有人对古琴感兴趣吗?我想开八~~

楼主:小猫咪的爪子 时间:2010-05-27 19:59:00 点击:77169 回复:1769

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楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-05 21:09:36
  5、杨葆元
  杨葆元(公元1899年公元1958年以后)字乾斋,杨时百之子,现代九嶷派琴家。 杨葆元继承家学,琴风凝重苍劲,清洁流畅,吟猱有度,节奏分明,为九嶷派代表人物之一。
  “老八张”的卷六中收录了他的四首曲目。
  这里普及下“老八张”。前面有位同学也提到了。
  老八张的全称是《中国音乐大全古琴卷》,因为总共是8张,所以叫做老八张。后来又出了个“新八张”。
  这套唱片是解放初期在周总理的指示下,由查阜西等人在一九五六年赴中国二十一省市,调查了八十六位琴家,搜集了二百七十多首琴曲中的精品。最终选出二十二位琴家,五十三首琴曲,这些精品包括了九大琴派:广陵、虞山、泛川、九嶷、新浙、诸城、梅庵、淮阳、邻南派。最后由中国唱片总公司发行。这套唱片收录琴曲如下:
  卷一 管平湖《广陵散》、《离骚》、《碣石调幽兰》
  卷二  吴景略《阳春》、《墨子悲丝》、《潇湘水云》、《桐叶舞秋风》、《忆故人》、《秋塞不 吟》、 《渔樵问答》  
  卷三  查阜西《洞庭秋思》、《长门怨》、《渔歌》、张子谦 《梅花三弄》、《龙翔操》、刘景韶《樵歌》 、詹澄秋《听泉引》
  卷四  管平湖《流水》、《欸乃》、《胡笳十八拍》
  卷五 姚丙炎《高山》、《华胥引》、《酒狂》、《大胡笳》、《楚歌》、溥雪斋《良宵引》、《鸥鹭忘机》、《梅花三弄》、《普庵咒》
  卷六 乐瑛《韦编三绝》、《沧海龙吟》、《岳阳三醉》、《列子御风》、杨葆元《鹿鸣》、《伐檀》、《归去来辞》、《平沙落雁》、夏一峰《静观吟》、程午加《秋江夜泊》  
  卷七 吴兆基《搔首问天》、《渔歌》、《忆故人》、 顾梅羹《流水》、徐立荪《捣衣》
  詹澄秋《石上流泉》
  卷八  杨新伦《乌夜啼》、沈草农《平沙落雁》、龙琴舫《捣衣》、侯作吾《高山流水》、喻绍泽《佩兰》、关仲航《渔樵问答》、卫仲乐《醉渔唱晚》、《流水》
  老八张是听古琴的入门教材,标准教科书。因为琴派涉及之广,曲目之丰富。听过之后就对古琴有个基本的认识了。LZ在此确定一定已经肯定的强烈强烈再强烈的推荐!!!!
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-05 21:22:20
  唉,又是LZ自己坐沙发。都米激情鸟~~
  
  老八张是听古琴的入门教材,标准教科书。因为琴派涉及之广,曲目之丰富。听过之后就对古琴有个基本的认识了。LZ在此确定一定已经肯定的强烈强烈再强烈的推荐!!!!
  电驴上面有完整的老八张。强烈推荐各位去下载。
  
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-05 21:23:41
  6、关仲航
  关仲航(公元1896年—公元1972年),现代北京九嶷派琴家。关仲航为杨时百入室弟子,为时之名家。北京古琴研究会成立后,他于会中从事古琴传习工作。关仲航琴风重实稳健,苍劲流畅。《中国音乐大全古琴卷》卷八中收录了他的《渔樵问答》。其曲充分体现了他的演奏特点。
  
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-05 21:27:36
  好了,九嶷派就八到这里了。今天的功课也做完鸟。
  还是希望大家吱个声,不然LZ太无趣了。
作者:李乖崖 时间:2010-06-05 21:33:45
  作者:小猫咪的爪子 回复日期:2010-06-05 21:23:41 
    6、关仲航
    关仲航(公元1896年—公元1972年),现代北京九嶷派琴家。关仲航为杨时百入室弟子,为时之名家。北京古琴研究会成立后,他于会中从事古琴传习工作。关仲航琴风重实稳健,苍劲流畅。《中国音乐大全古琴卷》卷八中收录了他的《渔樵问答》。其曲充分体现了他的演奏特点。
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  俺是他这支的
  在为其他事桑心
  桑心的MARK
作者:小小的的的 时间:2010-06-05 21:46:31
  马克
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-05 21:51:22
  作者:李乖崖 回复日期:2010-06-05 21:33:45 
  俺是他这支的
    在为其他事桑心
    桑心的MARK
  
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  那我知道了。你这支是和关崇煌老师有关吧。
作者:pineapple2010 时间:2010-06-05 22:23:31
  mmmmm
作者:清淡吟 时间:2010-06-05 22:50:23
  请教楼主MM一个问题,请问深圳哪里有比较好的学琴的地方推荐吗?我只知道古筝教学的比较多,古琴相对冷门一些,当初就是因为没有找到好的地方学古琴,所以才学了古筝。谢谢。
作者:李乖崖 时间:2010-06-05 22:57:13
  作者:小猫咪的爪子 回复日期:2010-06-05 21:51:22 
    作者:李乖崖 回复日期:2010-06-05 21:33:45 
    =====================
  
  关仲航老师好像只收了一个弟子
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 21:38:37
  作者:清淡吟 回复日期:2010-06-05 22:50:23 
    请教楼主MM一个问题,请问深圳哪里有比较好的学琴的地方推荐吗?我只知道古筝教学的比较多,古琴相对冷门一些,当初就是因为没有找到好的地方学古琴,所以才学了古筝。谢谢。
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  这是第二位问我深圳古琴老师的筒子了:),看来深圳的筒子们学琴热情很高啊~~
  前面LZ贴了一张各地古琴老师的联系名单,里面有深圳的,你可以翻一下。另外除了上面的之外,肯定还有。LZ随便百度了一下就有好几个。你可以在当地打听一下再决定。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 21:39:42
  作者:李乖崖 回复日期:2010-06-05 21:33:45 
    关仲航老师好像只收了一个弟子
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  关崇煌是他的儿子,你老师认得的。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 21:50:55
  吴派(最古老的琴派)
  渊源
  吴派是最早的琴派之一,唐代时已见于著述。隋唐赵耶利对吴派有“吴声清婉,若长江广流,绵延徐逝,有国士之风”的评价。明末,吴派中分出虞山一支;清代又分出广陵一支。而后,广陵又出诸城,诸城又出梅庵。而吴派除以上几支,今尚有苏州吴派、南京金陵派。
  主要风格
  吴派琴风,清婉平和,如长江广流,绵延徐逝,是典型的文人琴。
  代表人物
  吴派的代表人物包括:朱长文、郭楚望、张用轸、严天池、徐青山、徐常遇、吴兰荪、吴兆基等。
  代表琴曲
  吴派的代表琴曲包括:《渔歌》、《潇湘水云》、《阳春》、《搔首问天》、《鸥鹭忘机》、《忆故人》等。
  主要琴著
  吴派的主要琴著包括:《琴史》(朱长文)、《西麓堂琴统》(汪芝)等。
  
  
  
  
  
