华语流行歌坛教父,被罗大佑称为“20世纪中国最伟大的艺术家”(转载)

楼主:Roy__97 时间:2015-07-16 12:04:00 点击:3453 回复:20
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  转载一篇文章,他被罗大佑称赞为“20世纪中国最伟大的艺术家”,
  他曾经将自己创作的音乐带进世界并与时并进。
  他的《第二春》1959年被英国著名音乐剧作曲家Lionel Bart填上英文歌词,然后成了音乐剧「The World of Suzie Wong」的插曲;
  他的《Colours Of The Rainbow》扬名世界
  他的太多华语歌曲至今传唱,却很少有人知道是他的作品,他就是——姚敏!

  忘不了的你——纪念作曲家姚敏先生
  ‘明知道我不该爱你﹐为什么好像有联系﹖我也曾决意想忘记,一转眼偏又想起你!... ’
  1917年11月13日﹐即民国6年﹐在上海一个平常的姚姓家庭﹐一个健康男婴在清脆的哭声中诞生了。这一声哭﹐仿佛就意味着他将来就会在他的国家和这个世界发出不同凡响的声音。不久这个婴儿有了他的名字﹐他叫姚振民。紧跟着小振民的是他的大妹妹姚秀英。5年后﹐姚家又添加了一小成员﹐是一个女婴﹐父母随后也给了她一个特别好听特别悦耳的名字--姚秀云。
  那时候的中国﹐正处于水深火热之中。军阀内战﹐列强的蹂躏﹐使得她满目疮痍﹐人民贫困潦倒﹐生活苦得不能再苦。正是因为如此﹐姚家的幸福好景不长﹐1930年姚父因病与世长辞﹐留下了他三个天真聪明的孩子﹐提早地结束了他们本应无邪快乐的童年。
  姚家本来不富裕﹐家父之死﹐无疑是雪上加霜。三个小孩连学都无法再上了﹐温饱都几乎成了严峻的问题。但﹐有时候上天总会有她自己的意愿与安排﹐很多的时候会让人感觉到事情是会往意想不到的方向进行。姚家几代人﹐和音乐这两个字从来没有任何的瓜葛﹐是典型的‘音盲’家族﹐但小振民和小秀云兄妹一生来就具备超凡的音乐悟性﹐对所有的声音都有着一般孩子没有的敏感。妹妹秀云天生一副漂亮的嗓音﹐听到歌声或乐声就会情不自禁地唱起来;哥哥振民的强项却是记旋律﹐一般听过一遍就能熟记了。虽然没有受过任何形式的音乐教育﹐兄妹俩对音乐的灵性足可以让每一个音乐学院的人所羡慕。
  小秀云的唱歌天份吸引住了当时在电台拉小提琴的舅父﹐于是他便请她到电台去播唱。姚振民内心对音乐的吸引,有时候连自己都难以逃脱,一些乐句或者某个音符可以在他的脑海里缠绕好几天。为了既经济而又有效地获得更多的音乐知识,他只好用‘海边拾贝’的办法,在街上到处拜师,借用乐器﹐民间歌手江湖乐师样样不放过。所谓‘处处留意皆学问’,姚振民由于超人的天赋与不凡的努力,很短时间并学会了记简谱,拉二胡,拉曼陀铃﹐吹口琴等音乐形式,还记起了好多好多地方性的民歌。可是由于家境贫苦﹐姚振民还不得不打起好几份工作﹕航海员﹐店员﹐电影院带位。
  1937年,姚振民,姚秀云和姚秀英三兄妹第一次在音乐上合作。他们三组织了‘大同社’在上海的华兴电台播音。这第一次的合作,令他们三意外地发现,竟取得了十分满意的回馈。但很快姚秀英就外嫁﹐并退出舞台。初期的成功,无疑对于刚20岁的姚振民来说是很有力的鼓励,他在此才确立了他的人生目标,他要用音乐的力量去唤醒人间的美。
  在这时期上海的音乐有着几个不同的面目,有传统的戏剧和民乐,有激动民族热情的抗战歌曲,但最为代表和最有影响力的就是来自湖南的一名音乐才子黎锦晖先生开山的‘海派时代曲’。所谓时代曲就是今天概念中的流行歌曲,在黎锦晖以前中国是没有流行音乐的,除了几千年的民乐戏曲,最近期的就是从日本,沙俄等地来的‘学堂歌’和‘群众歌曲’。‘海派时代曲’的出现,给中国音乐带来了空前的震撼。在30年代上海‘十里洋场’中,人们的生活,观念以及服装都随着阵阵的洋流改变了原来的性质。很多原始的中国传统开始被城市的速度所淘汰,同样,戏曲民歌等艺术形式已经满足不了这些上海的‘新新人类’ 了。
  黎锦晖先生很快地意识到这点,他用敏锐的艺术触角和使人佩服的胆量创作了至今都被公认为中国第一首流行歌曲的《毛毛雨》。从《毛毛雨》里就可以看清所谓‘时代曲’的几个很重要的特点。第一,节奏上史无前例地引用了很多西方的节奏体裁,尤以舞曲节奏为主;西方流行的探戈,伦巴,foxtrot,flamingo,恰恰,华尔滋,虱跳步等等最时髦的舞蹈,时代曲样样接纳。第二,旋律上多了许多空间。音阶上既可以保存中国传统的五声音阶,也能用西方的大,小调音阶(major and minor scales)。第三,歌唱的技巧方面取纳了西方通俗的唱法,包括最为流行的布鲁斯(蓝调) 的唱腔。最后,旋律的结构上也有了极大的改造,西方音乐的AB,ABA,ABACA等乐式,时代曲也毫不客气地用上了。但是从大体来讲,时代曲最吸引人之处莫过于她可以立刻地抓住听众的心,使人一听并喜爱,而且琅琅上口,旋律美妙动听。鉴于如此,时代曲就占领了上海各大舞厅,各国各肤色各行业的人都喜欢上了她。
  随着黎锦晖后,上海本土一些具有天赋的年轻音乐家也开始露尖角了﹐例如印度贵族的后裔陈歌辛﹐黎锦晖的七弟弟黎锦光﹐刚从宁波来还操着不标准国语的新秀李厚襄等。而担任绝大部份编曲配乐和演奏的﹐都是外国来的乐师﹐其中以菲律宾裔和白俄乐师为首。
  这时候﹐一间很著名的越洋唱片公司EMI(即百代唱片公司)﹐在上海开了分所。时代曲的辉煌可以说是从EMI开始的。当时最有名的歌星﹐作曲家﹐作词家﹐唱片监制都聚集了百代。姚秀云在这时候经过作曲家严华和名歌星周璇的推荐就进了百代﹐那是1938年﹐而她灌录的第一首歌曲﹐和严华合唱的《卖相思》成了大热门。姚秀云立刻从默默无闻的小歌女摇身一变成了‘周璇第二’ 的红歌星。可是﹐此时爱音乐如命的哥哥姚振民还在当海员和电影院带位﹐但不久妹妹还是帮他成功地进军了EMI。
  能进百代﹐这位21岁的青年可以说是如虎添翼。经过一些乐师们的指点﹐加上日积月累的经验﹐姚振民已经能够熟悉地弹奏钢琴和五线谱了。我想今天我们所讲的无师自通﹐这就是最佳的例子吧!
  姚秀云在百代已是人气急升的歌星﹐哈哈﹐还有就是她同时已经以另一个名字--姚莉﹐于舞台上出现了。陈歌辛﹐黎锦光﹐严折西等作曲家已经开始为她创作一首又一首谐美动听的歌曲﹐没错﹐那首驰名中外的绝世名曲《玫瑰玫瑰我爱你》就是陈歌辛先生为她写的﹔几乎一夜之间﹐姚莉就成了与周璇﹐白虹等人齐名的上海滩天后。
  姚振民此时知道自己的音乐能力比起陈歌辛他们还是有很长的距离﹐虽然天生聪敏﹐但毕竟他的音乐基础还是十分薄弱的。他很快就暗地里下决心去追赶﹐拼命实现在百代成为音乐支柱的梦想。他除了边为其他歌手(当然包括他妹妹)合唱和伴奏之外﹐还见缝插针地跟乐师们学习钢琴和作曲理论。他学完了就记﹐记完了就练﹐把自己全部的能量投进音符里﹐经常练琴练到手指发麻﹐一有时间就分析著名的中外乐曲和歌曲﹐并非常留意收集中国各地民歌的特点。
  惊人的毅力﹐常会得到上帝最好多回报。1940年﹐姚振民的作曲终于得到百代的承认﹐此时此刻他也用了另一个名字--姚敏﹐出现在唱片的‘作曲’一栏。一般来说﹐在任何一个行业里﹐新秀们(我们广东话说的‘新仔’)往往会受到老行尊的无理挑剔﹐畀人喝来喝去﹐可姚敏不然。作为百代作曲阵营的新秀﹐而又是经验最少的一位﹐他居然能够稳坐钓鱼台﹐差

