《花木兰》一部中西方文化融合的电影,为编导的勇敢和突破打五星。 刚看

楼主:前瞻居士 时间:2020-09-06 09:36:56 点击:842 回复:39
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  《花木兰》一部中西方文化融合的电影,为编导的勇敢和突破打五星。
  刚看了一遍该片,非常喜欢,然后看了一遍豆瓣评分,才4.7分,所以想写点东西。
  一部好的电影作品,不怕差评,关键要看角度和标准,举个例子,你让跳广场舞的去评价古典音乐,可能会得出不热闹,不喜庆的结论。大众的品味跟文化习俗有很大的关系,就像目前票房第一的《战狼2》,相信在国外主流观众评分不会高,这种存在有其必然新,合理性,也无可厚非。
  理解了这个,从较专业的角度来聊一下该片。
  1,首先我们评价一部电影,要有一个角度和整体标准,主要为思想价值,商业价值和电影质量。
  迪斯尼出产的电影,质量应该没有问题,电影工业化合格作品,叙事,画面,创意,节奏,美感等等都可圈可点,如果从此角度打出低分,只能说明你的观影水准有待提高。在此不做详述。
  2,重点谈谈思想价值,电影就是表达,看懂一部电影,首先要理解编导要表达的是什么?也就是该片的立意,他用西方人的角度在理解中国的传统文化:忠,勇,信,孝。
  我觉得讲得非常到位,相反国内目前为止,没有一部电影作品,能把这种传统文化用故事讲清楚,讲明白的。这点就非常值得赞赏和鼓励,所以我打了五星。
  可能很多网友,会觉得唠叨,该片中反复强调了这个“文化”,那你一定要给予包容,因为这是国际大片,他要面对的是除了中国人以外的所有世界观众,这就是商业价值,外国人理解这种文化会有难度,所以他要反复提醒主题,让西方人也能看懂,看明白。否则人家忠诚和真诚未必能区分开。

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楼主前瞻居士 时间:2020-09-06 09:56:05
  3,点评一部电影,一定要有一个前提标准,比如类型片,你要正片的思维去理解奇幻片,或荒诞喜剧,就南辕北辙了。
  观众应该包容,能理解,想通过一部院线电影,讲明白:“忠,勇,信,孝”,这种传统得孔子文化,必定是不全面的,存在争议是非常必然的,从这个角度,特别是一个东方人,个人觉得编导能把故事个立意表达得如此清晰,完整,已经非常难能可贵了,不怕不识货,就怕货比货,我们可以找一下国产片讲关于孔子文化的电影,相信能超过该片的基本没有。
  4,该片最大的亮点在于,通过一个女性的成长和角度,花木兰替父从军的核心情节,来宣扬社会中的个体,必须要讲忠诚,勇敢,真诚,孝顺,否则可能就是无家可归的孤魂野鬼,用女巫的副线反衬了主题,同时通过花木兰这个中过传统“IP”形象来完成立意的表达,核心创意非常有特色,这也就是电影的魅力所在,我们开了很多孔子学院,上了海量的课,或许没有一部电影载体传递给世界民众的写意更加有效。
楼主前瞻居士 时间:2020-09-06 10:15:08
  5,最后说下瑕疵,该片类型应该是奇幻战争片,但是讲的思想主题却又是关于中国传统文化的,实质是弱化了思想深度,所以从逻辑性上,关于女巫的思想转变,导致花木兰的成长,在奇幻,神话故事中可以成立,但是在现实生活常识中,缺乏必要的说服力,造成了人物的脸谱化,最终结果只能算一部娱乐大片,要想得奥斯卡有一定的差距,所以和《卧虎藏龙》《寄生虫》相比,还是弱了点。
  但是由于该片在全世界宣扬了我国传统文化,且结合个体做得非常到位,所以作为一个中国人,加了个人情怀的感性元素,给了满分!!!
楼主前瞻居士 时间:2020-09-06 10:28:54
  由于一遍发帖,有些错别字,就不改了,在豆瓣上稍作修改后发了,打了五星,满分!!!

  个人觉得目前需要讲中西方文化融合的电影,对我国,对西方,对整个世界,都需要。
作者:deshunhe 时间:2020-09-07 03:01:13
  @前瞻居士 2020-09-06 10:15:08
  可能很多网友,会觉得唠叨,该片中反复强调了这个“文化”,那你一定要给予包容,因为这是国际大片,他要面对的是除了中国人以外的所有世界观众,这就是商业价值,外国人理解这种文化会有难度,所以他要反复提醒主题,让西方人也能看懂,看明白。否则人家忠诚和真诚未必能区分开。
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  人家老外也觉得“唠叨”,《洛杉矶时报》点评:“But one of the movie’s persistent problems is that it often seems to be nothing but lessons — most of them bluntly spelled out, swiftly absorbed and almost automatically rewarded, in ways that short-circuit tension and emotion.”

  “说教”本身就是个问题,本片是一而再,再而三的进行“说教”
  而且真的是靠“说”在哪里进行“说教”,且迅速的被“教化”,然后自动被“鼓励”
  (比如 前脚巩俐仙娘 告诫 天仙木兰“你的期满弱化了你,它‘毒化’你的气“。然后木兰就把盔甲脱掉,换了女装?

  又比如 甄将军在哪里”否定”花木兰,一群大兵一个个先后表示“相信” 等等等
  这场戏除了“煽情”根本没有逻辑可言,花木兰只是请命调遣一支 10人左右的精锐部队,勤王护驾. 根本不会影响大部队“战局部署”,身为“忠君报国”的主帅,难道不该“宁可信其有,不可信其无”??而是咄咄逼人的抓住“女扮男装”的碴不放?

  电影工业化合格的“剧本”就是这模样??????

  迪士尼耗资2亿的院线巨制,活脱脱拍出了”网大水平“
  不过鉴于迪士尼近年的《沉睡魔咒2》《无敌破坏王2》《冰雪奇缘2》,《花木兰》整成”低幼网大“,本人并不感觉”惊讶“
作者:joylife2010 时间:2020-09-07 16:31:59
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  @deshunhe 2020-09-07 03:01:13
  人家老外也觉得“唠叨”,《洛杉矶时报》点评:“But one of the movie’s persistent problems is that it often seems to be nothing but lessons — most of them bluntly spelled out, swiftly absorbed and almost automatically rewarded, in ways that short-circuit tension and emotion.”
  “说教”本身就是个问题,本片是一而再,再而三的进行“说教”
  而且真的是靠“说”在哪里进行“说教”,且迅速的被......
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  好奇的是,你是从网文上看到的“点评”文字,还是直接翻墙去查阅英文报刊?
作者:joylife2010 时间:2020-09-07 16:43:23

  @deshunhe 2020-09-07 03:01:13
  电影工业化合格的“剧本”就是这模样??????

