表达完了,谁也说服不了谁,就各自安好得了,你又蠢得能发个帖子《网络不是法院,有举报就得回应……》,一下子把论金给定在了耻辱柱上,承认是他马甲怎么的,你们问,就得回答怎么的?我开始还和你理论一下,后来你在我帖子里趟地打滚,重复来重复去的说车轱辘话,我不得不搭理你。你是不是觉得被我蔑视了,就趁机来句【闲闲书话和人结怨,故意抱着关天哲学**,结伙搞事的】?

  钟洁玲,你家童天一是个爷们,你就要他想指责谁,就公开的指名道姓,别特么的含沙射影来恶心人!
作者:ty_141751727 时间:2021-01-04 07:16:42
  録唐诗一首,求诠釋其含意:

  头陀独宿寺西峯

  八尺禅庵夜半钟

  烟月蒼蒼风瑟瑟

  更无雜树对山松
  周溪村翁
  这首诗,是写一个和尚,过着和尚的生活。和尚是高士。夜宿,一个人。晏如也。——宝刀说。

  谢谢未老先生的解答! 愚认为其义蕴还可以进一步延伸发揮。(来自天涯社区客户端)
  评论 <a href="http://www.tianya.cn/n/周溪村翁">周溪村翁</a>:这个和尚,过着对他来说是桃花源一样的幸福生活。彼之砒霜,吾之蜜糖。很享受。(来自天涯社区客户端)
  更多的说的是一种心境吧。禅道修心凛凛不可犯也。(来自天涯社区客户端)隔壁老王
  我就这样理解,起愿修行,坚定不移,永不退转。(来自天涯社区客户端)

  头陀,就是不剃头髮的出家人。男女均可,属苦行僧。在等级分明的佛教中,地位比和尚低。他们居无定所,游方行乞。但他们要修成正果,心无杂念,意志十分坚定。(来自天涯社区客户端)
  郢书燕说治尚明,

  石礅木苗好事成。

  斯文宝象银安殿,

  丈八捽下伤小龙。

  :)(来自天涯社区客户端)
  日落西山把店开

  八碗酒席请俺来

  俺知要是这回事

  说什么俺也不来

  ——打一俗物(来自天涯社区客户端)
楼主大槐公主 时间:2021-01-06 08:23:42



  汉俳这种诗体,1980年5月30日由赵朴初、林林发起诞生后,至今已有40年。北京师范大学组织《汉俳史及汉俳艺术形式探究》课题组,对汉俳这40年的发展历程进行探讨研究,从大量的数据库文献、刊物及网络中,归纳出来前20年的林林与后20年的段乐三,是这40年汉俳历程中具有特别贡献的人物。

  课题中说:“林林,作为汉俳创始人之一,自上世纪80年代汉俳诞生之初,始终辛勤创作,并积极发挥自身国学素养和俳句翻译特长,不断探索汉俳创作新思路,是汉俳前20年间重要的哺育者。段乐三,作为新世纪汉俳发展重要助推人,长期坚持汉俳创作、创办相关刊物与研究组织、不断摸索建立汉俳创作理论,此外,也身体力行推动汉俳的普及与发展,是汉俳近20年来重要的养护人。二者结合起来,正好可以涵盖到目前为止汉俳整个40年的发展历程。”

  2020年5月27日,课题组研究结束之后,特地采访了段乐三。

  《北京师范大学汉俳课题研究组访谈录》

  一、课题组问:在众多诗歌体裁中,如古典诗歌、自由体诗等,您为什么对汉俳情有独钟?

  段乐三答:中国诗歌品种很多,各有各的优点。汉俳吸众之优,只有“5、7、5”三句17个汉字体型,可以仿照格律写作,发挥抑扬顿挫的音乐之美。又像自由诗可以自由使用韵文或者不用韵文,尽情抒发个人情怀。随心所欲写作汉俳,何乐而不为呢?

  二、课题组问:您认为一首汉俳应包含哪些要素,必不可少的成分是什么?

  段乐三答:汉俳必须守住“5、7、5”三句17个汉字的体型,否则不是汉俳。写作艺术方方面面,一首作品写作要素用多了会打架,适当采用艺术表现手法写作,触动读者情感,引人进入妙不可言的境界,就是作品真功夫。

  三、课题组问:您认为汉俳与俳句是怎样的关系?以及主要不同是什么?