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楼主Roy__97 时间:2015-07-16 12:05:39
  不多第一首作品就得到同行以及群众的热烈欢迎。
  这位才智过人的青年人立刻受到了上海歌坛的注意,也引起了同行的亲切关注。刚从日本来的著名音乐家服部良一,即白虹《苏州夜曲》的作者,毫不犹豫地收了姚敏为徒弟,无私地传授乐理,作曲技巧,东西方音乐。有了名师,高徒的出现就以日可待了。
  姚敏﹐这个名字随着一首一首使人刮目相看的歌曲而在上海歌坛问世﹕妹妹姚莉的《得不到的爱情》﹐两兄妹的《马来风光》﹐周璇的《诉衷情》﹐吴莺音的《大地回春》﹐周璇的《别离三年又相逢》﹐周璇的《月下佳人》﹐吴莺音的《送郎一朵牵牛花》﹐张露的《小小羊儿要回家》﹐金溢的《梅花梦》﹐白虹的《莎莎再会吧》,吴莺音的《美丽的归宿》﹐姚莉的《秦淮河畔》﹐佩妮的《良夜不能留》﹐佩妮的《哈哈镜》﹐周璇的《合家欢》﹐李香兰的《第二梦》﹐白虹的《河上的月色》﹐金溢的《恋痕》﹐李香兰的《恨不相逢未嫁时》﹐姚莉的《风雨交响曲》﹐《相思泪》﹐《黑天堂》,龚秋霞的《木偶寄情》等等。
  美,是音乐艺术最主要的成份。美﹐是音乐艺术的一种气质。艺术是什么﹖艺术就是可以体现个人情感的最高尚的形式﹐它可以用来诉内心﹐可以用来传达一些信息﹐可以用来鞭挞社会某些现象。其中音乐是最为方便最为有效率的艺术﹐因为它可以在人间任何的角落传播﹐可以用最快的时间注入人的心灵﹐令一曲好的旋律能立刻停留在脑海﹐怎样甩都甩不掉。
  姚敏的作品﹐把‘美’这个字作为了一个多面体﹐他所要制造的美﹐和以黎锦晖为代表的第一代时代曲甚有不同。姚敏平时拼命留意着外围出现的所有音乐﹐无论是中国民歌或是新来西方的爵士乐﹐每样都不放过。他利用他敏感的艺术灵感把他所接触过的不同类型音乐的韵律反复推敲﹐然后想方法将它们巧妙地结合在一起﹐造成一种新鲜的﹐又有时代感的声音。如果说黎派时代曲是第一代时代曲的话﹐那么以姚敏的风格为基础的时代曲的确可以称为第二代时代曲。黎派时代曲﹐多以歌舞形式问世﹐以轻盈欢快的节奏提起人们的舞欲﹔姚派时代曲则在基本时代曲之音乐特点上多添了个人的情感﹐更加深入人心。
  ‘无限柔情,像春水一般荡漾,荡漾到你的身旁,你可曾听到声响?…’ 周璇的这首来自电影「花外流莺」的插曲《诉衷情》﹐听第一句就能感到艺术的美﹐音符仿佛像流水一样抚慰着听者的心。《诉衷情》的旋律起伏十分自然﹐起承转合得使人极其舒服﹐听起来简直是享受。中段的‘我总是那样盼望,盼望有一个晚上,倾诉着我的衷肠,让你添一片惆怅,惆怅是情感的波浪…’把一个人的所有的感情都翻了出来,那种浪漫,那种情调,那种音韵,足够让人听完之后荡气回肠。
  《诉衷情》的音阶虽然用了西方的大调(major) ﹐可她蕴含的东方之美比很多由五声音阶的旋律要神秘﹐动人。作品的意境进入了一个美好的江南晚上,在湖边的杨柳下一位东方佳人弹着琴,诉说着她的心事。同样缠绵同样抒情的佳作还有《三年别离又相逢》,《第二梦》,《河上的月色》,《恨不相逢未嫁时》,《良夜不能留》等。
  在十里洋场的灯红酒绿之下,姚敏要寻找着一份能够真正挖掘内心世界的音乐,他要使时代曲‘艺术化’。他写给李香兰的《第二梦》和《恨不相逢未嫁时》就是能够体现一个人最为情深的肺腑之言。‘冬夜里吹来,一阵春风,心底死水起了波动。虽然那温暖片刻无踪,谁能忘却了失去的梦?…’姚式的‘浪漫曲’,艺术性和亲和力极为浓烈,仿似咏叹调的旋律配上陈歌辛的美词,把没有得到真爱的无奈和悲伤描绘得有血有肉,可以感受到歌曲溢出的眼泪。同样是陈歌辛作词,姚敏作曲,李香兰演唱的《第二梦》,比起<恨>曲更为梦幻,意境更凄美。‘你说过忘了我,忘了我吧,为什么又回到我的梦中来?恨只恨梦儿无凭,醒来只空留泪满腮…’,这样子的旋律所提起的感觉不但在40年代极为超前,现在听也会明白再难有人能谱写音乐到如此境界了。
  《恨不相逢未嫁时》美妙,《第二梦》迷人,还未够,《河上的月色》更是没有语言可以顺利表达。‘河上的月色,一样的明朗,我对着它想念,想念我的情郎。有这样一个夜晚,隔岸的歌声,使我们的心荡。我们偎着吻着,羞看漫烂的波光… ’ 一幅美丽的夜景随着波澜似的音乐展开在听者面前,神秘的夜晚,静静的河边,因微波而摇摇晃晃,欲碎欲合的月光倒影。《河上的月色》采取了ABBA的格式,每段都描写了不同的心情,A段:‘河上的月色,一样的明朗… ’ 是描述环境,第一B段:‘有这样一个夜晚,隔岸的歌声,使我们的心荡… ’ 回忆着过去恋爱的美好时光,第二B段:‘有这样一个夜晚,隔岸的歌声,使我们的心伤。我们愁了,泣了… ’ 则倾诉着目前离开了情人的苦楚。歌曲层次分明,真情动人,诗情画意尽在不言中。
  时代曲源于中国,因此是名符其实的中国音乐。既然是中国音乐,就得含有一部分的中国特色。民歌就是中国歌唱艺术的一个最重要的形式,我们来看看这首:‘红红的太阳下山啦,咿呀嘿呀嘿! 成群的羊儿回家啦,咿呀嘿呀嘿…’ ,很纯朴的乡村民间小调,仿佛就是从村民口上唱出来的‘顺口溜’ 。但这绝对不是什么‘顺口溜’,这是姚敏笔下的《小小羊儿要回家》,由当时还是新秀的张露(没错,呵呵,就是杜德伟的母亲)演唱。她还有一曲琅琅上口入耳难忘的:‘拿起了锄头来锄呀锄野草,锄呀锄去野草呀好长苗…’ ,即《锄头山歌》。很显然的,此时姚敏式的民歌已经走向成熟。姚式民歌,以比较分明的层次和旋律结构不同于一般中国民歌,以更接近民间土壤特色不同于黎派时代曲。即使在大都市里,姚敏创作的民歌一点都不会令人感到过时,这就是魅力的所在。其他同时期的优秀姚式创作民歌包括吴莺音的《送郎一朵牵牛花》(‘送郎一朵牵牛花,愿郎不是牵牛郎…’),周璇的《月下佳人》(‘冰轮乍升放寒光, 月下佳人暗嗟伤…’)等。
  姚敏此时的音乐追求的是探索性与时代性的结合,和妹妹姚莉的合作也在《相思泪》,《秦淮河畔》,《得不到的爱情》,《风雨交响曲》,《黑天堂》,《马来风光》等作品拉开序幕。《秦淮河畔》,一曲既古典又现代的早期杰作,如果说中国音乐有什么是可以成功地把现代生活与传统古典艺术结合,那朋友们让我告诉您,这就是! ‘今夜有酒今夜醉,今夜醉在秦淮河畔。月映波堤,灯照堤岸…歌的歌,舞的舞,声声相思为谁诉?步步爱怜为谁踱?蜜意柔情为谁流露?为谁流露?’ 穿越时光地将古代秦淮河畔的歌女,舞蹈融入了20世纪的都市生活,作品艺术性之高,想象力之强,教人有‘一鸣惊人’ 的感觉,无酒即醉。
  《得不到的爱情》(‘我得不到你的爱情,像冬夜里没有光明…’)至今仍被公认是上海最经典的爵士原创作品之一,《马来风光》是姚敏初步尝试东南亚音乐题材的男女合唱歌曲。艺术的本质是‘源于生活’ ,那首表面上趣味十足的《黑天堂》就是当时上海社会的缩影。‘摩登的Ladies & Gentleman,个个都时髦地巧装扮,萍水相逢一见恨太晚… ’ 绘写了上流社会奢侈的‘Ladies and Gentleman’富贵的生活,但在另一面,‘谁知道遍地痛哭号啕,他们衣食无靠! 忍饥寒到处徘徊流浪,生活如煎熬!’ 。这是社会最大的对比,作品通过流畅悦耳的旋律带动了充满鞭挞信息的歌词。