作者:smallcloud99 时间:2010-06-06 21:56:08
  好贴
  留名
  以后可能有用
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:05:09
  总所周知,历史上吴语系范围不限于现今苏州附近,大致在太湖流域一带,跨涉今天江、浙、皖、沪四省市。吴声是同吴语紧密相关联的。太湖水乡孕育了当地百姓大众的语言、歌声,具有软绵清婉的特色。自然也深刻影响了吴派古琴的风貌。初唐琴学大师赵耶利对比概括了吴、蜀两大流派的琴风,曰“吴声清婉,若长江广流,绵延徐逝,有国士之风。”留下千古名言。
  
作者:专门打酱油滴 时间:2010-06-06 22:06:42
  技术贴,学习之
  赚分,走人。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:09:19
  现在,LZ要测试下各位看帖到底认真不。
  吴派代表人物中的徐常遇前面LZ说过。那么请问,他是谁?
  答对有奖。奖品待定。。。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:19:24
  由于吴派年代过于久远,开山鼻祖已经不好查找,所以不八了。这里主要八一下吴派现代最著名的人物。
  吴兆基
  吴兆基(1908年—1997年),字湘泉,诞生于景色秀美的洞庭湖西滨汉寿县一个音乐世家,长于江南太湖胜地。古琴演奏家,中国音乐家协会会员。
  1912年春,吴兆基随全家至苏州定居。吴兆基之父吴兰荪深谙琴艺,源于岭南派,由于长期居信姑苏,其风格亦渐接近熟派。
  1920年,吴兆基学琴于其父吴兰荪,而后学于吴浸阳。吴浸阳原籍四川,弱冠后离蜀而往来于苏、沪、杭间。因而,吴兆基的风格融汇了川、熟二派之长,琴风潇洒恬逸,质朴古淡。
  吴兆基在对琴艺长时间的揣摩和钻研后,已形成自己的独特风格。他的演奏倾向于传统和温厚的特色,虽然用钢丝弦弹奏,却保留了丝弦温柔、敦厚、深醇的韵味。正如他自己说:“在描写风云激荡、情绪昂扬的曲子时,多采用沈稳的手法;在描写明媚风光、柔情深思的曲子时,则采用流滑细腻的手法。力避吟、猱、绰、注不分,处处大幅度颤抖,甚至卖弄花招以哗众取宠。在取音方面,多采取轻、缓、恬淡手法,不追求速度,避免力度的夸张,常以宁静淡泊自勉。”  吴大师是一位忠厚长者,对中国传统文化有极深的素养。他与往昔许多知识分子一样,弹琴似乎不过分着意于技,而更注重于道与气,注重于意境,情趣与韵味,他的演奏,可以说是融水乡山灵水秀之气与其亮节高风、诗书气功于一炉之纯青的火焰,也是其艺术素养积累到近饱和点后在客观环境触发下升华而成的结晶。
  
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:25:14
  吴老先生的音频现在还是找得到的,老八张里面就有。
  上吴老照片一张。

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:26:17
  下面是LZ查到的吴门现在的琴馆地址。转自吴门的博客:
  吴门肇基文化会所已于2009年5月31日正式开业,本会所是由吴门古琴宗师吴兆基之孙吴明涛先生创办,主要从事吴门古琴文化传播、古琴及其周边配套产品销售、中小学学生课外学业辅导等。欢迎各位新老朋友莅临指导!
  
   地址:苏州市东环路1408号 东环时代广场603室
  
   联系电话:0512-69368603 18912796603 15150100308
  
  
作者:岂曰无竹 时间:2010-06-06 22:27:50
  。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:41:04
  浙派(宋起)
  浙派原为吴派一支,南宋末年形成独立流派。浙派的创始人为南宋的郭沔(楚望)(浙江永嘉人)。
  流派发展
  郭楚望的弟子刘志芳(浙江天台人),传有《忘机曲》《吴江吟》等琴曲。
  刘志芳的弟子毛敏仲、徐天民编着了《紫霞洞琴谱》(世人称为“浙谱”),毛敏仲创作的《渔歌》《樵歌》《山居吟》《列子御风》《庄周梦蝶》等琴曲影响极为深远,遂形成了在中国古琴史上风靡一时的“浙派”。徐天民在传授琴艺上成就极为突出,我国琴史上尊称为“浙派徐门”,其家传经徐秋山、徐梦吉传到明代著名琴家徐和仲。徐和仲培养出一大批著名琴家如:其子徐惟谦,弟子王礼、金应隆、吴以介、张助、萧鸾、戴义、黄献等。使浙派琴艺达到了更高的艺术境界,称为当时影响最大的琴派。其重要的琴谱有萧鸾主张“去文以存勾踢”即只把琴曲作为器乐演奏,不用文辞直唱。他编着的《杏庄太音补遗》《杏庄太音续谱》及黄献于明嘉靖丙午年(公元1546年)编着的《梧岗琴谱》,明嘉靖四十年(公元1561年)徐门琴家杨嘉森曾编为《琴谱正传》。
  至民国时期,浙派传人中声望较高的是徐元白(杭州人),其嫡传弟子中的佼佼者有上海姚丙炎、杭州徐晓英、张亮、郑云飞、章家骐等,其中姚丙炎尤为海内外知名琴家。
  琴社的成立
  1986年底在当时浙江省音协主席周大风支持下,西湖琴社成立,公推古琴大师徐元白之子徐匡华先生担任社长。1989年4月9日徐元白先生逝世32周年音乐会,1995年10月28~31日,琴坛泰斗查阜西百年诞辰与古琴大师管平湖诞辰九十八周年纪念会,是西湖琴社有史以来规模最大的活动,期间举行了四次大型古琴音乐会和琴学讲座。1997年9月7日“纪念古琴家徐元白先生诞辰一百零五周年纪念琴会”。
  西湖琴社发展至今会员达到一百多人,固定时间举办社员雅集活动,现任社长徐君跃为当代古琴大师徐匡华先生之子,全国古琴比赛金奖得主。”
  主要风格
  浙派琴风,以流畅清和方正为特点。
  代表人物
  浙派的主要代表人物包括:郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和、徐元白等。
  代表琴曲
  浙派的主要代表琴曲包括:《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等。
  主要琴著
  浙派的主要琴著包括:《琴操谱》(郭楚望)、《琴述》(袁桶)、《霞外琴谱》(金汝励)、《琴学名言》(徐梦吉)、《梅雪窝删润琴谱》(徐仲和)、《梧岗琴谱》(黄献)、《杏庄太音续谱》(萧鸾)等。
  
  
  
  
  
  
  