  段乐三答:打个比方来说汉俳与俳句的关系吧:“俳句”,好像姑姑继承爷爷文化,创造了用日文写作的“5、7、5”17个发音的“俳句”,回娘家时拿给舅舅看。舅舅高兴之余,用“5、7、5”17个汉字写成一首诗歌,送给姑姑看,姑姑感觉这样写出来的诗更加优秀。日本人写“俳句”,只写风花雪月,生活情怀,几乎不问政治,由于他们生活在一群小岛的环境里,季节感受相同,强调首首要有“季语”。汉俳,字字含意丰富,可以尽情发挥诗人感慨,无所不写,无所不能,加之中国土地广阔,诗友所居经纬差别很大,一年中很多时间没有同样季节感受,无需特意强调“季语”。

  四、课题组问:您认为中国近些年流行起来的“三行情诗”等等自由体小诗,能算做自由体汉俳吗?

  段乐三答:三行情诗是三行情诗,其他自由体小诗是其他自由体小诗,汉俳是汉俳,各有各的一个家,不能混居。

  五、课题组问:俳句似乎不会有一题多首的情况,而汉俳有,您如何看待?认为这是优点还是缺点?

  段乐三答:日本“俳句”,不标题目,习惯17个发音组合成音节表达情感,称为一首,成了日本诗人习惯。中国“汉俳”,改革开放,尽情表达个人情感,采用一题二首,或者一题三首,或者一题更多首的方式写作,叫做汉俳连作,表现得更加优秀。

  六、课题组问:您认为创作汉俳最重要的是什么?意境,诗意,艺术形式等?

  段乐三答:汉俳是诗歌,诗歌必须要写出意境,让人品尝其中鲜鲜滋味。诗意,是指内容要求真善美。艺术形式,是用来帮助汉俳更好表达思想。

  七、课题组问:您认为我们研究汉俳应该把握什么重点?

  段乐三答:你们研究汉俳,应该注重汉俳初建阶段诗人们的不同写作方式。例如:赵朴初先生仿照格律写作汉俳,林林先生仿照韵文写作汉俳,公木先生仿照白话写作汉俳,他们都写出了优秀汉俳作品。我们要平等倡导三种方法去写作汉俳,才能被各种诗歌体裁写作人看好汉俳,接纳汉俳,这是发展汉俳必须重视的。

  八、课题组问:与纸质刊相比,您认为电子刊有哪些优、劣势?

  段乐三答:纸质刊用纸本保存内容,方便随时随地取阅。电子刊依靠智能终端保存内容,而智能终端没有纸本寿命长,想保管好内容,需要备份再备份。

  九、课题组问:您认为汉俳能否像其他格律诗或者自由体诗那样被人们广泛接受并且创作?

  段乐三答:汉俳能否被人接受并且创作?事靠人为。从1999年1月开始,我创办了《当代俳诗》小刊,同时成立“当代俳诗诗人学会”。接着,又创办中外首家《汉俳诗人》期刊(前期叫《汉俳诗刊》),并发起成立第一个国内地级“益阳市汉俳诗研究会”。又接着,我发动许多国内诗词报纸与刊物开设汉俳专栏,让他们帮助在自己的省内推广汉俳。又接着,我带头深入学校课外辅导学生写汉俳,并且组织学生汉俳专栏活动。又接着,我主持中外首届汉俳创作大奖赛,广泛邀请知名学者、教授参与评审与评论。又接着,我发动多国报刊转载汉俳创作活动,并且选发汉俳诗人作品。又接着,我主编19个国家汉俳诗人的《世界汉俳首选》一书出版。又接着,我主编庆祝建国70周年600余名诗人《中外汉俳诗选》一书出版,同时在国内外网站开辟《段乐三汉俳知识杂谈》62讲讲座。现在,又在主编《中外汉俳抗疫诗选》一书。我竭尽全力普及推广汉俳,至今已有足足20年。这只是我和同仁一起努力的成绩,就把汉俳闹得国内国外红红火火。还有很多热心汉俳的人,利用网站、群团,每天在组织各式各样的汉俳活动。如果觉得汉俳没有被人们广泛接受,这是觉得者还在汉俳创作的门口,不知道里面已经龙灯花鼓很热闹。

  十、课题组问:您认为目前推广汉俳有什么较大的困难?