  同样是描写生活的《大地回春》把角度换去了更乐观的景点,吴莺音大姐用略带鼻音而又清脆天真的声音唱出:‘欢迎大地回春,枝头儿朵朵花如景,原野层层草如茵, 燕子归来寻旧巢, 双双呢喃诉衷情…’ 展开了一片春天美好的画面。这歌的轻松活泼意境令人想起1942年姚敏以化名‘吕莎’写给白虹的《莎莎再会吧》,这首穿梭中西音阶的奇特作品集会了当时时代曲艺术所有的技巧,把白虹的歌唱事业带到一个新的起点,同时也使时代曲从音乐理念角度中得到新的发展方向。
  40年代中后期是上海时代曲的高峰期﹐绝大部份上海滩名曲就是在这段时间产生的。这也是姚敏在上海的作曲事业突飞猛进的时段﹐除了已经成为鼎鼎大名的天后如周璇﹐姚莉﹐李香兰﹐白虹等﹐许多战后撅起的新秀如张伊雯﹐佩妮﹐金溢﹐璐敏等都特喜欢演唱姚敏作品。古典的《梅花梦》(‘寒风儿吹,雪花儿飘…’)﹐缠绵的《恋痕》(‘我再也不愿提起,这创痛的回忆…’)﹐懮伤的《落花飘零》等等优作传唱至今﹐经久不衰。
  在抗战胜利后时代曲艺术日益强大时﹐中华大地又发起了天翻地覆的政变运动。1949
楼主Roy__97 时间:2015-07-16 12:07:19
  「姊妹花」中的《猜不出是甚么情意》﹐《疯狂的周末》﹐《奇形怪状》﹔「金瓶梅」中的《兰闺寂寂》﹐《乌鸦配凤凰》﹔「桃花运」中的《家家有本难念的经》﹐《桃花运》﹐《家花哪有野花香》﹔「菊子姑娘」中的《雪山盟》﹐《东瀛风光》﹔「二八佳人」中的《心心相印》﹐《初恋滋味》﹔「杏花溪之恋」中的《杏花溪之恋》﹐《陌上花开》﹐《小村姑》﹔「娘惹与峇峇」中的《娘惹与峇峇》 ﹔「恋之火」中的《第二春》﹔「雪里红」中的《雪里红》﹔「特别快车」中的《特别快车》﹐《伴侣哪里找》﹐《新天地》﹔「风雨桃花村」中的《卖汤圆》﹐《人面桃花》等等等等。歌唱片一部接着一部﹐每一部都是‘插曲十八支,支支动听’ ﹐每一曲都能轰动全城。主演这些歌唱片的女主角都具有惊人的实力﹐她们在荧幕里毫不吝啬地表现出出众的气质和艺术的天赋﹐很多也是挺漂亮的。她们包括能歌善舞的葛兰﹐林黛﹐尤敏﹐张莱莱﹐蓝娣﹐野性迷人的钟情﹐神秘貌美的叶枫﹐小周璇董佩佩﹐影坛长青树李丽华等等。唱歌方面一部份由女主角/男主角胜任﹐一部分由其他歌手幕后代唱﹐例如姚莉﹐静婷﹐刘韵﹐江宏﹐杨光﹐邓白英﹐逸敏﹐潘秀琼等等。其中以姚莉代钟情演唱﹐陈蝶衣作词的组合最具代表性。因此姚敏连同陈蝶衣和姚莉结成了乐坛无敌的‘铁三角’ ﹐姚敏/陈蝶衣(笔名有﹕陈式﹐方忭﹐狄薏﹐洪流﹐文流﹐叶绿﹐方达﹐郎泼来﹐佩琼等等) 这个曲/词组合就是中国的Richard Rodgers/Oscar HammersteinII。
  为了艺术触角可以延伸得更远﹐1956年开始姚敏便开始往世界各国旅行﹐同行的还有妹妹姚莉﹐妻子叶红。当他到每一个国家/地区的时候﹐姚敏都会用他敏锐的音乐灵性捕捉当地的人文﹐地理﹐艺术﹐语言特色﹐然后去思索如何把这些不同的灵感插上音符的翅膀。无论是欧洲的庄重﹐美国的潮流﹐东南亚的热情﹐日本的典雅﹐姚敏全都不放过﹐每时每刻脑子里都充满着乐曲。这段时光无疑是他一生最快乐最难忘的﹐也同时给予了他更为强烈的创作力量。
  60年代起﹐姚敏对电影音乐的成就更上一层楼。「哪个不多情--续集」中的《我是一只画眉鸟》﹐《你是春日风》﹔「心心相印」中的《不管你是谁》﹔「喋血贩马场」中的《小窗相思》﹔「小鸟依人」中的《小鸟依人》﹐《春天的假期》﹔「桃李争春」中的《卖馄饨》﹐《我爱你ChaCha》﹐《好预兆》﹐《海上彩虹》﹐《多情世界》﹐《不唱睡不着》﹐《好地方》﹔「入室佳人」中的《人生就是戏》﹔「野玫瑰之恋」中的《爱情像气球》﹐《稀奇真稀奇》﹔「燕子盗」中的《待嫁女儿心》﹔「铁臂金刚」中的《神秘女郎》﹔「六月新娘」中的《六月新娘》 ﹐《海上良宵》﹐《迷离世界》 ﹔「莺歌燕舞」中的《俏女郎》﹐《三百六十行》﹐《甜蜜在心头》﹐《莺歌燕舞》 ﹔「星星﹐月亮﹐太阳」中的《七夕》﹐《送别》﹐《光明的前程》﹐《好儿童》﹐《打胜仗》﹔「有口难言」中的《有口难言》﹐《幸福的家庭》 ﹐《山顶的奇迹》 ﹔「千娇百媚」中的《祝福JaJambo》﹐《千娇百媚》 ﹐《蜘蛛网》 ﹐《昨夜的怪梦》 ﹐《万里长城》 ﹐《心花朵朵开》 ﹐《孟姜女哀歌》 ﹐《何日再相逢》等等等等。
  据前辈的口中回忆﹐那时候香港大街小巷无论男女老幼无时无刻不在哼唱这些影片的歌曲﹐连走路/做饭的时候脚尖都是跟着舞拍去扭。可以见得好的音乐可以足够令一个社会为之而倾倒﹐走火入魔。
  姚敏的电影音乐在把握住影片的情节﹐气氛和人物特点的同时﹐他还能在音乐上达到相当高的水平。他不是科班出身的音乐家﹐没有受过学院派的理论教育﹐就是因为如此﹐他的音乐才体现出学院派人士没有的奔放和自由﹐再加上他善于吸纳中外音乐的优点。因此在同一部电影里﹐甚至在同一首歌曲里都可以听到很多不同的色彩﹐每一首歌曲都可以抓住听众的耳朵﹐今天我们形容流行歌曲的所谓‘混血音乐’ ﹐我想姚敏的音乐是混血音乐的最佳典范。他在研究外国音乐剧的时候也注意中国小调的风韵﹐所以他的作品听起来既中又西﹐既现代又古典的奇妙的听觉效果。担任配乐的﹐一部分由姚敏自己执行﹐一部分则由他的御用乐师﹐菲律宾裔的葛士培(Vic Cristobal) 完成。菲律宾乐师的水平是全亚洲甚至全世界所承认的﹐他们对音乐的敏感﹐视奏的能力﹐配乐编曲速度之快﹐至今亦成为乐坛的佳话。葛士培先生的配乐风格洋溢着美国流行音乐和西班牙舞曲的混合味道﹐足以迎合亚洲人的音乐口味﹐缔造了‘东方Broadway Musicals’的时代传奇。
  姚敏的浪漫主义在他的影视音乐中普遍都可以看到。在1956年「秋娘」中尤敏演唱的插曲《马来风光》(不同于上海时期和妹妹合作的那首) ﹐轻柔的节奏和富有岛国风情的配乐把人们带进了一个浪漫的热带海滩之夜。《马来风光》吸取了东南亚民歌的很多元素﹐包括全曲许多次将第四音升一个半音阶﹐例如在‘晚风阵阵吹散了浮云’ 中的‘散’ 和‘我们俩静静在沙滩上’ 中的‘俩’ ﹐节奏方面有着言情民谣的纯真和休闲。另一首以东南亚主题为题材的是李丽华/杨光演唱的《娘惹与峇峇》﹐歌曲是通过叙述的手法讲出了一对在马六甲的情人的恋情﹐歌词中的椰子树﹐童年的回忆到最后相逢重燃爱火﹐构成了一个健康及浪漫的故事。
  妹妹姚莉在同年影片「龙翔凤舞」中演唱的《雪人不见了》﹐虽代表了片中的冬景﹐却童真沸腾。歌曲旋律简练精致﹐把雪中欢乐的情景描绘得栩栩如生﹐这是姚敏通过仔细分析外国圣诞歌曲的成果。《雪人不见了》的作词者就是他的最佳拍档陈蝶衣﹐‘雪人原来不坚牢,只怕太阳照,太阳一出雪就消,雪人不见了! ’ 很显浅的道理但和旋律一起就是绝配。