作者:雨余山色 时间:2010-06-06 22:42:30
  M
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:44:43
  郭楚望(浙派的开山祖师)
  郭楚望(约公元1196年—公元1260年)名沔,字楚望,浙江永嘉人,南宋后期大琴家,古琴浙派的创始人。
  郭楚望一生清贫,他早年曾在临安(今杭州)一个好琴官僚张岩家里当清客。在张岩家里,他接触到了多种古琴谱本。离开张家后,郭楚望一直过着隐居生活。
  郭楚望是浙派创始人,开创一家琴风,从吴派中分离出来,名噪一时。他的学生刘志方,在当时也非常有名。
  郭楚望的琴曲作品非常丰富,包括:《潇湘水云》、《泛沧浪》、《步月》、《秋雨》等。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:48:59
  2、徐元白(浙派名家)
  徐元白(一八九三至一九五七)浙江临海人。善诗文、书、画,工山水及兰。尤精古琴,能谱曲,北京音乐学院多为之录音。卒年六十五。1913年经李济深先生介绍赴广州追随孙中山先生,参加北伐战争,一度宦游江、浙、豫、蜀各地,服官于政法部门,非其志,乃以本身爱好从事民族音乐。
  1912年,他在苏州天平山拜杭州“照胆台”方丈——清末浙派大琴家大休上人为师,勤学苦练,尽得浙派技艺,并有所创新。后走访“诸城派”鼻祖王宾鲁、“山林派”李子昭、“九疑派”创始人杨宗稷、“广陵派”琴家张益昌,又与查阜西、吴韬等琴家结识或师或友关系,并与北京“岳云”、扬州“广陵”、苏州“今虞”、南通“梅庵”等琴社团体频频往来,以艺为师,博采众长,因而以蕴酿出丰硕的琴艺“天机”,创造出独特的风格,弘扬琴心。
  抗战前,他应上海百代公司的邀请灌制《潇湘水云》、《渔樵问答》、《高山流水》、《普庵咒》、《平沙落雁》等唱片,发行国内外。1956年全国民乐比赛中,他的演奏获得优秀奖。
  为弘扬古琴艺术,他在南京组织“青溪琴社”,在开封创建“中州琴社”,在重庆组建“天风琴社”,制琴、教琴、研究古琴,曾自制五十张,流传各地。民国35年返杭,重整西湖雷峰塔下“半角山房”,与马一浮、张宗祥、徐映璞等组织“西湖月会”,研讨书画、琴棋、金石。
  在演奏技巧上,他继承浙派“微、妙、圆、通”潇洒奔放的特色,自成一种古朴典雅、深沉内含、流畅而雄健、善于抑扬顿挫的独特风格,被称为“现代浙派琴家的代表”。
  他所演奏的大小琴曲甚多,最精者有《高山》、《墨子悲丝》、《潇湘》、《秋江》等。并作《西泠话雨》等琴曲,已被中央音乐学院研究所录制。部分琴曲由许健先生整理成五线谱,发表在《古琴曲集》第一集中。
  他还精通诗词与书画,书学二王,参董其昌笔意,以己法运之,颇具面貌;画工山水,尤擅画兰,均大笔开张,墨气淋漓,清新秀逸。 他曾将其父所传琵琶曲《泣颜回》编为琴曲,刊于《今虞琴刊》,并著有《天风琴谱》一卷。他一生为推广和发展古琴艺术及培养古琴人才作出了贡献。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:50:46
  徐元白先生照片一张

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 22:58:46
  3、徐匡华(西湖琴社第一任社长,徐元白先生的儿子)
  这位大家其实都见过,就是张艺谋的电影《英雄》里面,甄子丹他们在棋亭意念之战时弹古琴的那位了。当时他已经80多岁的高龄鸟~~
  徐匡华先生出于浙江椒江,2007年2月13日凌晨,因肺部感染并发噎食,在杭州市第四医院去世,享年九十岁。徐老先生退休前是杭州四中地理老师。因为课上得好,退休后还有很多高复班请他去上课。而让他名声大振的不是钻研了一辈子的地理,却是古琴。
  徐匡华的父亲徐元白是浙派古琴的重要传人。从十三岁初中开始徐匡华在父亲的传授下学琴。在古琴演奏技巧上继承了浙派“微、妙、圆、通”的潇洒奔放特色,所弹奏的琴曲韵味深长“文革”后期,他这个“逍遥派”呆在家中重新开始焚香操琴。
  上世纪80年代,徐匡华经常与浙江歌舞团的一位号称“江南箫王”的箫演奏家合作,琴箫曲别有韵味。一九八二年他和宋景濂录制的琴箫合奏曲《思贤操》乐谱由中央人民广播电台录制,经联合国教科文组织出版,并由教科文组织的专家向世界各国音乐教育机构推荐。成为国际上广为流传的一首代表中国传统文化的名曲。之后徐匡华与浙江歌舞团的“江南丝竹队”频频出访,后又在国内巡回演出,从此开始了他真正的古琴生涯。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 23:09:49
  上张照片

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 23:11:21
  再来张英雄的。本来LZ想找剧照,可惜米有。当时看电影,LZ就觉得这位老人家仙风道格,鉴定了要学古琴的信心。

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 23:12:24
  看不见?再来!
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 23:13:37
  忘记贴图了。。。

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 23:18:03
  4、徐君跃(西湖琴社现任社长)
  徐君跃(公元 1960 年 -- ),杭州人,祖籍浙江海门,现代浙派琴家。
  徐君跃为徐匡华之子,现代浙派泰斗徐元白之孙,为浙派徐门传人。他少承家学,从祖母黄雪辉、父徐匡华学琴,后又随龚一、姚丙炎学琴,并受教于吴景略、张子谦等琴家。
  徐君跃毕业于浙江大学新闻系音乐学本科,后为中国古琴学会常务理事兼培训中心副主任、中国民族管弦乐学会会员、中国琴会理事、浙江西湖琴社社长、浙派琴筝艺术中心主任、浙江省中国文化研究会艺术研究中心副研究员。
  徐君跃琴风舒展流畅,跌宕多姿,注重技巧和音乐表现力。他的古琴专辑包括《国乐大师:徐君跃》 等。
  《国乐大师:徐君跃》专辑收录琴曲包括:《潇湘水云》、《思贤操》、《欸乃》、《酒狂》、《流水》、《神人畅》、《梅花三弄》、《关山月》、《醉渔唱晚》、《广陵散》、《阳关三叠》。
作者:raindoop 时间:2010-06-06 23:18:42
  先M
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-06 23:20:59
  徐君跃琴弹得挺好,就是有点傲。
  杭州附近的同学都可以考虑去西湖琴社学习,联系方式前面那个名单里面有的。
  徐君跃照片一张

作者:瓜密斯兖 时间:2010-06-07 00:10:32
  马克
作者:鱼儿陆上行 时间:2010-06-07 11:36:12
  请问楼主南京哪有比较好的老师?
作者:dsunday333 时间:2010-06-07 11:43:38
  mark..
作者:dsunday333 时间:2010-06-07 11:46:57
  mark..
作者:锅盖小姐 时间:2010-06-07 15:01:33
  瑟的图图 在博物馆拍的