  段乐三答:推广汉俳最大困难,担心各级党委和政府负责文化的领导人不重视汉俳这一新生事物,如果忘了百花齐放方针,不给汉俳组织平等活动经费和人力支持,汉俳就会停留在自发的群众活动中。

  十一、课题组问:您今后对于推广汉俳有什么进一步的计划吗?

  段乐三答:我已走在77岁的岁月途中,不能再作汉俳宏远计划,只能尽力帮助或者指导一些汉俳群团开展活动。但是,心里还想改变目前汉俳群团过分娱乐现象,想引导大家追求写作质量,努力创作出来一批批优秀汉俳作品。明年如果身体还好,想不认人,只认诗,优中选优,主编一部《2021年中外汉俳精选》。

  十二、课题组问:您如何评价林林先生的俳句翻译与汉俳创作。

  段乐三答:林林先生是左联骨干,留学日本并担任过较长时期日本大学教授,资深学者。他的俳句翻译很优秀,普遍作为范本引用。他的汉俳创作,带有五四新文化运动产生的诗歌风格,承古而不泥古,影响着百分之八十的汉俳爱好者追随写作。

  十三、课题组问:您对林林先生怀着怎样的态度或情感?

  段乐三答:当年,林林先生与赵朴初先生,同时代表中国接待日本文化友好访华团,先后两天,首次产生他们两人的汉俳作品,汉俳首创者就是赵朴初与林林,不能有谁没谁。赵朴初先生逝世后,林林先生长期主持很多次国内外有影响的汉俳活动,写了很多有影响的汉俳理论文章。其他人,都是赵、林的粉丝,追随者。林林先生94岁寿旦日,我们《汉俳诗人》杂志社代表团登门为他庆寿,他老人家亲自嘱托要我把汉俳支撑起来。于是,我就承诺守信至今,决心把中国汉俳这面旗帜高高飘扬在全世界。
楼主大槐公主 时间:2021-01-06 18:33:34

  本公主迷糊!分不清什么时候该趋吉避凶,什么时候该附炎趋势,凭着自己傲骨铮铮正气凛然行走天涯,在书话这个地儿却屡屡受挫。
  过去的事情懒得提,就说这几天吧。书话里有人又犯了“洁癖”,写帖子,嚷嚷看不上凯 迪 社 区的刷屏王,看不起悠然大师的跟帖,看不起我师父打假红 学 会。刷屏王不是天涯人,悠然大师和我师父不惜的来,他在这里像只打了鸡血的苍蝇似的嗡嗡嗡给谁看?难道书话里标榜的文化人风骨就是背后骂皇上?善良如我,好心好意的指出他应该照照镜子:书话里老到春江大姐姐,少到我外甥云石胶哪个不是文章高手?你看他们像他那么刷屏一天两三贴,不是大虾糖就是核桃酥,满脸挂个饭盒子一脸吃相,首页版面就那么点资源,被他占了还不自知(不懂把帖子归到一处)。再说跟帖,他那么大个人好装13到处进别人帖子留言套近乎。这个也没什么,他总不能连别人的帖子看都不看进进去支持叫好吧?阿拉小嫂子倒版,要求把素心和洗老师拿下来,换上她的人,把石中火拿下来换郭小米当首版。他站出来支持,不管对错他有这个权利发表自己的意见。谁知第二天,他拉了吃,又跳出来澄清他不支持郭小米当首版了。敢情他嗡嗡嗡只是个没头苍蝇啊,没见过这么恶心的!他自称女儿也老大不小了,整个人还玩网恋精神出轨,写个帖子坦白自己的“恋情”。这个他要是能专一一点也算他是个情痴算他有点优点。结果,翻看此君回帖,看个新来女id就像苍蝇见血似的,自己想撩还到处引诱其他人一起跟他“淫乱”,连我好好的一个大外甥云石胶,他都不忘了拉拢,要我大外甥,“红袖来了好些女的,你不去泡一个做压寨夫人?”呸!为老不尊的货啊!
  就这么一个到处在书话拉苍蝇粑粑劣迹斑斑的人,今天居然有脸写了个《苍蝇》的帖子。我觉得在这数九寒天里,苍蝇自己的命都顾不过来了,哪有时间招谁惹谁?因此,在这个时间点上,他写那篇帖子,不是含沙射影也是含沙射影了。我迷糊,但绝不随便捡骂和对号入座!谁要是对本公主有什么不满,不就明着放马过来,不服就干!搞这个文字游戏,当本公主是苍蝇瞪一蹄子就趴下的人了?幼不幼稚,可不可笑?本公主大德,就不说反弹,把苍蝇赠送给他全家了!
  跪安吧~嗯哼!