  上海时期的姚莉是模仿周璇的嗓音,特别注重清脆的高音,但自从来港后,她便迷恋上了美国歌星Patti Page的歌声,因而大大地改变了她的演唱风格。香港的姚莉嗓音转向中低音,简直就是一个‘小Patti Page’。在电影「哪个不多情」她唱出的《春风吻上我的脸》 (‘春风它吻上了我的脸,告诉我现在是春天…’) 就是用那种富有磁性的中音演绎的。在片中这首歌曲出现在主角钟情欣赏着春天的阳光时候,旋律婉转动听,情景交融。全曲用了中国的五声音阶,属于‘小调流行歌曲’ ,这类型的歌曲推动了以后整个香港乐坛的发展。中段的‘趁着那春色在人间,起一个清早跟春相见,让春风吹到我身边,轻轻地吻上我的脸! ’ 教人一听便醉。另外一首和《春风吻上我的脸》曲风差不多的是‘小周璇’ 董佩佩于1956年影片「恋之火」演唱的《第二春》 (‘明明是冷冷清清的长夜, 为什么还有叮叮当当的声音…’) ,这首歌曲是继陈歌辛《玫瑰玫瑰我爱你》,黎锦光《夜来香》和刘雪庵《何日君再来》之后被填上外国歌词流传世界的中国歌曲。《第二春》1959年被英国著名音乐剧作曲家Lionel Bart填上英文歌词,然后成了音乐剧「The World of Suzie Wong」的插曲,名为《The Ding Dong Song》,由著名的华裔演员周采芹(Irene Chow)演唱。
  《 The Ding Dong Song》
  Lyrics﹕Lionel Bart
  Music﹕Yao Ming (姚敏)
  Arrangement: Harry Robinson
  I hear the bell go Ding Dong ﹐
  Ding Dong inside my heart.
  Each time you say kiss me,
  Then I know it’s time for Ding Dong to start!
  Each time you say hug me,
  Ding Dong, Ding Dong!
  Each time you say love me,
  Ding Dong, Ding Dong!
  I hope I don’t wait too long,
  To hear my bell go Ding Dong!
  此曲被英国的Decca唱片公司灌录成唱片以后在本地受到热烈的欢迎,销量另Decca都大吃一惊,不久《The Ding Dong Song》就流传全世界,成为中国人在世界的第四首世界
楼主Roy__97 时间:2015-07-16 12:11:03
  邓小萍 ~ 《甜蜜的梦》
  还有很多很多来不及提及的…
  姚敏歌曲之艺术造诣除了一听便难忘外﹐歌曲自身的气质﹐沉淀性﹐和想象力都是令到它们不朽的因素。他脑海里的乐思就仿佛奔腾的河流﹐滔滔不绝有时令他时常不能停笔。每首歌都有自己的意境﹐自己的性格﹐就像一园子的花卉里﹐每种花都有特有的魅力。
  以上的作品﹐有著名的中国民歌﹐如中国人耳熟能详常误为是民歌的《采红菱》 ﹐青春活泼的《一条桥》 ﹐《加多一点点》 ﹐《红花襟上插》 ﹐《茶叶青》 ﹔有余韵不绝﹐百听不厌的《梦里相思》 ﹐《东山飘雨西山晴》 ﹐《总有一天等到你》 ﹐ 《情人山》 ﹐《夜归人》 ﹐《初恋》﹔有西洋式浪漫奔放的《蔷薇诉愿》 ﹐《吻吻吻》 ﹐《森林之歌》 ﹐《流水寄相思》 ﹐《檀岛姑娘》 ﹔有绕口令似的《长藤挂铜铃》 ﹔还有好玩的《泥娃娃》。可惜那个时候没有今天的歌曲排行榜﹐要是有﹐姚敏的作品上榜是必定无疑的。
  无论是电影歌曲或是唱片歌曲﹐姚敏的作品代表了50到60年代亚洲华人生活的一部分。他的歌曲首首畅销﹐一唱即红﹐它们融进了除了中国大陆以外华人地区的文化。尽管如此风光﹐姚敏一点都没有因事业的无比成功而骄傲自满﹐他为人真诚﹐善良﹐谦逊﹐从来不摆一副大作曲家的架子。他认为任何领域都不可能有止境的﹐所以他不停地自我改进﹐不停地进修。他乐于助人﹐朋友家人有甚么困难他都会尽量的帮助﹐讨论﹐解决。正是因为如此﹐他的人缘很好﹐凡是跟他合作过的歌手/词作家/影星﹐或者是萍水相逢的相识﹐无一不佩服他艺术家的气量﹐他的才华和他的为人。
  60年代中期﹐香港的经济开始攀升﹐城市风貌也随着经济的发展而日新月异。在人们的生活水平得到提高的同时﹐都市生活的速度也赶紧加快﹐物质欲和各界的竞争也高速飙升。唱片业也是如此﹐香港的唱片除了本地原创歌曲外﹐欧美流行歌曲也早已逐渐进入本地市场。可是很多普通的市民那时候还不甚懂英语﹐所以唱片公司就让一些经典的外国歌曲改编﹐然后填上中文歌词﹐扩大这片市场。这就是所谓的‘中词西曲’ 。
  姚敏的妹妹姚莉在香港的十多年光阴灌录了许多首‘中词西曲’ 的作品﹐包括流传至今的《大江东去》(改自Marilyn Monroe的《The River of No Return》) ﹐《狂舞》(改自Patti Page的《 I Can’t Tell A Waltz From A Tango》) ﹐《往事似云》(改自Patti Page的《Tennessee Waltz》)等等。姚敏自己也给过一些外国歌曲写过中文歌词﹐其中最著名的就是妹妹唱的改编自Patti Page的《Changing Partners》的《舞伴泪影》( ‘我俩舞步正轻盈﹐乐声悠扬又甜蜜… ’) ﹐其他的还有《梦里的新娘》(改编自Patti Page的《I went to your wedding》)﹐张露的《称心如意》(改编自Georgia Gibbs的《Tra La La》)和一首‘中词日曲’潘秀琼的《意乱情迷》(‘自从我遇见你﹐心里永远不忘记…’ 改自白根一男的《次男坊鸦》)等。
  从1965年开始﹐全香港的步伐已经开始往70年代迈步了﹐港台两地的商业以及娱乐往来格外地繁荣。此时﹐在新的岁月里姚敏的创作也毫不犹豫地跟着时代的脚步。1965年他为新一辈的歌手蓓蕾写了一首名叫《再会吧! 叮当》的作品﹐是这样的﹕‘我深夜里听到叮叮当﹐我白夜里听到叮叮当﹐叮当叮当﹐叮当叮当﹐我怎能去抵抗﹖…哎呀呀呀﹐哎呀呀呀﹐Sayonara! Sayonara! 再会吧叮叮当当,Sayonara! Sayonara!... ’
  《再会吧! 叮当》的奔放和时代感就富有70年代的憧憬﹕时尚﹐开放﹐繁荣﹐国际化。姚敏是个十分乐观的人﹐他的音乐也和他的性格一样﹐永远是勇往直前的。他向往着70年代的香港﹐相信着未来会更美好。
  1966年﹐参加过乐队主音﹐演唱过一些英文歌曲的广播出身的新秀詹小屏 (Judi Jim) 进军EMI公司。这位声线酷似姚莉偶像Patti Page的歌手立刻得到姚敏的注意﹐他决定为她写一首歌。他认真地研究了一大批最为经典的美国流行曲﹐每一首都从头到尾每段乐句地进行反复的剖析和探讨﹐吸取精华妙处。一天﹐在钢琴上一曲绝美的曲调在姚敏的手指下展开了翅膀﹐立刻地﹐在五线谱上一首动人肺腑的国语永恒名曲——《忘不了的你》产生了。