作者:蔓草葳蕤 时间:2010-06-07 16:23:47
  一直想过学,但一直因为各种原因没有学,特羡慕那些会弹得人
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 17:49:16
  作者:鱼儿陆上行 回复日期:2010-06-07 11:36:12 
    请问楼主南京哪有比较好的老师?
  =========================================
  南京可学琴的地方很多,而且名家也多,比如前面LZ说到的秦淮河李香君故居的“梅曰强古琴研究中心”等等。另外南京还有个大牛,曾公亮先生。可惜他现在好像不教琴了。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 17:50:40
  作者:锅盖小姐 回复日期:2010-06-07 15:01:33 
    瑟的图图 在博物馆拍的
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  感谢这位同学提供图片!!
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 18:08:21
  作者:小猫咪的爪子 回复日期:2010-06-07 17:49:16 
    作者:鱼儿陆上行 回复日期:2010-06-07 11:36:12 
      请问楼主南京哪有比较好的老师?
    =========================================
    南京可学琴的地方很多,而且名家也多,比如前面LZ说到的秦淮河李香君故居的“梅曰强古琴研究中心”等等。另外南京还有个大牛,曾公亮先生。可惜他现在好像不教琴了。
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  LZ写错字了。是成公亮先生。罪过罪过。
  南京名家很多啊。刘正春、刘扬等等。前面名单都有的。不过LZ提醒一句,前面LZ说到过的卖冒牌王鹏琴的事件就发生在南京。LZ不想多说,大家百度可以了解到。就是这样了。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 22:14:28
  虞山派(明起)
  渊源
   虞山派脱出于吴派,明朝末年大琴家严澄(天池)振自家宗风,在常熟建立虞山琴派。
  主要风格
   虞山派琴风,清微淡远,中正广和,琴中之雅风尤为突出。
  代表人物
   虞山派的主要代表人物包括:严天池、徐上瀛、吴景略(吴景略有些特殊,后面会说)等。
  代表琴曲
   虞山派的代表琴曲包括:《良宵引》、《渔歌》、《潇湘水云》、《梧叶舞秋风》等。
  主要琴著
   虞山派的主要琴著包括:《松弦馆琴谱》(严天池)、《大还阁琴谱》(徐上瀛)等。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 22:20:49
  严天池(虞山派开山祖师)
  严天池(1547-1625),名瀓,字天池,常熟人。   
  严天池的父亲严讷曾任吏部尚书兼武英殿大学士。严天池从小喜爱操琴。他从师多人,特别是娄东著名的古琴家陈爱桐的儿子陈星源。经陈星源的悉心指导,严天池的琴艺打下扎实的基础。严天池50岁时,与徐青山(就是上面代表人物里的徐上瀛)等琴友组织琴社。经常与琴友在一起弹琴,交流琴艺,天池总是虚心听取别人意见,学习他人的长处。有一次,天池和琴友在读书台弹琴,一个打柴人路过。歇下担子,站在一旁细听。听着听着,忍不住笑着说:“第五弦没有调准。”有位琴友马上打断说:“你是何人,也懂弹琴吗?”而天池则马上停下琴来,检查琴弦,果然第五弦没有调好,虚心向打柴人讨教,后来还和打柴人交了朋友。   
  57岁时,严天池出任福建邵武知府。上任前,他向常熟城隍发誓:“要做个清官,决不从邵武带一分不义之财回家。”在任期间做了很多好事。任满回家时,百姓送他万民伞,并夹道焚香跪送。严天池在邵武时,谢绝一切礼品。但有一项茶菓银,他再三推谢,同僚们劝他无论如何一定要收,他为此事,回家路上一直愁眉不展。当船到苏州时,他走出船舱,站在船头观看。看到州塘两岸的桥梁东塌西倒,行人过桥很不方便。他就吩咐手下人,把邵武三年收的茶菓银用来修这些桥梁。他那里知道,州塘从苏州到常熟全长70里,有200多座桥梁。那些茶菓银远不够用。后来,从家里拿出不少积蓄添上。   严天池从邵武卸任回家后,经常与琴友在一起,切磋琴艺,探讨琴学理论,收集整理琴谱,组织琴川琴社开展活动。严天池68岁时,在他主持下,《松弦馆琴谱》编成了。深受大家欢迎,一度被琴界奉为正宗。虞山琴派在吸收各家的长处的基础上,形成了独特的风格。在明代琴坛上,深受大家赞赏,成为当时最有盛名的琴派。在中国琴学史上,严瀓和徐青山都是有名琴学理论家。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 22:22:40
  严天池相一张

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 22:26:36
  刚才LZ说吴景略很特殊,因为他很有才华,虞山派由他分出单独一支,称作虞山吴门。
  虞山吴门(现代)
  渊源
   虞山一派发展到现代,吴景略才艺卓越,一生打谱40余首,并致力于古琴改革,形成了自己独特的风格,自成一家,世称“虞山吴门”。
  主要风格
   虞山吴门琴风在继承虞山风格的同时,和西乐有一定程度的融合,形成清微淡远,秀丽流畅的特点
  代表人物
   虞山吴门的代有人物包括:吴景略、吴文光等。
  代表琴曲
   虞山吴门的代表琴曲包括:《渔樵问答》、《潇湘水云》、《梅花三弄》、《流水》、《阳春》、《广陵散》、《胡笳十八拍》等。
  主要琴著
   虞山吴门的主要琴著包括:《古琴教材》(吴景略)、《虞山吴氏琴谱》(吴景略、吴文光)等。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 22:31:57
  吴景略(首创虞山吴门)
  吴景略。中国古琴演奏家。1907年2月5日生于江苏常熟西塘市镇,1987年8月16日卒于北京。原名韬,号缉曼,江苏常熟西塘市(现属张家港市)人。近现代著名的琴家。
  吴景略少时从师学习琵琶、三弦等乐器,20岁从师王端璞开始学古琴,博采众长,艺业大进。1936年春,著名琴家李子昭、查阜西、彭祉卿、张子谦等二十余人,怀着发扬祖国古典音乐优秀传统的良好愿望,发起并成立了“今虞琴社”。同年夏,吴景略经李明德介绍加入该琴社,担任司社,主持社务,并以“策声琴韵室”名义在上海、常熟等地教授古琴。
  吴景略醉心于清代《五知斋琴谱》所传《潇湘水云》与《胡笳十八拍》两名曲。他一弹再奏,几乎整日沉浸在这两首乐曲所描绘的意境之中。
  1936年参加今虞琴社,1939年任该社领导人。
  1953年,吴景略被聘为中央音乐学院民族音乐研究所通讯研究员。 1956年,他到天津任中央音乐学院民乐系弹拨教研室主任,专门从事古琴教学和研究工作。
  1979年任民乐系教授,并当选为中国文学艺术联合会委员、中国音乐家协会民族音乐委员会委员。
  1954年任中央音乐学院民族音乐研究所通讯研究员,并任教于该院民乐系 。
  1980年担任北京古琴研究会会长。
  1982年评为教授。
  吴景略毕生潜心研究古琴艺术,长于演奏。他融会理解民族音乐及中国传统文化艺术,积数十年的深厚功力,钻研创造,形成独特的艺术风貌。其主段特点是:清丽飘逸、灵巧多变。既有柔美如歌的抒情,又有跌宕奇妙的转折,格调新颖,令人神往。他的古琴艺术造诣颇深,在古琴领域里,被称为“虞山吴派”、“琴坛一代宗师”。  吴景略开创音乐学院古琴专业,编著古琴教材,培养了大量的学生,其中许多人已成为当代闻名的古琴演奏家、专业教师及理论研究者。他在长期的演奏实践中,还先后发掘整理了《广陵散》、《胡笳十八拍》、《阳春》、《白雪》、《高山》、《流水》、《雉朝飞》、《墨子悲丝》等近四十首古代琴曲,并创作《胜利操》,移植改编《新疆好》等古琴新作品。著有《七弦琴教材》、《虞山琴话》、《古琴改良》等琴学论著。
  他在鉴别、修复古琴方面有很丰富的经验,并致力于古琴的改革。经反复试验、设计、制作的改良古琴,受到广大琴人的喜爱和乐用,成为古琴乐器发展史上的一个突出成就。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 22:34:23
  大家很熟悉的古琴曲现在广泛流传的两个版本,“老梅花”-张子谦,“新梅花”-吴景略。而基本上大家熟悉的都是吴景略的这个版本。
  吴老照片一张。