  迪士尼耗资2亿的院线巨制,活脱脱拍出了”网大水平“
  不过鉴于迪士尼近年的《沉睡魔咒2》《无敌破坏王2》《冰雪奇缘2》,《花木兰》整成”低幼网大“,本人并不感觉”惊讶“
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  另外要说的是,谁知道,迪斯尼编“中国题材”的故事,是否在其“剧本医生”队伍中求助中国人来帮助诊断?或者就是由西方人主导,任性的自说自话。。。
作者:zhangxian2014 时间:2020-09-08 15:04:57
  电影还不错
楼主前瞻居士 时间:2020-09-08 23:31:20
  唉,吃惯了速食快餐的人,你要让他一下子接受巴黎时装,高级香水,绅士品格,岂是一朝一夕就能轻易完成的事?
  同样看惯,且喜欢《战狼》《囧妈》的观众,你要让他一下子理解《花木兰》《卧虎藏龙》,难度非常之大。
  电影,说到底,是个舶来品,所以标准体系,基本都是人家建立,制定,规范的,这是事实。
  民族的,俺们也有,京剧,评书,样板戏。。。可是现在连我们自己都不玩了,所以要让人家接受我们的标准,体系,有点难。

  所以,我之前说了,你要评价一部电影作品,先要对电影的标准,体系,有一个大致的了解,才能有的放肆,否则就是在乱喷,自说自话了。
  你让刘姥姥去评价芭蕾舞,品尝咖啡,肯定不招待见,因为有代沟,她理解,接受不了。
  好的,经典的电影,一定是一件可以细细推敲,追根究底的艺术品,前提是要有理有据,且是在标准体系内的依据,不能因为你自己不喜欢,接受不了,就是“烂片”,所以一部电影,你一百万人,去指责,去“骂街”,不如一篇有技术含量,客观理性的影评,文章,来得更有效,更具有说服力。
  所以说好电影,不怕差评,就是这个道理。

  我发现我国观众群体中,有一个不大好的现象,从众,跟风,他们对电影基本一知半解,于是呢?只要大家都说好,他也说好,而且声音更响亮,反之,如果,大伙都说烂,他骂的就更凶了,但是具体差或烂在哪里呢?却说不出所以然,或者东拉西扯。

  《花木兰》豆瓣中,就是一个很明显的例子,大致扫了一下,就是喷,就是骂,理由呢?基本外行,门外汉,毫无说服力可言。

  举个例子:有网友评,该片服化道不符合历史,电影之所以称之为艺术,就是在于他的与众不同,突破和颠覆,当然也是在规范条件下的。
  例如,星爷的《大话西游》,刚出来时,肯定大众不能接受,但是后来却成了经典,很大部分在于他的颠覆和突破,如果按部就班,墨守成规的去改编《西游记》,就没有经典的再造了,这也是电影的魅力所在,正是由于大批的人才,不断的突破,创新,才有电影行业的不断进步,我们才能看到多样化,类型繁多,思想深刻的佳片。
  关于历史真实和电影虚构,业内基本公认的,第一就是看类型,如果是历史正片(剧),且用了真实的人物,确实需要符合史实。
  但是如果电影类型是奇幻,神话,则不拘一格,没有这种约束规定,该片出现了女巫,人变成了鸟,自然属于奇幻题材,所以服化道没有必要去考古论证,你可以不喜欢奇幻片,但是不能以服化道不符合史实作为标准,依据来认定该片是烂片,对吧。
  一部电影,可以营造自己独立的世界,例如,漫威系列,我国的哪吒,封神等,但是在同一部电影中的逻辑,常识应该能自洽。否则观众就会无所适从,无法和电影,人物交流。
  从此角度,《花木兰》的服化道的设定没有问题,相反,他一部电影,向世界人民宣扬了更多的我国传统文化,电影自然信息量大的,新奇的更能激发观众的兴趣,同样,花木兰作为一个我国经典故事,迪斯尼,用了奇幻的手法,也从一个侧面让故事更具吸引力,增加了电影的趣味性和可看性。
  所以,单从服化道的角度去评该片的好坏,缺乏客观专业的依据。


楼主前瞻居士 时间:2020-09-09 01:07:02
  作为一个电影原创编剧,本可以写一篇完整专业的《花木兰》影评,后来想想还是放弃了,一是化功夫,二,写了也改变不了什么,只不过作为一部经典的电影佳片,可以细细欣赏把玩,不断推敲的艺术片,却被指责成这样,应该是有预期的,只是没想到预期超过了个人的想象范围之内,现在大概是4万多豆瓣评分吧,希望上映后会有所改观,并不是《花木兰》的问题,主要是考量一下观众群体的艺术层次高低。
  一个很重要的参考指标,网上说《花木兰》线上观看,大概需要30美元,同时“烂番茄”评分,好像是所有迪斯尼作品中数一数二的,也可以佐证该片的整体评价的公允性。

  我来简单对比一下《花木兰》和《八佰》,个人比较喜欢和欣赏《花木兰》,不但是一部好电影,而且是一部经典电影,基本毫无缺陷,想想也是,迪斯尼重金打造的电影,如果有大问题,基本可等同于推翻电影评价体系了。
  所以那些指责是烂片的网友,可以对照一下,到底是自己的问题,还是迪斯尼的问题?
  个人不大喜欢《八佰》,看的时候,也是走马观花,没有很认真的看,但是不能否认他是一部好电影,可是称不上经典,因为电影的质量上有很多地方做得不到位。
  1,先从保家卫国的角度,来对比一下双方的故事情节和思维逻辑。
  两部作品,都有家国情怀的立意,但是前者很工整,而且讲出了新意,而后者浮于表面。
  花木兰通过一个女性的成长,做人的标准品德,即我是谁,我要做什么,我有什么问题,解决障碍和冲突,最后找到了自我价值,同时得到了社会的认同,深入浅出的把个体和整体的关系,讲得条理清晰,丝丝入扣,具有说服力。
  不但实现了主人公的成长,而且阐明了保家卫国的逻辑关系,在两个细节处理上非常出彩,第一是,祖上教育花木兰要真,但是花木兰却陷入了迷茫,想去向上司坦白自己说谎了,对不起父亲和集体,后由于女巫的关系,让她实现成长,勇敢的坦白自己是女性,从一个压抑的小女孩,成长为一个坦荡的战士。第二是,皇帝和反派决斗,被绑架,这肯定会被很多观众所诟病,但人家为什么要这么处理呢?涉及到对谁忠诚的问题,从该片的立意,是对集体,国家忠诚,而不是对皇帝忠诚,因为皇帝也对国家忠诚,所以这种品德是成立的,否则,你要对普世价值的西方人去讲“忠”,人家接受不了。
  所以该片要表达的是,个体要对集体,国家忠诚,这是一种做人的基本品德,后面延申为对家庭忠诚,孝部分就不详述了。