  ‘明知道我不该爱你﹐
  为什么好像有联系﹖
  我也曾决意想忘记,
  一转眼偏又想起你!

  明知道我不该想你,
  为什么好像有回忆?
  我也曾决意想忘记,
  一转眼偏又惦记你!

  你莫非有魔力?总叫我怀念你,怀念着你的情意…
  你莫非有魔力?总叫我盼望你,盼望着和你在一起。’

  真是‘未成曲调先有情’ ﹐‘说尽心中无限事’ ﹐詹小屏在录完此歌以后就引起了海内外的轰动。不久﹐《忘不了的你》被一名菲律宾乐师Vir Pereira填上了英文歌词﹐成为了《Colours Of The Rainbow》 ﹐很快也扬名洋人社会﹐家喻户晓。

  《Colours Of The Rainbow》

  Lyrics: Vir Pereira
  Music: Yao Ming (姚敏)

  I saw the colors of the rainbow
  Up there against the distance sunglow
  The air was soft and blue birds could hide
  I wished that time was on my side
  So I could ride that pretty rainbow
  And fly across the western sky
  So come with me and you’ll see my friend
  The colors of the rainbow’s end

  I always remember of how we used to meet
  I heard sweet songs up above
  The meadow was so green when I sat down to dream
  That was the time when I found love

  I saw the colors of the rainbow
  Up there against the distance sunglow
  One summer’s days that rainbow came
  To chase away the morning rain

  I always remember of how we used to meet
  I heard sweet songs up above

  I saw the colors of the rainbow
  Up there against the distance sunglow
  One summer’s day that rainbow came
  To chase away the morning rain

  I sat down to dream
  And that was the time when I found love
  60年代中后期撅起的歌坛新星们个个都以演唱姚敏的作品为豪﹐同时姚敏自己也十分注重培育有潜质的新秀。他非常珍爱每一位徒弟﹐他和蔼可亲的态度和卓越的成就在晚辈们的眼里就是一位令人肃然起敬的良师。后来在70年代走红香港歌坛的李芷苓﹐刘淑雯 (即夏丹和刘韵之妹﹐艺名华娃) 就是他亲手教导的高徒。   
  社会的人才必定应受到社会的爱戴和珍惜﹐可是人间的人才很多时候也会被上天看中。上天是无私的﹐她创造了万物﹐但上天也是自私的﹐她仿佛认为只有她才可以拥有并珍惜人才。

  1967年3月30日﹐当整个香港都准备着迎接新春﹐姚敏和家人以及朋友聚在了一起﹐满怀开心的心情打起了麻将。打到一半﹐姚敏突然脸色骤变﹐嘴唇发紫﹐顷刻间一句话都没有说就晕倒在地。周围的人都被突如其来的情况吓坏了﹐赶紧就送往医院进行急救﹐可是经过医生和护士一番努力后﹐姚敏被宣布因突发性心脏病抢救无效而死亡﹐年终49岁。

  姚敏过于突然的逝世立即掀起了香港乐坛的大地震﹐这个噩耗火速地传遍了亚洲及世界的华人地区。一代中国伟大的音乐奇才﹐竟然就这样没有留下只字片言地离世了﹐就这样子永别了他灿烂无比的音符人生﹐离开了他万分热爱的世界和他向往的未来。姚敏的走﹐各地的乐迷﹐歌手﹐音乐人﹐影星﹐都难以置信﹐一时间觉得无可能接受﹐而从小就相依为命的妹妹姚莉和妻子叶红更是悲痛欲绝﹐几次哭得几乎要晕过去﹐场景十分悲痛。

  姚敏的殡礼上﹐来自香港的各界人士都不约而同地聚集在一起﹐其中有跟他合作过的音乐人和歌星﹐家人﹐亲朋好友﹐以及心里仰慕但一直未能见他一面的有心人。当天﹐香港殡仪馆决定不奏任何的哀乐﹐只播放一首《情人的眼泪》来送这位旷世大师最后一程。‘为甚么要对你掉眼泪﹖你难道不明白﹐是为了爱﹖…’ 人们在悲伤的泪水中轻轻的唱起了这首永远的金曲…

  姚敏的逝世﹐就如擎天双柱突然崩塌﹐代表了一个时代的结束﹐一个持续了三十多年的国语时代曲时代随着他的英年早逝而画上了句号。这是一个中国音乐界无法弥补的损失﹐也是香港乐坛无法不接受的重大考验。整个香港乐坛已经了解到﹐本地流行音乐要面临一个巨大的转变﹐这是历史的选择﹐时代的车轮﹐无人能抵抗。

  妹妹姚莉陷入了足足长达三年的痛苦熬煎﹐三年来﹐她不敢出门﹐不敢收
楼主Roy__97 时间:2015-07-16 12:11:49
  听电台﹐皆因害怕听到哥哥的作品而导致情绪的崩溃。同时她也宣布离开舞台﹐居隐养休﹐当一名低调的贤妻良母。1969年﹐她受到了EMI公司的邀请﹐说服她重返EMI担任唱片总监。她收拾起勇气﹐将悲哀化为动力﹐为EMI公司制作/整理了亡兄的作品唱片﹐让天上的兄长能够看到自己的音乐能继续感到每一个人群角落。
  EMI的元老唱片工作者汪淑卫为了纪念姚敏﹐特意请来了他的高徒之一﹐有‘万能歌手’ 美誉的静婷翻唱他生前12首著名歌曲﹕

  情人的眼泪 (潘秀琼原唱)
  第二春 (董佩佩原唱)
  三年 (李香兰原唱)
  兰闺寂寂 (李香兰原唱)
  我爱恰恰 (葛兰原唱)
  春风吻上我的脸 (姚莉原唱)
  永远守着他 (姚莉原唱)
  再会吧! 叮当 (蓓蕾原唱)
  恨不相逢未嫁时 (李香兰原唱)
  我有一段情 (吴莺音原唱)
  真稀奇 (潘秀琼原唱)
  森林之歌 (姚莉原唱)

  灌录进名叫《仙乐飘飘处处闻--纪念作曲家姚敏》的大碟里。

  姚敏走后,香港的时代曲军团片刻间像没有了船长的船,无法避免地解体了。歌星们一个接着一个相继‘挂咪’,有些出国,有些隐居照顾家庭。1960年代曾创作过《不了情》,《南屏晚钟》,《今宵多珍重》,《痴痴地等》等佳作的王福龄,70年代后创作大减。其他的作曲家如李厚襄和綦湘棠到1970年就没有作品了,李厚襄更于1973年病逝,綦湘棠则移居加拿大。1975年姚莉完全退出了EMI公司,做一个全职的家庭主妇。中国的Oscar Hammerstein II陈蝶衣偶尔编写一些剧本,一些诗词,最后也是退隐了。唯独一位,就是写过《郊道》,《明日之歌》,《昨天》的邵氏新秀作曲家,曾担任过夜总会领班的才华横溢的年轻人,他叫顾嘉辉,即《不了情》原唱顾媚的弟弟。顾嘉辉从姚敏手中接过了香港流行乐坛的指挥棒,开始谱写香港音乐的另一个传奇,就是粤语流行曲时代…

  时间若飞,沧海桑田。时到今天,香港经历过一次又一次的风云幻变,香港音乐无论从实质和定义都已是面目全非。都市仍在忙碌着,年轻人口中‘时尚’的流行歌曲也在轮流转,歌曲排行榜,艺人绯闻,盲目追星,哈韩哈日…………时间可是一个无情的车轮,它走,任何人都停不了它。现在的香港,大家也许已经全忘记了,还有一位84岁的老婆婆和一位年近100的老公公还毫不起眼地生活着,呵呵,别误会,他们不是夫妻,但他们有个共同点,就是每年的11月13日和3月30日,他们都会从老照集里拿出一名脸带微笑的年轻男子的黑白相片,也会打开唱机,听着‘春风它吻上了我的脸,告诉我现在是春天,谁说是春眠不觉晓,只有那偷懒人儿才高眠…’

  照片中的男子,通过柔和充满智慧的双眼平静地注视着今天的香港,今天的乐坛,深情地思索,耕耘着……

  2006年12月

  作者:jsjyqxg 回复日期:2006-12-30 12:27:24 
  谁说中国流行音乐比不上国外!!我们不如国外的只有一点,就是缺少对流行音乐历史进行系统回顾和总结。我们的年轻人永远只知道当今最流行的,对于过去的好东西,他们都不会去关注。所谓的怀
  旧,大多不过是10多年前的东西,这就叫怀旧?为什么国外20年代30年代的歌手至今为人熟知,我们中国难道过去就没有流行音乐!!!
  答案是否定的!我们过去不但有流行音乐,而且还是真正中国的音乐,中国人自己的流行音乐!