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 22:39:02
  吴文光(吴景略老先生的儿子。现在也是老先生了)
  吴文光,中国音乐学院教授。
  八十年代留学美国,获民族音乐学博士学位。现担任中国音乐学院研究生和本科生的民族音乐学、中国音乐史论课程导师,教授民族器乐表演学科古琴专业课程;兼任研究部主任,中国音乐舘舘长职务。 在史学方面,吴氏教学侧重于实际音乐的史学研究层面。自七十年代末起,吴氏致力于明代琴谱《神奇秘谱》的研究,在挖掘、整理、用打谱来重建中国古代音乐的实际音响方面独树一帜。由他打谱并经他演奏后重新被赋予生命力的古代作品有:《幽兰》、《樵歌》、《离骚》、《秋鸿》、《大胡笳》、《小胡笳》、《列子御风》、《关雎》等数十首,此项研究现被列为文化部重点科研项目。
  在民族音乐学的教学和研究方面:吴氏采用中西融通之实证方法,揭示中国传统音乐(尤其是古琴音乐)的深层结构和微观体系。他主张尊重古琴演奏者演奏的现时心理时值,并运用拍速变化的理论进行记谱,这在理论上为长期困惑琴界因记谱不能反映实际演奏的状况提供了某种解决方法。
  在古琴教学方面,吴氏的古琴演奏师承吴景略开创的以气韵见长的虞山吴派,以表现自然之趣和擅长心理描写为追求,在深厚的传统文化底蕴与专业音乐基础训练及长期的生活磨练中,形成了新时代的文人行吟风格,把古琴的表现技术和美学理论向前推进了一步。
  他早期录制的唱片《潇湘水云》曾获得中国唱片社(现为中国唱片公司)金唱片奖(1949-1989)。近期灌制的激光唱片专辑有:《流水》、《阳春》、《古琴大师吴文光》、《琴统搴英》、《列子御风》等,包括了四十多首曲目;并出版有其父子两代人的打谱作品《虞山吴氏琴谱》作为古琴教材。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 22:49:40
  吴文光先生是民族器乐演奏专业的博士生导师,好像这方面博导就两位,一位是他,另一位是LZ很崇拜的琵琶大师刘德海。
  吴文光先生在现在的古琴界绝对配得上德高望重几个字。因为琴界中的很多名家都曾受教于他,例如赵家珍等等。
  吴文光先生也善弹梅花三弄,估计是深得其父真传,新梅花弹得古意盎然的。
  不过老先生年纪大了,患了帕金森,LZ第一次看他的视频时就觉得不对,大师姐还说那只是他的演奏风格。后来才知道确实如此。
  吴老先生的音频资料很多,这里特别推荐《列子御风》这张专辑,里面收录的曲目都是比较冷门的,但是很好听。强烈推荐!!!电驴上面有。
  上吴文光先生照片一张
  

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 22:53:50
  番外篇
  既然刚才说到了刘德海先生,LZ就出个番外介绍一下:
  刘德海
  刘德海,琵琶演奏家,教育家。著名琵琶演奏家刘德海是中国五十年代末期成长起来的演奏家中的优秀代表。人们称他为琵琶大师,国宝,在国内外享有盛誉。
  祖籍河北沧州,1937年8月13号出生在中国第一大城市──上海。刘德海酷爱民族音乐,从小就开始学习琵琶、二胡、笛子、三弦等民族乐器,打下了坚实的功底,并表现了突出的音乐才能。1954年刘德海拜琵琶演奏家林石城为师,得到了林先生的真传。1957年考入了中央音乐学院,他在浦东派演奏技艺的基础上广采博纳,以后又向崇明派的曹安和先生、上海汪派的孙德裕先生和平湖派代表人物杨大钧先生等学习请教,采各家之长,兼收并蓄,大大发展了琵琶演奏的基本功,并具备了深厚的传统音乐修养。1960年首次演奏吕绍恩创作的《狼牙山五壮士》,在内容和技术技巧上,对传统乐曲有了较大突破,大大提高和丰富了琵琶的演奏技巧,对现代琵琶演奏艺术,起到了很大的推动作用。
  1970年任中央乐团琵琶独奏演员。1973年和吴祖强、王燕樵合作创作了琵琶协奏曲《草原小姐妹》,首开琵琶大型协奏曲之先河。之后与美国波士顿交响乐团、西柏林交响乐团合作演出,使琵琶艺术走向国际音乐舞台。1983年起任中国音乐学院教授、副院长,为当代琵琶演奏的代表人物。刘德海的演奏技术娴熟、自如,表演深刻、细腻又洒脱,富于激情。近年来不断探索琵琶指发的创新,积极开拓琵琶乐曲创作的新路子,取得了丰硕的成果。曾改编《浏阳河》、《倒垂帘》、《远方的客人请你留下来》等曲目,参与创作《狼牙山五壮士》、《草原小姐妹》,创作了《天鹅》、《老童》等技巧出新的乐曲,发表有论文多篇。
  1962年自中央音乐学院毕业后留校担任民乐教师。1964年调到中国音乐学院任教。1970年任中央乐团的琵琶演奏员。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 23:03:13
  刘德海先生是琵琶界的里程碑,特别推荐两首曲目。
  1、《草原小姐妹》
  这是一首协奏曲,非常恢弘。讲的故事大家都知道的,就是内蒙古两个小女孩救公社的羊群。
  这首曲子很难弹,而且作为协奏曲,要求和乐队之间配合很好。琵琶一般都是独奏,或者是江南丝竹的演出形式,协奏曲并不是很多。
  甩地址给各位:http://music.guqu.net/pipa/13990.html
  这个版本LZ估计可能是某次演出的现场版本,因为从中其实能够听到一点瑕疵,并不是完美的。可是刘德海先生的音乐能够让人忽略这一点,完全被他感染。LZ也是通过这首曲子明白了一个道理:并非十全十美才是最好的。最重要的是能够打动人。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 23:09:50
  2《十面埋伏》
  这是所有人都熟悉的琵琶曲,甚至是最熟悉的琵琶曲。不管有没有听过,一定都知道。现在广泛演奏的版本是刘德海先生的版本,他的版本更好的体现了这一主题。
  LZ推荐一个视频给大家。这个视频是某年中国音乐学院的毕业晚会。会上刘德海先生率其弟子一起演奏十面。那个学生是刘先生的硕士毕业生,能被选中参加这个晚会肯定是当年最优秀的毕业生。她确实也很优秀,表现欲也比较强。可是和刘德海先生比起来就是一棵小柳树,风中凌乱。而刘德海先生则如一棵老松树,岿然不动,气场却无比强大。这也告诉我们,音乐是否能打动人还在其本身,而非肢体上的表现。可惜现在很多琴人都不懂这个道理。
  给个地址:http://www.tudou.com/programs/view/HXlbel1NKlI/
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 23:12:30
  刚才给的这个十面的视频,大家一定要耐心看到精彩的战争场面。灰常强大!
  同样上刘德海先生照片一张。

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-07 23:16:07
  唉~~LZ也不知道是米人看呢还是大家都潜着水。实在是米啥反应啊~~~
  想可耻的弃坑鸟。。。
作者:花暮冥 时间:2010-06-08 09:48:52
  原来八到琵琶了, 继续支持!
作者:不认识你也挺你 时间:2010-06-08 11:22:19
  mark
作者:西红柿小番茄 时间:2010-06-08 16:24:17
  m
作者:我是背后灵 时间:2010-06-08 17:11:14
  MK
作者:锅盖小姐 时间:2010-06-08 19:41:58
  楼主表弃坑啊表弃坑!你弃坑让我们这些热爱古琴的孩子情何以堪啊啊啊!
  继续发图支持楼主!
  这就是大名鼎鼎的曾侯乙编钟!