  再看《八佰》的逻辑性,可以理解为全民觉醒,国难当头,保家卫国,主要设计了三类人物,逃兵,铁血战士,旁观者(百姓),情节设计是,逃兵看到了铁血战士的牺牲,觉醒,百姓看到了八佰壮士的奉献,觉醒,整体逻辑没问题,但故事没讲好,就是铁血战士为什么要自杀成仁?没要必要的铺垫和构思清晰,所以片头四十分钟,都在讲逃兵颓废的情节,如果让我设计,一开始,就应该是逃兵和铁血战士的矛盾冲突,逃兵的情节可以倒叙回忆,然而现在是,前面都在讲背景,各种人物交代,像流水账一样,直到铁血战士突然自杀牺牲,才开始反转,故事要“开门见宝”,有明显的钩子和思绪,观众才会有代入感和观影兴趣,对群戏更加要设计精细,这点编导没有设计到位。
  导致的结果,就是说服力不强,找不到代入感,本以为逃兵是主角,后来又死了,直到片尾才知道,编导想表达的是全民觉醒。但是讲得条理不清晰,逻辑性上就缺乏必要的说服力。因为这是历史正片,要到真实的人物原型和事件。所以要符合人性。不能笼统的讲道理,变成了说教和灌输。
  举个例子,你在大街上看到张三,李四都在捐款,或者献血,但你未必也会去捐款和献血,更何况是去牺牲生命。一个胆小的逃兵看到别人自杀牺牲,就勇敢起来,脱胎换骨,包括群众看见战士为了尊严和勇气而战,马上就觉醒了,也需要层层递进,一部电影是需要时间限制的,所以要分主配角,什么都要讲,就会流于表面,军人战斗是天职,百姓又不领军饷,为什么也要觉醒呢?你要么不讲,要讲就要讲透讲细,显然在这方面该片是不值得去推敲的,所以不是我心目中的经典。
  相反,花木兰就从一个女性的角度,去剖析自我,从自律,自我要求的思绪,一步步的上升为保家卫国的大道理,并设计女巫这条副线的反衬,做得非常精细到位,所以我认为是一部经典电影,当然,还有很多出彩的地方,值得我们欣赏和学习,就不一一详述了。


楼主前瞻居士 时间:2020-09-09 01:38:35
  2,能称得上经典电影的,观众记住的永远是角色,主人公,而不是演员的名字。
  《花木兰》中主角的设计非常立体丰满,其实谁演区别不是太大,迪斯尼用刘亦菲,估计也是照顾到国内某些不真正懂电影,喜欢看脸的观众,因为看不懂电影,所以才会纠结脸丑啊,化啥妆,演技啊,等等诸如此类的,如果让你看出了演员的演技,只能说明演员在刻意的用力,没有真正进入角色本身。
  相反看了《八佰》后,基本记住了演员的名字,角色基本忘干净了,因为立体丰满的角色,基本没有,当然,群戏确实会出现这种状况,但是比比《卧虎藏龙》《寄生虫》中的玉娇龙和李慕白,金家父子,几年,几十年后,脑中的人物形象还是立体的,这不是演员的演技问题,而在于编导的设计和构思问题。
  所以《八佰》是不能称之为经典作品的。亮点和缺点都很明显的电影。
作者:deshunhe 时间:2020-09-09 13:48:08
  @前瞻居士 2020-09-09 01:07:02
  一个很重要的参考指标,网上说《花木兰》线上观看,大概需要30美元,同时“烂番茄”评分,好像是所有迪斯尼作品中数一数二的,也可以佐证该片的整体评价的公允性。
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  《八佰》烂番茄 评分

  
  《木兰》烂番茄 评分
作者:deshunhe 时间:2020-09-09 23:35:19
  @前瞻居士 2020-09-09 01:38:35
  2,能称得上经典电影的,观众记住的永远是角色,主人公,而不是演员的名字。
  《花木兰》中主角的设计非常立体丰满,其实谁演区别不是太大,迪斯尼用刘亦菲,估计也是照顾到国内某些不真正懂电影,喜欢看脸的观众
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  《好莱坞报导》杂志评论:
  Liu has enough charisma for a lead performance, but the script gives her no depth and no meaningful relationships to work with. The slo-mo, horse-riding scene in which Mulan realizes she can embrace both her power and her femininity — with her long, professionally curled tresses flying behind her — would be that much more moving if we ever got a sense that there was a personality under all that hair.

  刘(亦菲)有足够魅力胜任女主的演出,但是剧本没有她(的人物)任何深度 或者有意义的人物关系。 那一段木兰意识到自己可以同时拥有“力量”及“女性属性”的慢镜头的骑马戏,如果我们 能够感受到 那飘散的,经过专业熨烫弯曲的秀发之下拥有任何人物个性,将会更加的“感人
作者:deshunhe 时间:2020-09-09 23:36:02
  @前瞻居士 2020-09-09 01:38:35
  2,能称得上经典电影的,观众记住的永远是角色,主人公,而不是演员的名字。
  《花木兰》中主角的设计非常立体丰满,其实谁演区别不是太大,迪斯尼用刘亦菲,估计也是照顾到国内某些不真正懂电影,喜欢看脸的观众
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  《好莱坞报导》杂志评论:
  Liu has enough charisma for a lead performance, but the script gives her no depth and no meaningful relationships to work with. The slo-mo, horse-riding scene in which Mulan realizes she can embrace both her power and her femininity — with her long, professionally curled tresses flying behind her — would be that much more moving if we ever got a sense that there was a personality under all that hair.