  有一位作曲家,他的作品从解放前的周璇、姚莉、李香兰、张露、吴莺音等上海歌后,一直唱到50年代以后到60年代的当时最出色的歌手姚莉、刘韵、潘秀琼、葛兰、林黛、崔萍等人,1965年,年轻的邓丽君唱着他的歌曲在一次歌唱比赛得了第一名,开始了她的伟大的歌唱之旅.70年代,邓丽君、刘文正、凤飞飞等歌坛霸主,无不翻唱了他的
  经典歌曲.80年代,韩宝仪、龙飘飘等红级一时的酒廊派歌手,都演唱了他大量的作品,并流行一时.80年代中期,奚秀兰又在国内发表了一张以他作品为主打歌曲的专辑,成为了80年代的经典.90年代,蔡琴、费玉清、梅艳芳、林记莲、任贤齐、齐秦、张清芳、达明一派
  等歌手都翻唱了他的经典歌曲.而到了21世纪,在蔡琴、费玉清的演唱会上,他的歌曲都是必唱曲目.是他,把时代曲推上了最高峰;是他,是中国最出色的电影音乐大师之一,开启了歌舞片的风潮;是他,影响
  了今后中国流行音乐大发展;也是他的突然逝世,让当时流行音乐失去了精神领袖,让处于盛世的时代曲年代宣告结束!他是20世纪中国甚至世界最出色的歌曲创作这之一,他和陈蝶衣的词曲搭档,代表了中国流行音乐的最高峰!
  他就是被罗大佑称赞为“20世纪中国最伟大的艺术家”中国流行音乐第一人,一代歌神——姚敏!
  很难想象,像姚敏先生这样出色的音乐大师,在国内居然很少有人了解.
  中国流行音乐从黎锦晖开始,近80年的历史,缺少的就是一个系统的回顾和总结.   姚敏先生的一部分代表作:
  站在高岗上
  情人的眼泪
  采红菱
  小小羊儿要回家
  上花轿
  一条桥
  落花流水
  我是一只画眉鸟
  多加一点点
  梦里相思
  迎春花
  大地回春
  总有一天等到你
  雪人不见了
  兰闺寂寂
  卖汤团
  森林之歌
  杏花溪之恋
  得不到的爱情
  我要你的爱
  家家有本难念的经
  春风吻上我的脸
  我要为你歌唱
  神秘女郎
  小亲亲
  待嫁女儿心
  甜蜜的梦
  红花襟上插
  送郎一朵牵牛花
  良夜不能留
  莎莎再会吧
  雪山盟
  我是浮萍一片
  田园之歌
  小窗相思
  待嫁女儿心
  恨不相逢未嫁时
  雪里红
  海上良宵
  我有一段情
  三年
  夜归人
  我有个好家庭
  秦淮河畔
  窗外流萤
  知道不知道
  第二春
  良夜不能留
  黑天堂
  月下对口
  恋痕
  神秘女郎
  人生就是戏
  情人山
  长藤挂铜铃
  泥娃娃小木马
  甜蜜的梦
  再会吧! 叮当
  忘不了的你


楼主Roy__97 时间:2015-07-16 12:12:34
  2007年将是特殊的一年,3月30日将是姚敏先生逝世40周年,而11月13日是先生诞生90年纪念.
  不知道会不会有人出来纪念先生,至少像蔡琴和费玉清每次演唱会都要唱姚敏先生作品的歌手,应该出来开个纪念演唱会!
  百岁的陈蝶衣先生和84岁的姚莉姐,还有吴莺音大姐,祝你们健康!

  姚敏先生名曲之--情人的眼泪

  催人泪下的名曲,旋律幽怨,情意绵绵,如歌如泣,是‘时代曲’的极品。60年代由‘磁性歌后’潘秀琼演唱,后来翻唱无数,包括蔡琴和林忆莲。

  情人的眼泪

  作词:陈蝶衣
  作曲:姚敏

  为什么要对你掉眼泪?你难道不明白为了爱?
  只有那有情人,眼泪最珍贵,
  一颗颗眼泪都是爱,都是爱!

  为什么要对你掉眼泪?你难道不明白为了爱?
  要不是有情郎,跟我要分开,我眼泪不会掉下来,掉下来。

  好春才来,春花正开,你怎舍得说再会?
  我在深闺望穿秋水,你不要忘了我情深深如海。

  为什么要对你掉眼泪?你难道不明白为了爱?
  要不是有情郎,跟我要分开,
  我眼泪不会掉下来,掉下来。

  我眼泪不会掉下来,掉下来。

  我看到了一篇文章,特转文如下:
  林振强英年去世,不少人都为之一掬同情之泪,有人誉之为三十年词坛难得一睹的奇才,见仁见智,很难有一个定论。

  若有人问我当今词坛,谁是天才?我会不假思索地说:「是陈蝶衣老前辈。」年轻乐迷也许不曾听过陈蝶衣的名字,可一定听过《情人的眼泪》这首歌(原唱为潘秀琼,林忆莲翻唱)。歌词起首是「为甚么要对你掉眼泪,你难道不明白是为了爱!」词简意赅,可称绝句。

  我的一位日本朋友,对音乐素有研究,他谙中文,一看到《情人的眼泪》起首两句,即拍腿道「此乃大汉天声,必成绝响。」

  「情人的眼泪」是音乐大师姚敏的得意杰作。曲成试弹一遍给胞妹姚莉听。姚莉一听旋律,喜欢到不得了,忙说:「哥哥!就让我来唱吧!」以为姚敏一定会一口应承。

  岂料姚敏闻言,轻轻摇了一下头,道:「不!这首歌不合你唱!」姚莉听了,有点不悦:「哥哥!你是说我唱不来?」

  姚敏说:「不不不!以你的歌唱天分,有甚么歌难倒你!可这首歌,沧桑味浓,我想找一个嗓音较低的歌手来唱。」

  于是姚敏选中了星洲歌后潘秀琼。而潘秀琼亦是靠了这首歌,闻名天下,盛名至今不衰。

  有好曲,须有好词,这任务落到了陈蝶衣肩上,他大笔一挥,歌词迅即填好,姚敏一看,大声叫好。这词好在哪里?正好在一个「简」字,人人看得明,人人看得懂,情意连绵,感人肺腑。

  前几年,香港乐坛颁了「终身成就奖」给陈蝶衣,对他而言,这可真是「迟来的春天」,像他那样优秀的填词家,早就应该名成利就。

  最近我在家里听旧歌,听了不少是蝶老填词的歌,像《我有一段情》、《春风吻上我的脸》,真乃天下第一好歌,我称他是「词圣」,谅无人反对!


  姚敏先生名曲之--站在高岗上
  带有很强台湾高山族民歌的《站在高岗上》是由姚莉和杨光原唱的男女和唱名歌,电影《阿里山之莺》插曲。曲风奔放浪漫,B段的‘我站在高岗上远处望,那一片绿波海茫茫。。’把自然风光描绘得特别辽阔美丽。近年由张惠妹翻唱后这首歌再一次再青年人中热了起来。

  站在高岗上

  作词:司徒明
  作曲:姚敏

  连绵的青山百里长呀,
  魏魏耸起像屏障呀喂。
  青青的山岭穿云霄呀,
  白云片片天苍苍呀喂。

  连绵的青山百里长呀,
  郎在岗上等红妆呀喂。
  青青的山岭穿云霄呀,
  站着一个有情郎呀喂。

  我站在高岗上远处望,
  那一片绿波海茫茫!
  你站在高岗上向下望,
  是谁在对你声声唱?
  连绵的青山百里长呀,
  魏魏耸起像屏障呀喂。
  青青的山岭穿云霄呀,
  白云片片天苍苍呀喂。

  我站在高岗上远处望,
  那一片绿波海茫茫!
  你站在高岗上向下望,
  是谁在对你声声唱?

  连绵的青山百里长呀,
  郎情妹意配成双呀喂。
  青青的山岭穿云霄呀,
  我俩相爱在高岗!在高岗!

  姚敏先生名曲之-----三年

  日本歌手李香兰(山口淑子)之原唱,作于1958年,邵氏电影《一夜风流》插曲。后来由费玉清,蔡琴,陈百强等人翻唱,是百年不衰的经典歌曲。

  三年

  作词:李隽青
  作曲:姚敏

  想得我肠儿寸断,望得我眼儿欲穿!
  好容易望到了你回来,算算已三年。
  想不到才见面,别离又在明天。
  这一回你去了几时来,难道又三年?

  左三年,右三年,
  这一生见面有几天?
  横三年,竖三年,
  倒不如不相见!