作者:锅盖小姐 时间:2010-06-08 19:45:00
  细节图

作者:锅盖小姐 时间:2010-06-08 19:47:36
  再来张磬的

作者:llevan 时间:2010-06-08 19:47:50
  古琴 马克
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:04:09
  谢谢锅盖小姐的支持。
  LZ看实在没人气就没啥动力。
  为了表示感谢,LZ继续。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:09:15
  诸城派(清起)
  渊源
   诸城派脱出于广陵派,清代时由王溥长、王雩门创建而独立成派,主要活跃于山东一带。
  主要风格
   诸城派操琴,曲调带有山东地方特点。其琴风分为两支:王溥长一支以清和淡远为特点。王雩门一支以绮丽缠绵为特点。
  代表人物
   诸城派的代表人物包括:王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等。
  代表琴曲
   诸城派的代表琴曲包括:《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》、《秋风辞》、《挟仙游》等。
  主要琴著
   诸城派的主要琴著包括:《桐荫山馆琴谱》(王溥长)、《琴谱正律》(王雩门)等。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:10:20
  诸城派的琴家LZ都不熟悉,就不八了。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:11:35
  梅庵派
  渊源
   梅庵派脱出于诸城派,创始人为王宾鲁(燕卿),于清代形成独立琴派。
  主要风格
   梅庵派琴风,流畅如歌,绮丽缠绵,吟猱幅度较大,纡回婉转,特点突出。
  代表人物
   梅庵派的代表人物包括:王燕卿、徐立孙、邵大苏等。
  代表琴曲
   梅庵派的代表琴曲包括:《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《挟仙游》、《捣衣》等。
  主要琴著
   梅庵派的主要琴著包括:《龙吟馆琴谱》(毛式郇)、《梅庵琴谱》(徐立孙)等。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:19:48
  1、王宾鲁(梅庵派开山祖师)
  王宾鲁(燕卿),1867年—1921年4月18日。清末民初音乐教育家,古琴家。字燕卿。山东诸城人。
  幼时从曾祖冷泉学琴。精律吕,通其道于易,尤善琴。1917年,经康有为介绍,应南京高等师范学校校长江谦之聘,在南京高师(今南京大学)任教。1921年逝世,葬于金陵清凉山麓。
  在南京高师梅庵讲授琴艺期间,培养了许多杰出琴家,和徐立孙一起奠基了梅庵琴派。开创了中国传统艺术的学院派教育。南高1921年改建国立东南大学,1928年更名国立中央大学,以艺术著称,有良好的国学艺术土壤。美术名家有吕凤子、徐悲鸿、张大千、吕斯百、吴作人等人。音乐科亦名家荟萃,执教或毕业的有如音乐教育家程懋筠、音乐学家史达士、作曲家唐学咏、小提琴家马思聪、声乐家喻宜萱、交响乐家蔡继琨、歌唱家黄友葵、管乐指挥家洪潘、合唱指挥家马革顺。其他许多知名文艺人士都曾间受该校艺术系启蒙而有不解之缘,比如大提琴演奏家马友友出生中大之家,母亲马卢雅文是中大艺术系毕业的声乐家,父亲马孝骏曾是中大艺术系的音乐教授;文学作家高行健少时曾师从中大美术教授;文化评论家李欧梵之父李永刚是毕业于中大艺术系的小提琴家。古琴正是在这片艺术土壤中,传学兴艺。但是,总体而言学院盛行西洋艺术,音乐尤甚,中国传统琴艺得以光大,堪称珍贵。
  王宾鲁的演奏艺术,突破旧规,根据乐曲内容,修训口谱,确定节拍节奏,增添轮指。重视技巧,融入民乐,感染力强。广泛流传的琴曲《关山月》就是其由山东民歌改编而成。
  遗著:《龙吟观琴谱》、《梅庵琴谱》
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:21:41
  大家可以看到,其实王宾鲁也算在了诸城派的代表人物里面的。
  图片一张

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:25:45
  2、徐立孙
  徐立孙(1897-1969),名卓,南通市人。民国11年(1922) 年毕业于南京国立高等师范,其后在通州师范、南通中学等校教授生物、音乐等课程。新中国成立后,被聘为南通医学院附属医院中医科副主任,针灸科主任医师,为江苏省政协委员,南通市文联副主席,农工民主党南通市主任委员等。
  徐立孙在南京高等师范求学时,从师中国著名古琴家王燕卿学习古琴和制琴弦技法,又向琵琶弹奏家沈肇周学琵琶,向李叔同学西乐。苦心钻研,得其真谛。民国 20年编订《梅庵琴谱》,民国25年编订沈师《瀛州古调》琵琶谱。同年与邵大苏倡导成立“南通梅庵琴社”,从游者日众,其琴艺也日臻精深。新中国成立后,古琴艺术得到很大重视和发展,徐曾为中国千年琴曲《幽兰》、《广陵散》等打谱,在中央音乐学院民族音乐研究所刊出。
  1956年全国第一届音乐周在北京举行,他演奏梅庵名曲《捣衣》获得称赞,被誉为当代中国四大古琴家之一,其演奏被灌制唱片。为了开拓古琴题材,表现时代精神,他先后创作《月上梧桐》、《公社之春》、《春光曲》新琴曲,获得琴界好评,作为中国古琴界著名琴派之一——“梅庵琴派” 也斐声海内外。
   徐立孙还潜心医道,对针灸学有较深造诣。
   其著作有音乐律学:《勤俭堂选著》;医学:《子午流注》、《针灸发微》等。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:29:30
  雨过唱片出过一张专辑叫《古琴音乐系列-梅庵琴韵(历史录音)》,电驴有。大家可以找找看。
  该专辑为历史单声道录音,录音时间为1956年~1962年。其中三位古琴演奏名家徐立孙(1897-1969)、陈心园(1908-1994)、朱惜辰(1924-1958)的精湛演艺和独树一帜的指法现今已无人能超越,甚是惋惜!自成家数的梅庵派,崛起将近一个世纪了。
  专辑曲目如下:
  01. 玉楼春晓 1:51
  02. 平沙落雁 4:57
  03. 秋江夜泊 02:40
  04. 掻首问天 05:15
  05. 挟仙游 03:34
  06. 风雷引 02:20
  07. 公社之春 03:50
  08. 幽兰 06:11
  09. 捣衣 05:15
  10. 长门怨(1) 03:35
  11. 长门怨(2) 03:13
  12. 风雷引 02:16
  13. 平沙落雁 04:13
  14. 掻首问天 04:44
  15. 广陵散 17:06
  封面:

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:33:19
  姚门
  渊源
   姚门琴派起自浙派徐元白的弟子姚炳炎,为浙派的一支。姚炳炎精于打谱,一生打谱五十余曲
  主要风格
   姚门琴风,以稳健工整,苍古恬淡为特点
  代表人物
   姚门的代表人物包括:姚炳炎、姚公敬、姚公白。
  代表琴曲
   姚门的代表琴曲包括:《大胡笳》、《酒狂》、《华胥引》、《高山》、《流水》、《乌夜啼》等。
  主要琴著
   姚门的主要琴著包括:《七弦琴曲〈酒狂〉打谱经过》(姚炳炎)、《琴曲钩沉〈乌夜啼〉》(姚炳炎)等。
作者:廿九 时间:2010-06-08 22:34:47
  mark
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:39:29
  姚炳炎(姚门创始。因为只是一支,所以不能叫派而叫门了。)
  姚炳炎,1921.1.10--1983.3.18。生于杭州,病逝于上海。其父为盲人,擅长三弦、二胡,精通江南丝竹。姚炳炎自幼得父传,受到民间音乐的熏陶。1940年在上海泉漳中学毕业后,终身以会计为生,业余爱好音乐。1942年起在杭州从浙派古琴家徐元白学琴,并参加西湖月会佑圣观雅集的古琴活动。1949年定居上海,业余致力于琴学理论和古琴打谱的整理研究工作。1959年以来,参加过胡笳音乐会、全国独唱独奏音乐会等学术演出活动。1982年受聘为上海音乐学院古琴客席教师。他在临终前的病榻上,完成《琴曲钩沉〈乌夜啼〉》一稿的修改,提交第2次全国古琴打谱经验交流会。
  姚炳炎操琴40年,善弹《高山》、《潇湘水云》等曲,他的演奏神态自若,风格稳健恬淡、含而不露。在琴曲古谱的发掘整理方面以忠实原谱为原则,对谱本的选择,谱字的校勘,谱字指法的诠释处理等,都取严谨态度;在循谱按弹中,常以意为先,节奏处理力求自然。经其打谱的琴曲有《幽兰》、《广陵散》、《乌夜啼》等曲谱近50首;其中《酒狂》、《华胥引》等已由中国唱片厂录制成唱片。他还写有《我弹幽兰》、《发掘〈孤馆遇神〉的感受和设想》、《七弦琴曲〈酒狂〉打谱经过》等论文,阐述自己打谱及演奏的经验。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:42:55
  姚公白(姚丙炎之子)
  姚公白,国家级非物质文化遗产项目古琴艺术代表性传承人(2008年2月文化部命名)。1948年生于浙江杭州,先后毕业于云南楚雄师范学院数学系、上海华东师范大学旅游系。2009年9月应聘为香港志莲净苑文化部研究员。
  自幼爱好音乐,稍长才得其父姚丙炎先生系统教授古琴,进而逐曲操习,潜心探游,并曾受教于吴振平、张子谦先生。
  受深厚家学功底浸润,继承了姚门的主要风格和内在韵味──节奏明快、细腻精当、清新淡雅、寓动于静,并以右手轻灵、下指干净、挥洒自如的特点著称,积数十年来操缦不辍、清心内养之功,渐入纯净自如之境,琴品如其人品,在传统琴人中独具一格,以弹奏姚丙炎先生打谱之琴曲最具心得,代表作有“胡笳”系列、《广陵散》、《乌夜啼》、《孤馆遇神》、《秋宵步月》等大小琴曲数十首。又有自己打谱的《高山》、《鹤鸣九皋》、《泽畔吟》、《颐真》(均为《神奇秘谱》)等。对于古琴古指法、琴曲演变、律学等亦深有研究,颇具心得。
  1985年参加第三次全国打谱交流会。1986年出席上海音乐学院举办之“姚丙炎琴学成就”活动,作专题学术报告及姚丙炎打谱曲之演奏会。曾发表〈姚丙炎古琴打谱〉(载《音乐艺术》1992年第1期)。2000年接受英国BBC广播公司古琴专题访谈。多次在国内参加古琴演奏会和高校讲座,并曾应邀到香港、日本等地参加琴学研讨会和举行独奏音乐会。2005及2007年分别编辑出版姚丙炎编着之《唐代陈拙论古琴指法》及《琴曲钩沉》上卷(香港:恕之斋出版)。录有《姚门琴韵》(香港:雨果,1991年)、《皇响──姚公白の古琴》(Japan:King Record Co. LTD.,1998)、《鹤鸣九皋》(西安:德音文化,2005年)、《凤凰和鸣(浙江博物馆藏唐琴录音)》(杭州:浙江文艺音像,2009年)等古琴音乐光盘。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:44:10
  姚公白图片一张

作者:fjtyvbn 时间:2010-06-08 22:51:47
  认真拜读
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 22:55:49
  好了,至此,出自最古老吴派的数支琴派就八完了。覆盖了整个江南地区甚至北京和山东,占据了中国古琴流派的大半壁江山。因此可以说,江南地区在古代是中国古琴最活跃的中心,流派之丰富,名家之多可见一斑。
  LZ在这里帮大家再梳理一下:
  1、吴派(唐起)——浙派(宋起)——姚门(近现代)。
  2、吴派(唐起)——虞山派(明起)——虞山吴门(现代)。
  3、吴派(唐起)——虞山派(明起)——广陵派(清起)——诸城派(清起)——梅庵派(清起)。
  4、吴派(唐起)——虞山派(明起)——广陵派(清起)——九嶷派(清末)。
  这样是不是清楚一些了?
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 23:20:15
  LZ觉得刚才那个不清楚,重做一个给大家

楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-08 23:21:22
  一看不到啊

作者:dream梦殇 时间:2010-06-08 23:27:04
  一直很喜欢乐器,谢谢楼主分享了。
作者:单衫渐薄 时间:2010-06-08 23:39:35
  早已经被不止一个人8过了。。。。
  
  
作者:她喵喵滴 时间:2010-06-08 23:57:45
  mark
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 22:13:10
  69过后,我们还是继续来八古琴吧。还有人吗?
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 22:25:11
  浦城派
  渊源
   明代时,闽派即有相当的影响,但“习闽操者百无一二”,非常罕见。清代时,祝桐君在闽派基础上,创立了独立的浦城琴派。
  主要风格
   浦城派指法细腻,苍劲饱满,琴风潇洒脱俗,疾缓有度,特点非常鲜明。
  代表人物
   浦城派的代表人物包括:祝桐君、张鹤等。
  代表琴曲
   浦城派的代表琴曲包括:《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等。
  主要琴著
   浦城派的主要琴著包括:《春草堂琴谱》(苏琴山)、《与古斋琴谱》(祝桐君)、《琴学入门》(张鹤)等。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 22:32:04
  祝桐君(浦城派开山祖师)
  祝桐君(公元十九世纪)名凤喈,字桐君,福建浦城人,清朝琴家,浦城琴派创始人。
  祝桐君之父好琴,家有藏琴数十张,以“十二琴楼”专贮。祝桐君的哥哥祝凤鸣,字秋斋,继承了家学。祝桐君十九岁起从兄学琴三十多年。后来祝桐君到江浙作官,携琴而往,所至之处,皆以琴艺名噪一时。“以琴受业者,恒不远千里而来”。他的弟子中,以许海樵最为有名。
  祝桐君经过多年努力,搜集了明、清两朝三十多种琴谱。经过比较,他认为苏琴山的《春草堂琴谱》最为优秀。他以此为基础,撰写了《与古斋琴谱》,并创立了浦城琴派。
  祝桐君在中国古琴史上是一座巅峰。为什么这么说呢?他对古琴界的一大贡献是首创在古谱旁注工尺谱,这一点,一直影响到民国期间的著名古琴家杨宗稷(九嶷派祖师)。
  
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 22:34:13
  但是很悲哀的是,闽派现在人才凋零,没有几个人会了。
  ●“浦城通”余奎元:浦城没有一个人懂
  ●文化官员李家回:“闽派古琴”处于濒危状态
  ●著名古琴家李禹贤:“闽派古琴”已成绝响
  