楼主大槐公主 时间:2021-01-17 21:52:49
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  海棠诗社:初秋季节,贾探春提议邀集大观园中有文采的人所组的诗社。诗社成立目的 旨在“宴集诗人於风庭月榭;醉飞吟盏於帘杏溪桃,作诗吟辞以显大观园众姊妹之文采不让桃李须眉。”诗社成员 有林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾迎春、贾探春、贾惜春、贾宝玉及李纨。稻香老农(李纨)为社长,菱洲(迎春)、藕榭(惜春)为副社长,一人出题,一人监场。 第一次集会是在探春所居之秋爽斋,所作之诗为「咏白海棠」,故名「海棠诗社」——《红楼梦三十七回》。各人在诗社中皆有别称,其诗名多以其大观园中居住之院宇为名。贾宝玉是怡红公子. 林黛玉是潇湘妃子。《红楼梦》中宝玉挨打后不久,贾政点了学差到外省公出,宝玉得到了“解放”,在大观园内“任意纵性的逛荡,真把光阴虚度,岁月空添”。这时,探春忽然雅兴大发,写信给宝玉提议结社作诗。恰好贾芸孝敬宝玉两盆珍贵的白海棠,他们便借此成立了海棠诗社。《红楼梦》中姐妹们第一次起诗社就是咏白海棠。 林黛玉和薛宝钗为海棠诗社中文采最盛之人物—当然,还有一个创社时缺席的史大妹子,诗才之高,足与潇湘妃子联诗於凹晶馆。
  海棠社名誉社长:李纨参加的人除探春之外,还有宝玉、宝钗、黛玉、李纨、迎春、惜春七人探春名曰“蕉下客”,迎春叫做“菱洲”,惜春称作“藕榭”,宝钗封为“蘅芜君”,李纨居稻香村而称“稻香老农”,黛玉因住潇湘馆,又爱哭被称为“潇湘妃子”,宝玉问众人自己的称呼,却被大家笑称”富贵闲人”、“无事忙”
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楼主大槐公主 时间:2021-01-23 11:36:30
  评论 W记得想我:就红楼梦结尾来说,我的看法和公主恰恰相反。我认为湘云被卖为妓而求救于宝玉,宝玉却无能为力。这就更贴近于现实的残酷性。而开头的神话故事倒有点画蛇添足,不如砍掉更显得真实。

  ————西门吹埙 谢西门兄纠正我一个错误,就是宝玉随北静王戍边黛玉吐血而死的情节。不过,不管是宝玉送探春远嫁还是他随北静王戍边了,都是和原著不符合的。可以改作品,但是不能改的驴唇不对马嘴。前面,已经开篇讲了这个故事不涉及到政治的,就是一个闺阁中几个异样女子的故事,你要宝玉随北静王去参加军事行动这个就于前面主题不符合。还有,《红楼梦》并不是一本反封建的书,它在讲述就是一个兴衰的问题,贾家衰败了,肯定还有其他人家兴起。但是,兴起的人家后来总归也逃不出起落的运数,最后落个白茫茫大地真干净。关于,书里人物的结局,我是这么看的,一是尊重后四十回。二是,探轶的有根据,得符合前面的伏笔。能自圆其说,就是再离谱也算是一家之言。而不是像西门兄这样自己认为要体现现实残酷啊,就让湘云做个船姬宝玉无能为力救他的。

  关于神话,是这部作品的伏笔,一切都是因有了这个天上的因缘,才下凡演绎了这个还泪的故事。那个时代,就是认为冥冥之中自有天意,你不能用现代的眼光去要求古人,更不能总现代的意识去强加给古人。比如,还有些人已宣传封建迷信和涉黄为由,要求红楼梦删掉贾瑞照风月宝鉴和马道婆赵姨娘做法害宝玉和凤姐等桥段,都是荒唐可笑的。(来自天涯社区客户端)
作者:葡萄牙月桂 时间:2021-01-23 21:08:08
  《石头不记》
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