《梦华录》，白首如新，倾盖如故！看剧聊天楼
湖边、河边、桥边，实景就是比绿幕和搭景有辽阔感、生机感，演员在这样的实景里也更自如、更贴近人物。
比如，赵盼儿还不知道被抛弃，想关了铺子去京城找未婚夫，说着很随意地踢了下脚底的小石子。
人物此刻的娇羞、喜悦都不用推特写，跟着环境，很自然就带出来了。和前面顾千帆喂鸭子，有异曲同工之妙。
江南风景呈现的辽阔、洒脱，和之后东京的繁华、拥挤，也形成对比，呼应人物的生存状况。
另外就是世俗实感，人物都活在特定世俗规范下。
比如“贱籍”问题。赵盼儿虽然已经脱籍，但生怕被别人知晓，影响未婚夫的仕途。
宋引章也是贱籍，违反律法私奔，赵盼儿千方百计帮她骗到休书，证明是被掠拐，才免了私出钱塘的罪名。
还有男女的地位问题，三娘的丈夫看上去惧内，其实一纸休书就能让三娘无家可归。
士农工商，等级森严，宋朝尤其重文，名声有时胜过权势。欧阳正经考了探花，殿试时却以道家经书谄媚皇帝，被封了“宫观官”，叫士大夫看不起，高家直接悔婚。
《梦华录》里的戏剧冲突，不是硬写，人物困境也不是胡来，往往都是由当时特定的世俗规范延伸而来。
往小了说，符合大致时代背景，让观众相信，也多了点观剧趣味。往大了说，不管哪个时代，普通人都在世俗规范中挣扎。
背景设定在古代，故事不旧~
比如，赵盼儿还不知道被抛弃，想关了铺子去京城找未婚夫，说着很随意地踢了下脚底的小石子。
人物此刻的娇羞、喜悦都不用推特写，跟着环境，很自然就带出来了。和前面顾千帆喂鸭子，有异曲同工之妙。
江南风景呈现的辽阔、洒脱，和之后东京的繁华、拥挤，也形成对比，呼应人物的生存状况。
另外就是世俗实感，人物都活在特定世俗规范下。
比如“贱籍”问题。赵盼儿虽然已经脱籍，但生怕被别人知晓，影响未婚夫的仕途。
宋引章也是贱籍，违反律法私奔，赵盼儿千方百计帮她骗到休书，证明是被掠拐，才免了私出钱塘的罪名。
还有男女的地位问题，三娘的丈夫看上去惧内，其实一纸休书就能让三娘无家可归。
士农工商，等级森严，宋朝尤其重文，名声有时胜过权势。欧阳正经考了探花，殿试时却以道家经书谄媚皇帝，被封了“宫观官”，叫士大夫看不起，高家直接悔婚。
《梦华录》里的戏剧冲突，不是硬写，人物困境也不是胡来，往往都是由当时特定的世俗规范延伸而来。
往小了说，符合大致时代背景，让观众相信，也多了点观剧趣味。往大了说，不管哪个时代，普通人都在世俗规范中挣扎。
背景设定在古代，故事不旧~
这个剧确实是有可圈可点的，楼主说得有一部分我赞同的道理。两个男女主角 那种恋爱的模式就很 开天辟地。不是那种才子佳人 你看我美，我看你帅。没有刻意迎合女方使女方对自己刻意产生好感。事业的顺理成章交集，情感的自然 发展，流露，隐白。不尴尬，有点相惜相感，可能发展到后面 相爱相怜 的感觉。
大半都是 实景，没有打棚子的假象。这个就很耐看。三位女主更多的不是好看，而是演绎角色的自然。刘亦菲的 高冷，骨子里有点因为贱籍而卑微，但又骨子里，心里有独立与傲气。林允呢，不经世事的单纯，漂亮之外让人怜惜。经历挫败之后的醒悟，想步入繁华，想走上层社会。确实也有资本。琵琶第一大家 颜值也不错。柳岩，绿叶托起上面两朵鲜花。三人励志，打下一片天下。刘亦菲 感觉 赵盼儿 这个角色把握得不错。让我想起赵丽颖（楚乔传）。赵丽颖也演得好。甚至比刘亦菲更好。
大半都是 实景，没有打棚子的假象。这个就很耐看。三位女主更多的不是好看，而是演绎角色的自然。刘亦菲的 高冷，骨子里有点因为贱籍而卑微，但又骨子里，心里有独立与傲气。林允呢，不经世事的单纯，漂亮之外让人怜惜。经历挫败之后的醒悟，想步入繁华，想走上层社会。确实也有资本。琵琶第一大家 颜值也不错。柳岩，绿叶托起上面两朵鲜花。三人励志，打下一片天下。刘亦菲 感觉 赵盼儿 这个角色把握得不错。让我想起赵丽颖（楚乔传）。赵丽颖也演得好。甚至比刘亦菲更好。