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 22:38:03
  李禹贤(据说现在只有这位懂闽派古琴了)
  李禹贤,号劲草,又号琴童,1937年生,山东恒台人。古琴家、音乐教育家、中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会古琴专业委员会常务理事、全国古琴考级专家委员会委员、福建古琴研究会会长、福建音协民族音乐委员会副主任。
  李禹贤先生十六岁习琴,启蒙与著名国画家、古琴教育家张正吟先生,后受业于著名琴家夏一峰先生,1956年考入上海音乐学院附中,师从古琴大师刘景韶先生、张子谦先生,并私淑管平湖先生,现执教于福建省艺术学校,琴历五十余年,由“金陵派”入门,打“梅庵派”功底,走“广陵派”路向,博采众长而形成苍劲老辣,潇洒自如,音韵悠长耐人寻味的风格。凝成以:慢中取韵、韵中含情、情中生景、景中生我、凝神入画之境界。
  1985年获福建省《武夷之春》音乐节古琴打谱奖、演奏奖。《流水》被选入中国音乐大系。撰有论文《闽派古琴考察报告》、《打谱与研究》、《八闽琴史略》等。打谱有《风云际会》、《雉朝飞》、《高山》、《江月白》、《春怨》、《胡笳十八拍》等琴曲。移谱有《满江红》等十多首现代歌曲与佛曲。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 22:42:03
  实际上李禹贤先生不能算浦城派,他无论是启蒙还是后来跟随的老师都不是浦城派的。仅仅因为他现在在福建,而且绝少现在只有他懂。浦城派算是没落了。。。
  照片一张

作者:mushroomoo 时间:2010-06-10 22:45:32
  留名学习!古琴我的爱啊~
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 22:50:12
  八完福建的琴派,再说说不远处的广东。
  岭南派
  渊源
   岭南派是清代黄景星创立的琴派,主要在广东一带流传。
  主要风格
   岭南派琴风清淡秀丽,并带有广东地方特色。
  代表人物
   岭南派的代表人物包括:黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等。
  代表琴曲
   岭南派的代表琴曲包括:《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《乌夜啼》等。
  主要琴著
   岭南派的主要琴著包括:《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》(黄景星)等。
作者:浅川Yao 时间:2010-06-10 22:52:54
  爹妈各占一台古琴……我只能捧根箫…
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 22:53:33
  黄景星(岭南派祖师)
  黄景星,字渭甬,广东新会人,生年不详,卒于1842年,琴艺得自其兄黄观洞(原字应为“同”内无一横)之教导。
  或因其官考屡败,生活贫困,黄景星只好抚琴以自娱,尤其他晚年在广州与陈绮石、李乡昆等人组织琴社,切磋琴艺,更加促进了岭南地区琴学的发展。黄景星将《古岗遗谱》三十首琴曲与其他琴曲共五十首汇成《悟雪山房琴谱》,并在自序中说:“余生也晚,适当老成,凋谢之秋,窃取先君子手抄《古岗遗谱》一帙,按而习之,而苦心于手,不能相应也,己未岁得晤香山(今广东省中山县)何琴斋洛书并其翩君耕耘文祥先生,始知心与手和,音与意合,拜受十余曲并前所习者,详加理订……”
  《古岗遗谱》收集琴曲三十余首,然迄今只发现八首,即《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《鸥鹭忘机》、《玉树临风》、《神化引》、《双鹤听泉》、《平沙落雁》等,而前五首流传有传统的演奏手法,很可能最早是出自黄景星。考证有关史料,显示岭南派的创始人应该是黄景星,他总结了前人的基础加以发展成地方的琴学派别,因此可以说岭南琴派的渊源应追溯到宋朝以后。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 22:58:20
  广东音乐都很有特点,比如《步步高》啦,《喜洋洋》等等。很欢快。但是在古琴方面就不是强项了。无论是福建的浦城派还是广东的岭南派,影响力和名师都无法与江南一带相比。到了现代,这两个门派更是没落了很多,没有什么太出名的人物,甚至连川派都比不上。这也许是因为两省沿海,比较早的接受了西方文化冲击;也许是因为两地更重视商业而忽视了传统文化。LZ不得而知。。。
作者:三分损益率 时间:2010-06-10 22:59:41
  技术贴,支持!马克一下明天继续看。。。皮埃斯:个人目前最喜欢的曲目是《流水》
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 23:02:08
  川派(极古老的门派。LZ总会联想到武侠小说里的唐门)
  渊源
   唐代时,川派即已见记载,隋唐赵耶利对川派有“蜀声躁急,若激浪奔雷,亦一时之俊”的评价。清朝时,道士张合修(孔山)在川派基础上,整理发展而成泛川派,影响很大。
  主要风格
   泛川派琴风,躁急奔放,气势宏伟,坚实中正,带有西南地方特点,仍为一时之俊。
  代表人物
   泛川派的代表人物包括:张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、沈草农、查阜西、喻绍泽等。
  代表琴曲
   泛川派的代表琴曲包括:《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《佩兰》、《普安咒》等。
  主要琴著
   泛川派的主要琴著包括:《天闻阁琴谱》(唐松仙)、《百瓶斋琴谱》(顾隽)等。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 23:03:06
  作者:三分损益率 回复日期:2010-06-10 22:59:41 
    技术贴,支持!马克一下明天继续看。。。皮埃斯:个人目前最喜欢的曲目是《流水》
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  吼吼,LZ也相当喜欢《流水》
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 23:10:01
  川派其实人才济济,先来八祖师。
  张孔山(川派祖师)
  张合修,字孔山,号“半髯子”,浙江人,是清末青城山中皇观道士,为琴学大家。曾学琴于冯彤云。
  咸丰年间,张合修在青城山中皇观当道士,一时来青城山求琴者甚众。但张本人却经常云游在外,与灌县道士杨紫东、《钱氏十操》的作者钱绶詹等人交流琴艺。
  光绪初年(1875年),继曹稚云之后,张合修在唐彝铭家为清客,协助他把多年搜求的数百首琴谱详加审订,选出了一百四十五首,编为《天闻阁琴谱》,这是明清以来收谱最多的谱集。
  光绪三十年(1904年),他在武昌开门授琴,培养出很多琴学高手。得其传者有华阳顾玉成(号少庚)。他的两个儿子:顾隽(字哲卿,1879年一1949年),顾荦(字卓群,1881年一1936年)传其学,并将其传谱辑为《百瓶斋琴谱》。顾氏在1912年一1916年在长沙和彭庆寿等人组织了琴社。
  张孔山精于《流水》、《醉渔唱晚》、《普庵咒》、《孔子读易》等琴曲。他的七十二滚拂《流水》,尤其为琴曲之珍品,甚受推崇。张孔山对近代琴文化的发展,起到了非常大的作用。
楼主小猫咪的爪子 时间:2010-06-10 23:15:44
  LZ上过青城山,的确是个清修弹琴的好去处。另外,张孔山的七十二滚拂(一种指法)《流水》算是现代所有版本的流水之祖,也是最难的一个版本。我们所熟知的管平湖的版本就是七十二滚拂,其他各版本的流水都是删减版,减小了难度。因此学流水最好先学这个版本再去弹节本。不过有一个版本的流水和众流水完全不同,不说根本不会知道那是流水。可惜LZ记不清是哪个版本了。。。
  另,奥运会上的古琴演奏是陈雷激根据流水又改编的自创曲目。
  再另,电影《英雄》里面徐匡华老先生在棋亭弹的就是流水。(如果LZ米记错的话。时间太长鸟,记不清鸟。。。)
作者:风细细1990 时间:2010-06-10 23:20:05
  默默留名马克
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