  刘(亦菲)有足够魅力胜任女主的演出,但是剧本没有她(的人物)任何深度 或者有意义的人物关系。 那一段木兰意识到自己可以同时拥有“力量”及“女性属性”的慢镜头的骑马戏,如果我们 能够感受到 那飘散的,经过专业熨烫弯曲的秀发之下拥有任何人物个性,将会更加的“感人
作者:9527C8 时间:2020-09-12 08:40:31
  这脸皮厚的这么评说花木兰那么好,我真的是五体投地,拜服。作者估计面皮很干净,光滑无毛
作者:deshunhe 时间:2020-09-12 14:13:06
  @9527C8 2020-09-12 08:40:31

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  你就问楼主,花木兰初进军营,被人撞到,她不朝撞她的人发脾气
  反对 要拉他起来的“宏辉”拔剑相向,这是表现人物什么样的“性格/心理”?
作者:TOM的橙子 时间:2020-09-15 18:50:53
  @前瞻居士 2020-09-09 01:38:35
  2,能称得上经典电影的,观众记住的永远是角色,主人公,而不是演员的名字。
  《花木兰》中主角的设计非常立体丰满,其实谁演区别不是太大,迪斯尼用刘亦菲,估计也是照顾到国内某些不真正懂电影,喜欢看脸的观众
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  @deshunhe 2020-09-09 23:35:19
  《好莱坞报导》杂志评论:
  Liu has enough charisma for a lead performance, but the script gives her no depth and no meaningful relationships to work with. The slo-mo, horse-riding scene in which Mulan realizes she can embrace both her power and her femininity — with her long, professionally curled tresses flying behind her — would be that much more moving if we ever got a sense that the......
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  deshunhe兄的英文很不错啊。翻译得很准确。您也是英文专业的?
我要评论
楼主前瞻居士 时间:2021-01-22 23:21:04
  网上报:据悉,迪士尼将会将2020年刘亦菲主演的《花木兰》报名奥斯卡。
  个人认为《花木兰》得奖机会很大,果如此,打脸生生疼。
楼主前瞻居士 时间:2021-01-22 23:28:29
  @前瞻居士 2021-01-22 23:21:04
  网上报:据悉,迪士尼将会将2020年刘亦菲主演的《花木兰》报名奥斯卡。
  个人认为《花木兰》得奖机会很大,果如此,打脸生生疼。
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  因为海外疫情的缘故,2020年好电影本身不多,所以花木兰几率较大。
楼主前瞻居士 时间:2021-03-05 12:26:59
  2021年第46届美国电影土星奖公布提名名单:
  《花木兰》获六项提名:最佳动作/冒险电影,最佳导演,最佳女主角,最佳剧本,最佳男配角,最佳服装。

  专业性和客观性,需要我们编导不断的去求证或证明与专业评委们的眼光,标准是否一致或趋同,从而可以反证,你的观点,眼光和理念是否在电影专业的层次上。
  否则,就会陷入过于教条和盲目自大的境地,不利于创作和在圈内的可持续发展。
  有别于一般传统行业,文化创意行业是需要不断提高,与时俱进的,很微小的差距,不到位,不专业,就能让一个大项目一败涂地。
  因为这会直接影响或放大,大众对电影作品的口碑,从而产生同预期落差非常大的事实,让团队成员悔之晚矣,可能你很幸运的得到了一个大机会,却又轻易的埋藏了他。
作者:和运超 时间:2021-03-06 20:00:02
  怎么前瞻心目中的花木兰不是奔奥斯卡的吗?忽然变成对区区土星奖就满足了。这个落差感觉有点大啊。土星奖本来就是只对科幻奇幻类娱乐片开放的,不会这个也能代表你心目中的奥斯卡把。
  之前号称奥斯卡风向的金球奖已经揭晓了,花木兰有没有被你的专业眼光分析下拿到一两个奖项??要那个没猜中,完全跑偏了的算不算专业人士的抽脸生疼?
  其实有 那个地方的电影界人士是靠估算自己喜欢的电影提不提名,中不中奖来标榜自己的专业知识?难道这个行业和彩票沾边?
  所以别拿这个来说事了,花木兰的定位的确符合土星奖的标准,他本这个奖去提名拿奖本来就是人家很合理的需求,就算成功了也不代表前瞻你有多专业,要当初你就在这里猛夸无依之地,哪怕很多人也并不喜欢那种闷骚片,但是对你的专业应该还信服一些,可惜貌似并没有,真正有水准的电影假如没有话题热度,一般你也不感兴趣,因为其实你只看商业性,电影的艺术性你一向并不看重。
  哪怕你那么钟意花木兰,天天在本版发一些鸡零狗碎,却连详细写一篇认真的影评都不肯拿点时间,试问本版版友,这样一再强调多么专业多么懂电影的前瞻朋友,谁会相信这种专业人士有可能对电影的艺术有多尊重呢?
  再延伸一点,假如前瞻朋友这种专家真的作为编剧导演拿出作品了,又叫观众怎么相信他的故事有多真诚呢?
楼主前瞻居士 时间:2021-03-06 22:05:01
  @和运超 2021-03-06 20:00:02
  怎么前瞻心目中的花木兰不是奔奥斯卡的吗?忽然变成对区区土星奖就满足了。这个落差感觉有点大啊。土星奖本来就是只对科幻奇幻类娱乐片开放的,不会这个也能代表你心目中的奥斯卡把。
  之前号称奥斯卡风向的金球奖已经揭晓了,花木兰有没有被你的专业眼光分析下拿到一两个奖项??要那个没猜中,完全跑偏了的算不算专业人士的抽脸生疼?
  其实有 那个地方的电影界人士是靠估算自己喜欢的电影提不提名,中不中奖来标榜......
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  前面跟你说过了,对于人身攻击,东拉西扯,不屑回应。
  你写的上述这些就属于这种类型。
  我指责你不懂电影,纯属外行,就凭你说的《好雨时节》比《花木兰》好多少倍。
  就已经非常充分了(其余依据也有,根本没必要一一提出来)。不信你自己去影视圈找个稍专业的问一下,是否这么回事?
  同样,我认为《好雨时节》是烂片,《花木兰》是经典电影,奥斯卡水准的作品。
  依据也已经简明扼要的发在网上,春节期间,给过你机会,可以逐条一一提出来辩驳,现在觉得没必要了,鸡同鸭讲,浪费时间。
  1,你可以找个业内专业一点,可以沟通交流的,就这两部电影的不同观点看法,进行辩驳,我保证奉陪到底。
  2,你也可以,自己开个贴,来简述《好雨时节》好在哪?《花木兰》差在哪?将好于多少倍的理由,依据说出来?否则就是信口雌黄,瞎说说外行话。
  我可以在你的帖子中回应,说出专业,客观依据,当然也会觉得根本没必要,跟一个电影“门外汉',剧作理论几乎都搞不清楚的,去瞎扯,毫无意义,对吧。