  明明不能留恋,偏要苦苦缠绵,
  为什么放不下这条心?情愿愿受熬煎!
楼主Roy__97 时间:2015-07-16 12:13:21
  姚敏先生名曲之--知道不知道

  这首歌曲的体裁来自与陕北的《信天游》(一说是广西民歌《山清水秀太阳高》改编的),原曲非常简化原始,是姚敏先生把它重新改编加工以后使歌曲魅力无穷。<知道不知道>是1969年<落马湖>的插曲,刘韵主唱。后来由奚秀兰翻唱后在大陆家喻户晓,遗憾的是,知道这首歌的人多,却几乎没有人知道姚敏。。。

  知道不知道

  作词:乐韵
  编曲:姚敏

  山青水秀太阳高,好呀么好风飘。
  小小船儿撑过来,它一路摇呀摇。
  为了那心上人,起呀起大早!
  也不管那路迢迢,我情愿多辛劳。

  山青水秀太阳高,好呀好风飘。 
  心想着他呀他,我想得真心焦。
  为了那心上人,睡也睡不着!
  我只怕呀找不到,那叫我怎么好。

  山青小秀太阳高,好呀好风飘。
  三步两步跑呀跑,快赶到土地庙。
  我情愿陪着他,陪呀陪到老。
  除了了他呀都不要,他知道不知道?

  他知道不知道?

  下面是一篇关于知道不知道这首歌转文:
  根据王昆提供的线索,我们了解到:19年之后的1969年,经过香港作曲家姚敏的改编,《崖畔上开花》派生成了一首新的民歌《知道不知道》,并被香港电影《落马湖》选为主题歌。 1969年2月7日到10日,《落马湖》在香港上映仅仅4天时间,就获得了近5万的票房收入。这部由台湾省著名演员白冰主演的经典电影,是根据京剧《施公案》中的同名折子戏改编而成的。随着电影《落马湖》在香港的热映,《知道不知道》这首小调作为它的插曲,也逐渐名扬天下。最早为电影《落马湖》配唱插曲的,是60年代国语歌曲的天皇巨星刘韵女士。刘韵演唱的歌曲,带有浓厚的中国民歌特色,婉转嘹亮而不入俗流。她最为歌迷熟悉的作品有1964年风靡乐坛的《加多一点点》,还有后来的《十八的姑娘一朵花》、《上花轿》、《四季歌》、《葬花》、《山前山后百花开》等。如今已是八十多岁高龄的刘韵女士,正在香港安享晚年的幸福生活。

  今年已有78岁高龄的民族音乐理论家耿生廉教授,是《崖畔上开花》的编曲刘炽和演唱者之一牧虹的学生。1953年4月,他从北京师范大学毕业留校后,多年来一直致力于中国民族民间歌曲的教学与研究工作,培养了大批音乐人才。作为《中国民间歌曲集成》的编审员之一,他不但参与了山西、河北、安徽等十多个省市《中国民间歌曲集成》的编审工作,同时还是《中国民间歌曲集成?北京卷》的副主编。

  耿生廉教授在学术上一丝不苟的严谨让人感动。五十多年来,他与中国民歌结下了不解的情缘,并为此付出了毕生的精力。对于他很喜欢的《知道不知道》这首民歌,耿生廉也一直在进行着分析和研究。他认为,“信天游”一般为上下两句八小节,可是《知道不知道》整个曲调比“信天游”《崖畔上开花》要长,实际上《知道不知道》的基本曲调就源自《崖畔上开花》,只不过《知道不知道》把《崖畔上开花》的原曲调速度放慢了,节奏拉宽了,《崖畔上开花》曲调中的一拍,变成了《知道不知道》中的一个小节。《知道不知道》这首歌的根就在陕北,它的基本曲调的素材就来自陕北“信天游”。耿生廉认为,《知道不知道》的变化是画龙点睛式的,它改变了“信天游”的性格,很好地传达出了歌词的意境。信天游原始曲调简洁明快,《知道不知道》的曲调委婉细腻、秀美深情,运用简单的手法而达到较好的艺术效果,《知道不知道》能够做到这一点的确不容易。

  在2005年贺岁大片《天下无贼》当中,由女主角刘若英演唱的片尾歌曲就选用了这首《知道不知道》。由刘若英重新演绎的最新版本还特别邀请台湾省著名词作家姚谦重新填词,虽然歌词只有短短十句,但是刘若英却花了整整五天时间来录制,新版本《知道不知道》的曲调更加空旷和飘逸。也就是这首《知道不知道》,让许多观众在看到《天下无贼》片尾的时候,都有一种想哭的感觉。

  不知道是缘分还是巧合,从陕北信天游《崖畔上开花》到抒情小调《知道不知道》,从《陕北牧歌》到《落马湖》再到《天下无贼》,它的流传与演变,始终和电影紧紧相随。也许随着时间的推移,电影情节会逐渐被人们所淡忘,但我相信由民歌改编演变派生而来的新民歌,会一直被人们所传唱,或许这就是民歌的魅力所在吧!
  姚敏先生名曲之--卖汤丸
  《卖汤圆》一直被传唱为‘台湾民歌’,其实它是由陈蝶衣作词,姚敏作曲的一首富有台湾民谣的名曲。《风雨桃花村》的插曲,方静音演唱,后来由徐小凤翻唱。
  卖汤圆

  作词:陈蝶衣
  作曲:姚敏

  卖汤丸 卖汤丸 小二哥的汤丸圆又圆
  一碗汤丸满又满 三毛钱呀卖一碗
  汤丸汤丸卖汤丸 汤丸一样可以当茶饭
  哎哎 哎唷 汤丸汤丸卖汤丸
  汤丸一样可以当茶饭

  卖汤丸 卖汤丸 小二哥的汤丸是圆又圆
  一碗汤丸满又满 三毛钱呀卖一碗
  汤丸汤丸卖汤丸 公平交易可以包退还
  哎哎 哎唷 汤丸汤丸卖汤丸
  公平交易可以包退还

  卖汤丸 卖汤丸 小二哥的汤是丸圆又圆
  要吃汤丸快来卖 吃了汤丸好团圆
  汤丸汤丸卖汤丸 慢了一步只怕要卖完
  哎哎 哎唷 汤丸汤丸卖汤丸
  慢了一步只怕要卖完
  姚敏先生名曲之--小小羊儿要回家
  张露(杜德伟的母亲,一代歌后)原唱的一首姚氏民歌,后来由蔡幸娟翻唱的版本最为出名。 在国内被当作了儿歌了,记得小学的音乐教材中也有这首歌曲.

  小小羊儿要回家

  作词:秦冠(姚敏)
  作曲:姚敏
  红红的太阳下山啦 咿呀嘿呀嘿
  成群的羊儿回家啦 咿呀嘿呀嘿
  小小羊儿跟着妈 有白有黑也有花
  你们可曾吃饱啊 天色已暗啦 星星也亮啦
  小小羊儿跟着妈 不要怕不要怕 我把灯火点着啦
楼主Roy__97 时间:2015-07-16 12:15:43
  姚敏先生名曲之--我有一段情
  脍炙人口的《我有一段情》是‘鼻音歌后’吴莺音的名曲,是怀旧老歌的必唱曲目之一。旋律富有民歌特色,意境深远,仿佛一个姑娘在寂寞的晚上弹着七弦琴,诉说着她往年的一段情。翻唱者很多很多,包括:凤飞飞、韩宝仪,蔡琴,伊能静,徐小凤(粤语版,向雪怀作词)。。。

  我有一段情

  作词:辛夷(陈蝶衣)
  作曲:梅翁(姚敏)

  我有一段情呀,说给谁来听,
  知心人儿呀出了门,他一去呀没音讯。

  我的有情人呀,莫非变了心,
  为什么呀断了信,我等待呀到如今。

  夜又深呀月又明,只能怀抱七弦琴,
  弹一曲呀唱一声,唱出我的心头恨!

  我有一段情呀,唱给春风听,
  春风替我问一问,为什么他要断音讯?


  姚敏先生名曲之--《迎春花》
  张露原唱,电影《迎春花》插曲,非常经典的歌曲,这可不是民歌,是姚敏先生的作品.

  正月里来迎春花儿开 迎春花儿人人爱 迎春花儿处处开
  幸呀幸福来 幸福来呀幸福来呀 大地放光彩
  迎春花咱们大伙栽 嘿嘿那荷呀荷嘿 齐心养培勤灌溉
  人人都把迎春花儿爱 无愁无虑乐自在 年华似水容易过 切莫再延哎
  莫延哎莫延哎 时光不等待 迎春花咱们合力栽 嘿嘿那荷呀荷嘿 春花永远为我们开

  姚敏先生名曲之--茶叶青
  ‘柳腰歌后’华怡保的原唱,姚式的民歌风格,节奏跳跃,旋律活泼。

  茶叶青

  作词:梁佩琼
  作曲:秦冠(姚敏)


  戴起那个竹笠穿花裙 采茶的姑娘一群群
  去到茶山上呀 采呀茶青呀 不怕太阳晒头顶
  戴起那个套袖里花巾 采茶的姑娘一群群
  大家手不停呀采呀采茶青呀 不怕刺藤扎手心
  采茶那个要采茶叶青 你要看一看清
  嫁郎那个要嫁最年青 也要像茶叶青
  采茶那个姑娘一群群 上得那茶山采茶青
  唱起采歌呀 送呀送个信呀
  要叫有情郎呀郎来听

  下图为姚敏先生和其妹妹一代歌后姚莉在录音室的照片.