作者:和运超 时间:2021-03-07 11:59:58
  @和运超 2021-03-06 20:00:02
  怎么前瞻心目中的花木兰不是奔奥斯卡的吗?忽然变成对区区土星奖就满足了。这个落差感觉有点大啊。土星奖本来就是只对科幻奇幻类娱乐片开放的,不会这个也能代表你心目中的奥斯卡把。
  之前号称奥斯卡风向的金球奖已经揭晓了,花木兰有没有被你的专业眼光分析下拿到一两个奖项??要那个没猜中,完全跑偏了的算不算专业人士的抽脸生疼?
  其实有 那个地方的电影界人士是靠估算自己喜欢的电影提不提名,中不中奖来标榜......
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  @前瞻居士 2021-03-06 22:05:01
  前面跟你说过了,对于人身攻击,东拉西扯,不屑回应。
  你写的上述这些就属于这种类型。
  我指责你不懂电影,纯属外行,就凭你说的《好雨时节》比《花木兰》好多少倍。
  就已经非常充分了(其余依据也有,根本没必要一一提出来)。不信你自己去影视圈找个稍专业的问一下,是否这么回事?
  同样,我认为《好雨时节》是烂片,《花木兰》是经典电影,奥斯卡水准的作品。
  依据也已经简明扼要的发在网上,春节期......
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  搞笑的,这就扯到人身攻击去了,是天涯批评你太多了,发帖回帖一上来就先否定别人贴标签,立好自己专业的人设,认为其他人跟你都无理取闹?随意指责国内大多从业人员不懂电影(像你说的帖子太多不一一举例),那么指责其他版友外行,要么就在攻击你,你算不算预设人身攻击,比如之前讨论好雨时节的帖子?
  帮你回忆一下你得专业形象,撇开谈好雨时节怎么差的部分,然后大谈花木兰怎么高明有文化底蕴,感觉中国文化成功走向北美,我批评花木兰比好雨时节差很多,只是重点批评你扯的花木兰如何高明,代表奥斯卡高水准云云,谁先脱离电影剧作大谈传统文化?比如指用忠勇孝来对比,所以我指什么才是花木兰的文化含义,这些元素是我们一千多年流传的花木兰诗和剧(不是今天的影视剧,是明代的戏剧)才有的东西,刘亦菲的电影和你把胡诌的忠孝勇内容根本是一条不沾,尤其可笑的是气,重点争论了一番,又是你先拿武侠小说的内功说事,这算传统文化?姑且算是,但花木兰形象中气应该指什么,实际还是儒学的浩然正气,这才符合其他忠孝勇等指标,内功算神马玩意儿?是电影在开玩笑,还是你在开玩笑?……
  以上不是为了重复,而是分析你的人设,可以说是你想要的有关剧作的专业,假如你看得懂的话。
  通篇自相矛盾,语无伦次的特点,先扣帽子玩概念,一般先说就电影随便发发感想,有人回应以后,不合自己意见的就跳起来说对方不懂,不专业,谁先攻击谁?问题你的随便说说几句话就很有专业含量?
  第二,一般喜欢罗列一二三四感受,大言不惭自己的口水话很专业?然后人家指出问题或者干脆表达不满和质疑,你就说自己谈的其实是电影剧作?一般谁在号称随便谈电影观后感的形式和逻辑下,会经常把专业剧作理论挂嘴边,尤其拿来刻意强调?不排除是有某些人学术腔一点。但如果是刻意强调自己在大谈专业,我想除了矫情卖弄,没有其他词语可以形容把。
  第三,如果谁回帖语言尖锐一点,你就扮玻璃心受害者形象,再扣人家帽子,被人身攻击,被无理取闹,
  以上是第一环节,单指前面花木兰这段是非。
  第二环节通观论坛的表现可算分析一下人物前史。到处描绘自己是一个热爱文艺创作的文学青年形象,不管电影电视剧,小说,包裹一层爱好写作的励志外衣。
  发贴没十年也有八年了吧,除了前些年粘贴自己的故事大纲外,貌似没有一篇文字是完整流畅的,发帖能把话缕清也算是一项评价专业的指标,好歹是爱好写作的人,而且到处叫嚷奔着专业去的,好歹认真对待一下文字。
  随便看看本版搞创作的网友,发小说、剧本或者其他什么,不论艺术高低,哪个对待自己的作品文字不是精心组织语言,反复修正打磨?态度决定一切,细节决定成败的话应该不陌生把
  动辄出售电视剧或院线大片,动辄目空国内市场,剑指好莱坞,到底有没有真的写完成一个作品?宏观来说看片量多少,是几千还是过万,微观来讲,熟悉的导演演员分析有没有过专业论述?哪怕一部电影的详细拉片分析有没有?
  写一部电视剧号称30集的,少说发了两三部把,用你爱提的数据说话,不提都写完本,统共写了有没有三四十万字?换句话说,每一部完成超过三分之一没有?大纲有没有存在调整过大,要多次推翻的可能性?
  说你一句网络行业内粗制滥造标题什么的低质发文,你算一个典型,并不是过分批评吧。
  现在摇身一变又爱扮影评人士,同样有没两篇是结构完整的分析评论,连一篇像样的评论标题恐怕都没有,因为从来都是很敷衍很随意,比如我说连对大赞特赞的花木兰都不愿意拿时间去分析评论,这就是对待你认为很有艺术含量的电影的专业态度。谁给你的底气在这里叫嚷自己的东西很专业?
  不错,今天的回复就是对你批评,但批评的是你对待电影和写作的态度,标榜的人设,我并不是针对你这个人本身的什么攻击,假如这中间区别你都看不出来,就实在怀疑你的头脑了。
  真正专业的人根本不会天天挂嘴边,最终可以用周星驰的尹天仇来结尾,应该被吴孟达劈头盖脸一顿骂,根本不尊重专业,也不尊重其他人,却喜欢到处教人演戏,天天扮演专业人士,根本是侮辱专业这两个字。
  换一个角度看,也希望像喜剧之王后面清醒一点,尤其希望你在生活中不要也是这类人。


楼主前瞻居士 时间:2021-03-07 12:07:32
  @和运超 2021-03-06 20:00:02
  怎么前瞻心目中的花木兰不是奔奥斯卡的吗?忽然变成对区区土星奖就满足了。这个落差感觉有点大啊。土星奖本来就是只对科幻奇幻类娱乐片开放的,不会这个也能代表你心目中的奥斯卡把。
  之前号称奥斯卡风向的金球奖已经揭晓了,花木兰有没有被你的专业眼光分析下拿到一两个奖项??要那个没猜中,完全跑偏了的算不算专业人士的抽脸生疼?
  其实有 那个地方的电影界人士是靠估算自己喜欢的电影提不提名,中不中奖来标榜......
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  @前瞻居士 2021-03-06 22:05:01
  前面跟你说过了,对于人身攻击,东拉西扯,不屑回应。
  你写的上述这些就属于这种类型。
  我指责你不懂电影,纯属外行,就凭你说的《好雨时节》比《花木兰》好多少倍。
  就已经非常充分了(其余依据也有,根本没必要一一提出来)。不信你自己去影视圈找个稍专业的问一下,是否这么回事?
  同样,我认为《好雨时节》是烂片,《花木兰》是经典电影,奥斯卡水准的作品。
  依据也已经简明扼要的发在网上,春节期......
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  @和运超 2021-03-07 11:59:58
  搞笑的,这就扯到人身攻击去了,是天涯批评你太多了,发帖回帖一上来就先否定别人贴标签,立好自己专业的人设,认为其他人跟你都无理取闹?随意指责国内大多从业人员不懂电影(像你说的帖子太多不一一举例),那么指责其他版友外行,要么就在攻击你,你算不算预设人身攻击,比如之前讨论好雨时节的帖子?
  帮你回忆一下你得专业形象,撇开谈好雨时节怎么差的部分,然后大谈花木兰怎么高明有文化底蕴,感觉中国文化成功走......
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  所以说:鸡同鸭讲,浪费时间,不再重复。
楼主前瞻居士 时间:2021-03-07 13:38:39
  复制一下另外帖子部分内容:
  好,简单回复你几点:
  1,本版我的发帖非常之多,就是自己一种习惯,学习的态度,包括很多影评,观感都发在豆瓣里,以前说过,作品就是给人家评的,张艺谋,冯小刚等我都评过,当然自认为是站在客观,剧作的立场之上就事论事,你看不惯也没办法,有本事就来辩驳,一条条的找出来,我都会奉陪,当然也要站在剧本理论,创作的立场上,骂街和瞎扯就不奉陪了,自己一向就是这么做的。。。。。
  我为什么会说应该,或者怎样设计人物,剧情,因为这是剧本专业版,要做到有理有据,具有说服力,让专业的网友去评判,对不对?有不同建议,看法可以拿出来,共同探讨,提高,而不是人身攻击。。。。。

作者:deshunhe 时间:2021-03-07 14:47:17

  @和运超 2021-03-07 11:59:58
  搞笑的,这就扯到人身攻击去了,是天涯批评你太多了,发帖回帖一上来就先否定别人贴标签,立好自己专业的人设,认为其他人跟你都无理取闹?随意指责国内大多从业人员不懂电影(像你说的帖子太多不一一举例),那么指责其他版友外行,要么就在攻击你,你算不算预设人身攻击,比如之前讨论好雨时节的帖子?
  帮你回忆一下你得专业形象,撇开谈好雨时节怎么差的部分,然后大谈花木兰怎么高明有文化底蕴,感觉中国文化成功走......
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  您去理睬他做甚?
  坐等15号奥斯卡入围名单公布,某人就会知道什么叫“打脸生生疼”!

  《花木兰》大概唯一有机会的入围就是“最佳音乐”“最佳歌曲”“最佳服装”“最佳特效”这个四个奖项
  至于其他什么”最佳剧情“"最佳导演”“最佳剧本”“最佳女主”根本排不上号!
作者:deshunhe 时间:2021-03-16 00:06:09

  @和运超 2021-03-07 11:59:58
  搞笑的,这就扯到人身攻击去了,是天涯批评你太多了,发帖回帖一上来就先否定别人
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  93届奥斯卡入围名单出炉!!

  恭喜《花木兰》喜获
  最佳特效,最佳服装两项提名!
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  最佳影片

  《父亲》 – David Parfitt., Jean-Louis Livi, and Philippe Carcassonne
  《犹大与黑弥赛》 – 沙卡国王, Charles D. King, and 瑞安·库格勒
  《曼克》 – Ceánchaffin, 埃里克罗斯, and Douglas Urbanski.
  《梦想之地》 – Christina Oh
  《无依之地》 – 弗朗西丝·麦克多曼德, 彼得矛, Mollye Asher, Dan Javey, and 赵婷
  《前程似锦的女孩》 – Ben Browning, Ashley Fox, 埃默拉尔德·芬内尔, and Josey McNamara
  《金属之声》 – Bert Hamelinick and Sacha Ben Harroche
  《芝加哥七君子審判》 – Marc Platt(生产者) and Stuart Besser
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳导演

  郑李烁 – 《梦想之地》
  埃默拉尔德·芬内尔 — 《前程似锦的女孩》
  大卫·芬奇 – 《曼克》
  汤玛斯·凡提柏格 – 《酒精计划》
  赵婷 – 《无依之地》
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳男主角

  里兹·阿迈德 – 《金属之声》
  查德维克·博斯曼 (posthumous) – 《蓝调天后》
  安东尼·霍普金斯 – 《父亲》
  加里·奥德曼 – 《曼克》
  史蒂文·连 – 《梦想之地》
  ××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳女主角

  维奥拉·戴维斯 – 《蓝调天后》
  安德拉·戴 – 《美国诉比莉·哈乐黛》
  泰勒·凡妮莎·柯比 – 《女人的碎片》
  弗朗西丝·麦克多曼德 – 《无依之地》
  凯瑞·穆里根 – 《前程似锦的女孩》
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳男配角

  沙查·巴隆·科恩 – 《芝加哥七君子審判》
  丹尼尔·卡卢亚 – 《犹大与黑弥赛》
  小莱斯利·奥多姆 – 《迈阿密的一夜》
  保罗·拉西– 《金属之声》
  凯斯·史坦费尔德 – 《犹大与黑弥赛》
  ××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳女配角

  玛丽亚·巴卡洛娃 – 《波拉特续集》
  格伦·克洛斯 – 《乡下人的悲歌》
  奥利维娅·科尔曼 – 《父亲》
  阿曼达·西耶弗里德 – 《曼克》
  尹汝贞 – 《梦想之地》
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳原创剧本

  《犹大与黑弥赛》 — Screenplay by Will Berson and 沙卡国王; Story by Will Berson, Shaka King, Kenny和Keith Lucas and Kenny和Keith Lucas
  《梦想之地》 — 李艾玛克涌
  《前程似锦的女孩》 — 埃默拉尔德·芬内尔
  《金属之声》 — Screenplay by Darius Marder and Abraham Marder; Story by Darius Marder and Derek Cianfrance.
  《芝加哥七君子審判》 — 阿伦·索尔金
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××88
  最佳改编剧本