  姚敏先生名曲之--春风吻上我的脸
  由姚敏先生的妹妹,‘银嗓子’姚莉小姐原唱的<春风吻上我的脸>是一首活泼青春的歌曲,非常流畅,引人入胜。

  春风吻上我的脸

  作词:狄薏(陈蝶衣)
  作曲:姚敏

  春风它吻上了我的脸,告诉我现在是春天。
  谁说是春眠不觉晓,只有那偷懒人儿才高眠!

  春风它吻上了我的脸,告诉我现在是春天。
  虽然是春光无限好,只怕那春光老去在眼前。

  趁着那春色在人间,起一个清早跟春相见,
  让春风吹到我身边,轻轻的吻上我的脸!

  春风它吻上了我的脸,告诉我现在是春天。
  春天里处处花争妍,别让那花谢一年又一年。

  下图为姚敏夫妇和姚莉在国外的合影.中间的是姚莉姐.

  大地回春是由吴莺音在1947年演唱的名曲,后来像奚秀兰的版本是比较出名的。
  大地回春
  陈楝荪词 姚敏曲 吴莺音唱
  欢迎大地回春
  枝头儿朵朵花如景
  原野层层草如茵
  燕子归来寻旧巢
  双双呢喃诉衷情
  大地万象更新
  蝴蝶儿翩翩舞倩影
  蜜蜂儿嗡嗡采花粉
  情侣漫步暖风里
  一片春色动人情
  桃李正放 红白相映
  碧碧水波多清风大地回春
  柳暗花明 水绿山清
  小鸟歌声唱不停
  大地万象新 嘿

  我记得80年代《奚秀兰歌坛18周年纪念作?大地回春》当时流行一时专辑唱片还有姚敏先生的另两首名曲:《总有一天等到你》、《我有一段情》。 磁带版本收录了姚敏先生的迎春花

  敏先生名曲之--长藤挂铜铃
  很特别的一只歌,运用了国语中的绕口令。但是唱出来的话很容易,说出来反而很饶口。我曾经试着把歌词读出来,叮叮咚咚嗡嗡嘤嘤的读不清。真真佩服先生的灵感。
  最早听的是梅艳芳的翻唱,配乐电子多一些,又有女声扯着嗓子喊叮咚,有些现代也有些诡异,嗓子过于低沉,无那种大珠小珠落玉盘的质感,有些遗憾。任贤齐也唱过,曲子变化更大了。似乎还有个英文版。

  原唱是逸敏.


  长藤挂铜铃

  词 曲:姚敏

  叮叮咚咚叮咚叮咚
  叮叮咚咚叮咚叮咚
  叮咚叮咚叮叮咚咚
  听藤上铜铃叮咚叮叮咚
  墙上挂了挂了根长藤
  长藤上挂着挂着铜铃
  风吹藤动铜铃动
  那风停藤停铜铃铜铃停
  长藤好比我
  铜铃好比你
  你我不分离
  两心长相依

  潘秀琼演唱的一首非常动听的慢歌,小调风格。 电影《葡萄仙子》插曲.推荐版本费玉清[风华再现-情系百乐门].

  何必旁人来说媒

  作词:狄薏(陈蝶衣)
  作曲:姚敏

  当年竹马青梅 我俩早已两小无猜
  花前月下去又来 人影儿双双配成对
  当年竹马青梅 我俩早已两小无猜
  如今你我都成长 为什么不敢谈情爱
  见了我你不睬 见了你我躲开
  这好像有些儿不应该不应该
  你还没有婚配 我也依旧待字深闺
  何必旁人来说媒 蝴蝶儿都是白成对
  1967年3月30日﹐当整个香港都准备着迎接新春﹐姚敏和家人以及朋友聚在了一起﹐满怀开心的心情打起了麻将。打到一半﹐姚敏突然脸色骤变﹐嘴唇发紫﹐顷刻间一句话都没有说就晕倒在地。周围的人都被突如其来的情况吓坏了﹐赶紧就送往医院进行急救﹐可是经过医生和护士一番努力后﹐姚敏被宣布因突发性心脏病抢救无效而死亡﹐年终49岁。
楼主Roy__97 时间:2015-07-17 11:21:53

  
  姚敏
楼主Roy__97 时间:2015-07-17 11:27:11
  陈歌辛,<玫瑰玫瑰我爱你>,不但在四十年代走红全国歌坛,二战结束后,美国流行乐坛还有人把这首歌译成英文Rose Rose I Love You,改编成爵士乐,出版了唱片及乐队曲谱,流行于美国及世界各地,五十至六十年代荣登美国流行歌歌榜,版税达百万美金!并很受世界各国人民喜爱。
楼主Roy__97 时间:2015-07-17 11:30:14
  黎锦光的<夜来香>,在世界上有八十个以上的版本
楼主Roy__97 时间:2015-07-17 11:31:25
  陈歌辛在50年代初曾说过:“如果让他到国外去领取‘玫瑰玫瑰我爱你’的稿费 ,他可以捐赠一架飞机给国家”。
楼主Roy__97 时间:2015-07-17 21:25:57
  刘雪庵著名作品《何日君再来》、《满江红》、《长城谣》
  他的早期作品主要为抒情乐曲,其中《踏雪寻梅》、《飘零的落花》、《菊花黄》、《枫桥夜泊》、《红豆词》等乐曲典雅高洁,温柔敦厚,艺术韵味浓郁,深为当时的文化人所喜爱。另一类抒情乐曲则借鉴古乐府的通俗易懂,如《早行乐》、《采莲谣》、《布谷》、《淮南民谣》等乐曲婉转动听,具有浓郁的生活气息,民间广为传唱,并飘洋过海,惊动异城,当时的东京、巴黎、纽约等大都市的出版界和音乐界也为刘雪庵作品的出版的演唱繁忙过,兴奋过。
  刘雪庵是被载入《大英百科全书》的著名音乐家、作曲家。
楼主Roy__97 时间:2015-07-18 16:53:33
  《何日君再来:流行歌曲沧桑史话1927-1949》 吴剑著
  
作者:阿黑哥20 时间:2020-03-28 03:22:35
  谢谢楼主分享
作者:阿黑哥20 时间:2020-11-03 12:30:23
  《沙漠王子》之《算命》

  手扶琴兒心悲慘,
  自己的命兒我自己算,
  對面坐著是我心愛人,
  可嘆我有目不能看,
  小姐,開言叫聲好小姐,
  王子的命兒妳聽仔細,
  他是個眉清目秀聰明兒,
  西薩皇宮好子弟,
  父母鐘愛如珍寶,
  欽賜玉佩作表記,
  玉佩上"沙漠王子"四個字,
  千載萬世永不移,
  正望日子多歡樂,
  誰知平地風波起,
  安達叛變遭不幸,
  壹家骨肉各分離,
  乳娘忠心救王子,
  他從寶劍之下逃出去,
  光陰流水容易過,
  壹季過去又壹季,
  王子長成到十七歲,
  風沙撲面,走各地,
  無意之中遇公主,
  公主的芳名叫伊麗。
作者:阿黑哥20 时间:2020-11-03 12:32:41
  公主美貌世少有

  那王子是多情又風流

  他們是壹見鐘情意相投

  兩心相印定白首

  怎奈是天下宴席無不散

  珍重聲中分兩頭

  相約來年春來時

  小別重逢再握手

  那王子白馬絕塵去

  公主紅裙返閨樓

  轉眼容易到春天

  那王子他是滿心歡喜來訪舊

  誰知道景物依舊人不見

  已被搶去做皇後

  王子喬裝入宮去

  送花互訴相思愁

  那時候流淚眼對流淚眼

  再要相愛是不能夠

  早知道皇上便是謀反賊

  壹重仇變成兩重仇

  王子喬裝被識破

  那奸賊做法念毒咒

  雷隆隆

  風怒吼

  天翻地覆鬼神愁

  王子兩眼看不見……

  那公主出外去漂流

  這真是愛河之中起風浪

  鴛鴦偏遭無情棒

  王子他復國重返舊皇宮

  人面桃花心悲傷

  日間倚著宮門望

  到夜裏做著那相思夢

  壹覺醒來人不見

  唯有冷月照寒窗

  他只有壹曲古琴悲往事

  只落得琴聲淒切響叮噹

  於是他喬裝改扮離故土

  風餐寒露無阻擋

  彈琴把那悲歌唱

  為找尋公主飄四方

  那王子他是千希望萬希望

  總希望找到公主可成雙

  誰知道相見卻是不相識

  她將要別抱琵琶別嫁啊郎
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