  《波拉特续集》 — Screenplay by 沙查·巴隆·科恩, Anthony Hines, 丹游泳者, 彼得贝纳姆, Erica Rivinoja, 丹咪柏, 耶拿弗里德曼 and Lee Kern; Story by Baron Cohen, Hines, Swimer and Nina Pedrad; Based on the character Borat Sagdiyev. by Baron Cohen
  《父亲》 — 基斯杜化·咸顿 & Florian Zeller., based on Lepère. by Zeller
  《无依之地》 — 赵婷, based on the 游牧民族(书) by 杰西卡布鲁德
  《迈阿密的一夜》 — Kemp力量, based on his 在迈阿密一天晚上
  《白虎(2021薄膜)》 — 拉曼·巴林, based on the 白虎(Adiga小说) by arvind adiga
  ××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳动画片

  《½的魔法》 – 丹·斯坎伦 and Kori Rae.
  《飞奔去月球》 – 葛连·基恩, Gennie Rin, and Peilin Chou
  《小羊肖恩2:末日农场》 – Richard Phelan, Will Becher, and Paul Kewley
  《心灵奇旅》 – 皮特·多克特 and 达娜默里
  《狼人》 – 汤姆·摩尔, Ross Stewart, 保罗年轻(生产者), and Stéphan Roelants
  ××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳国际影片

  《酒精计划》 ( 丹麦)
  《少年的你》 ( 香港)
  《集体》 ( 罗马尼亚)
  《贩皮之人》 ( 突尼斯)
  《艾达怎么了》 ( 波黑)
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳纪录片

  《集体》 – Alexander Nanau and Bianca Oana
  《削减营地》 – 妮可纽纳姆, Jim LeBrecht and Sara Bolder
  《鼹鼠代理》 – 毛泽阿尔贝迪 and Marcela Santibáñez
  《我的章鱼老师》 – Pippa Ehrlich, James Reed and Craig Foster
  《时间(2020部电影)》 – 加拉特布拉德利(电影制片人), Lauren Domino and Kellen Quinn
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××8
  最佳纪录短片

  Colette – 安东尼Giacchino. and Alice Doyard
  A Concerto Is a Conversation – Ben Proudfoot and 克里斯鲍尔斯
  Do Not Split – Anders Hammer and Charlotte Cook
  Hunger Ward – Skye Fitzgerald and Michael Shueuerman
  《Latasha的一首情歌》 – Sophia Nahali Allison and Janice Duncan
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳实景短片

  Feeling Through – Doug Roland and Susan Ruzenski
  《信屋》 – Elvira Lind and Sofia Sondervan.
  The Present – Farah Nabulsi.
  Two Distant Strangers – Travon Free and 马丁德德蒙德罗伊
  White Eye – Tomer Shushan and Shira Hochman
  ××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳动画短片

  《洞穴(电影)》 – Madeline Sharafian and Michael Capbarat
  Genius Loci – Adrien Mérigeau and Amaury Ovise
  《如果发生任何事情,我爱你》 – 将麦考群岛 and Michael Govier
  Opera – Eric Oh
  Yes-People – Gísli Darri Halldórsson and Arnar Gunnarsson

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  最佳艺术指导

  《父亲》 - Production Design: Peter Francis; Set Decoration: Cathy Featherstone
  《蓝调天后》 - Production Design: Mark Ricker; Set Decoration: Karen O'Hara and Diana Sroughton
  《曼克》 - Production Design: Donald Graham Burt; Set Decoration: Jan Pascale
  《世界新闻》 - Production Design: David Crank; Set Decoration: Elizabeth Keenan
  《信条》 - Production Design: Nathan Crowley; Set Decoration: Kathy Lucas
  ××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳摄影

  《犹大与黑弥赛》 – 肖恩Bobbitt.
  《曼克》 – Erik Messerschmidt.
  《无依之地》 – Joshua James Richards
  《世界新闻》 – Dariusz Wolski.
  《芝加哥七君子審判》 – 凤凰帕帕卡梅尔
  ××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××88
  最佳服装设计

  《爱玛。》 – Alexandra Byrne.
  《蓝调天后》 – 安罗斯
  《曼克》 – Trish Summerville
  《花木兰》 – Bina Daigeler
  《匹诺曹》 – Massimo Cantini Parrini
  ××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳化妆与发型设计

  《爱玛。》 - Marese Langan, Laura Allen, and Claudia Stolze
  《乡下人的悲歌》 - Eryn Krueger Mekash, Patricia Dehaney, 马修堤
  《蓝调天后》 - Matiki Anoff, Mia Neal, Larry M. Cherry
  《曼克》 - Kimberley Spiteri, Gigi Williams
  《匹诺曹》 - Dalia Colli, 马克诺尔, Francesco Pegoretti
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××8
  最佳原创音乐

  特伦斯·布兰安斯 – 《誓血五人组》
  特伦特·雷泽诺 and Atticus Ross. – 《曼克》
  Emile Mosseri. – 《梦想之地》
  詹姆斯·纽顿·霍华德 – 《世界新闻》
  特伦特·雷泽诺, Atticus Ross., and Jon Batiste. – 《心灵奇旅》
  ××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳原创歌曲

  "Fight for You" from 《犹大与黑弥赛》 – Music by 她。 and d'mile.; Lyric by 她。 and 蒂莱拉托马斯
  "Hear My Voice" from 《芝加哥七君子審判》 – Music by 丹尼尔·彭伯顿; Lyric by 丹尼尔·彭伯顿 and Celeste(歌手)
  "胡萨维克" from 《欧洲歌唱大赛:火焰传说》 – Music and Lyric by Savan Kotecha., Fat Max Gsus and RickardGöransson.
  "Io sì" from 《前方的生命》 – Music by 黛安沃伦; Lyric by 黛安沃伦 and 劳拉·普西妮
  "Speak Now" from 《迈阿密的一夜》 – Music and Lyric by Leslie Odom Jr. and 萨姆阿什沃思
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳音响效果

  《灰猎犬号》 – Warren Shaw, Michael Minkler, Beau边界 and 大卫威曼
  《曼克》 – ren klyce., Jeremy Molod, 大卫帕克, Nathan Nance and 德鲁·库宁
  《世界新闻》 - 奥利弗卡尼, Mike Prestwood Smith, 威廉·米勒 and John Pritchett.
  《心灵奇旅》 – ren klyce., Coya Elliot and 大卫帕克
  《金属之声》 – Nicolas Becker, jaime baksht., Michelle Couttolenc, Carlos Cortes. and Philip Bladh
  ××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳影片剪辑

  《父亲》 – Yorgos Lamprinos
  《无依之地》 – 赵婷
  《前程似锦的女孩》 – Frédéric Thoraval
  《金属之声》 – Mikkel E.G. Nielsen
  《芝加哥七君子審判》 – Alan Baumgarten.
  ×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
  最佳视觉效果

  《爱与怪物》 – 马特斯隆, Genevieve Camailleri, Matt Everitt and 布莱恩·考克斯
  《永夜漂流》 – Matthew Kasmir, Christopher Lawren, Max Solomon and 大卫沃特金斯
  《花木兰》 – 肖恩·芬登, Anders Langlands., Seth Maury and Steven Ingram
  《独一无二的伊万》 – 尼克戴维斯, 格勒斯, 本琼斯 and Santiago Colomo Martinez
  《信条》 – 安德鲁·杰克逊, 大卫·李, 安德鲁克利 and 斯科特费舍尔
作者:joylife2010 时间:2021-03-16 17:56:22

  @和运超 2021-03-07 11:59:58
  搞笑的,这就扯到人身攻击去了,是天涯批评你太多了,发帖回帖一上来就先否定别人贴标签,立好自己专业的人设,认为其他人跟你都无理取闹?随意指责国内大多从业人员不懂电影(像你说的帖子太多不一一举例),那么指责其他版友外行,要么就在攻击你,你算不算预设人身攻击,比如之前讨论好雨时节的帖子?
  帮你回忆一下你得专业形象,撇开谈好雨时节怎么差的部分,然后大谈花木兰怎么高明有文化底蕴,感觉中国文化成功走......
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  @deshunhe 2021-03-07 14:47:17
  您去理睬他做甚?
  坐等15号奥斯卡入围名单公布,某人就会知道什么叫“打脸生生疼”!
  《花木兰》大概唯一有机会的入围就是“最佳音乐”“最佳歌曲”“最佳服装”“最佳特效”这个四个奖项
  至于其他什么”最佳剧情“"最佳导演”“最佳剧本”“最佳女主”根本排不上号!
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  好牛逼,可以去买彩票了。

  不过,得理也饶人,海阔天空。
楼主前瞻居士 时间:2021-03-17 06:46:03

  @和运超 2021-03-07 11:59:58
  搞笑的,这就扯到人身攻击去了,是天涯批评你太多了,发帖回帖一上来就先否定别人贴标签,立好自己专业的人设,认为其他人跟你都无理取闹?随意指责国内大多从业人员不懂电影(像你说的帖子太多不一一举例),那么指责其他版友外行,要么就在攻击你,你算不算预设人身攻击,比如之前讨论好雨时节的帖子?
  帮你回忆一下你得专业形象,撇开谈好雨时节怎么差的部分,然后大谈花木兰怎么高明有文化底蕴,感觉中国文化成功走......
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  @deshunhe 2021-03-07 14:47:17
  您去理睬他做甚?
  坐等15号奥斯卡入围名单公布,某人就会知道什么叫“打脸生生疼”!
  《花木兰》大概唯一有机会的入围就是“最佳音乐”“最佳歌曲”“最佳服装”“最佳特效”这个四个奖项
  至于其他什么”最佳剧情“"最佳导演”“最佳剧本”“最佳女主”根本排不上号!
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  @joylife2010 2021-03-16 17:56:22
  好牛逼,可以去买彩票了。
  不过,得理也饶人,海阔天空。
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  能得什么理?入围奥斯卡,得到组委会提名的电影,会是故事,质量不堪一击,滥竽充数的作品吗?
  我们国家这么大,人口这么多,每年能被选送入围奥斯卡电影的有几部?
  看问题,只能看到表面,而不善于看到本质,永远也不可能有提升空间,
  所谓近朱者赤,近墨者黑,这也是我不愿意与之交流的原因之一,可如果暗示,明示多次无效,只能拉黑了。
作者:deshunhe 时间:2021-03-17 16:12:16

  @和运超 2021-03-07 11:59:58

  @deshunhe 2021-03-07 14:47:17


  @joylife2010 2021-03-16 17:56:22


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  @前瞻居士 2021-03-17 06:46:03
  能得什么理?
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作者:和运超 时间:2021-03-17 17:49:27
  能得什么理?入围奥斯卡,得到组委会提名的电影,会是故事,质量不堪一击,滥竽充数的作品吗?
  说白了,花木兰这个提名是背后公司迪士尼运作来的,世界上绝大多数电影参选评奖,都需要公司团队去运作的,迪士尼号称好莱坞商业巨头是靠给全球观众玩艺术和内涵吗?假如某些人根本没有听过什么运作奖项,还在充专业就真无语了,不晓得谁连圈子门边都没蹭过。
  算抛开场外因素,就花木兰提名的两个奖项范围内,若拼质量都不见得算顶尖,比如特效,凭良心说,拼得过诺兰的信条吗?花木兰的特效在奇幻片这种类型里非常常规,比如某些大场面,某些法术场景,还有某人称赞的写意的虚拟化的自然景观。但是诺兰的很多特效,比如涉及特殊物理现象变化、冷热、气流什么的就在非常真实的现实场景发生,一般很难让人看出使用特效,尤其奥斯卡对科幻题材拿学院奖一向排斥,所以是存在某种悬念。
作者:新影音 时间:2021-03-17 19:24:37
  花木兰我看四五次都没能熬过二十分钟
楼主前瞻居士 时间:2021-03-19 07:35:19
  网上资料:今年我国选送奥斯卡的电影共三部,分别为内地的《夺冠》,香港的《少年的你》,台湾的《阳光普照》。
  其中《少年的你》和《阳光普照》入围了前九强。
  《少年的你》入围了前五强。
  三部电影,俺都看过,综合来看,以上结果是比较客观的。
  即你让我来评,也是这个结果。
  《阳光普照》确实不错,思想性也比较深刻,可是商业性和可看性比较欠缺,这也是台湾电影的一个整体通病,好的电影,应该是与时俱进,先要理解观众的心理共性范畴,原创出来的电影,才更能形成编导和观众之间的心灵沟通,意会交融。
  想来这也是,近十年来,台湾电影整体水准要远远落后于,韩日水准的一个重要原因之一吧。
  《少年的你》我以前点评过,各方面都可圈可点,整体完成度很高,一段很简单,很普通的青年男女关系,能表达的丝丝入扣,情真意切,说明是非常用心和具有生活沉淀的。
  特别是在剪辑和转场,节奏把控的专业技巧上,已经同韩日的一些佳片,难分伯仲。
  相信我能看到,评委会们也能看得到,所以这个结果,是比较专业,客观的。
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