关于现代诗歌,我们有话要说(转载)

楼主:诗情画意过一生 时间:2018-06-11 16:26:13 点击:1084 回复:138
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  现代诗歌的形式发展到如今,它的写作手法已经多种多样,层出不穷。那么到底什么是现代诗歌?我们如何来写好现代诗歌?不同的写诗人,赏诗人都有各自不同的说法。楼主把那些认为写得还不错的,关于现代诗歌理论的探讨搬过来,给坛子里的众位写诗人做个参考吧。

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楼主诗情画意过一生 时间:2018-06-11 16:27:16
  一、诗歌语言的弹性和张力
  陈仲义

  文学的第一要素是语言,诗歌语言作为特殊的传达媒介是整个语言家族中的皇后。它高度简约却能涵包巨大内蕴,超强缩浓却不失透剔晶莹。这是一种神奇的尤物,明明那样简单明了,却言有尽而意无穷,明明字面运动戛然而止,语意却不断放射延伸,它凭借组合,在心灵的回音壁上留下只可意会难以言说的振荡,从而引导读者进入隽永的极致。

  诗的语言是一种富有张力和弹性的语言。

  先谈张力

  所谓张力,借用物理学上的名词就是“液体表面相邻两部分间,单位长度的相互牵引力”。(《辞海•工程技术分册》)移植到诗学上,张力是指词与词之间接触关系所形成的牵引力,具体说张力就是在诗的诸种对应对立关系中如大与小,远与近,虚与实,有形与无形,有限与无限,内与外,主观与客观,具体与抽象……之间进行巧妙的“牵拉”亦即巧妙的搭配。打个比方,好象是在某些貌似难以跨越的“鸿沟”之间搭起“桥粱”,让载着浓缩“货物”的超负荷卡车通过,从而使诗获得特别大的“运载量”。

  下面试举几例,让我们领略一下诗入们怎样在对立对应关系中,巧妙凭借主观感觉、凭借联觉、错幻觉、联想,想象、感性,借助夸张、变形,利用动词、关联词等变格修辞手段,把互不相干的对象“牵拉”“搭配”起来,从而在小小容器和极短途径中取得巨大容量和张力。请看六种常见范畴:

  A具体抽象关系:
  伤口,卡出密林似的愤怒和思想

  B远近关系:
  窗前悸动的树梢染绿了黎明

  C小大关系:
  太阳,一个烧红的烟蒂落在背脊上

  D外内关系:
  被镂空的。正期待着一次雪崩

  E无形有形关系:
  流浪汉的目光象桌布沾满油渍

  F虚实关系:
  沉默是隆重的婚礼进行曲

  类似上述的张力,在通常的修辞学教科书中根本找不到依据,但是早在两千年前,赫拉克利克就看出其中某些奥秘:“互相排斥的东西结合在一起,不同的音调造成最美的和谐”(《西方文论选》上)。张力的关键就是在诸种对立对应关系中,利用主观性感受手段,寻求与制造“不合理”的可能,这其实也是符合对立统一规律的。
  从语法修辞学角度上看,张力除了明显地在句子的主、谓、宾关系中施展它那魔方式的排列术外,还表现在中心词与限定词之间——对具体属性差异甚大的关系进行跳级性“强行”嵌合,以争取令人刺眼的效果。可惜迄今许多人对此还不适应,诸如“蹒跚的日子”。“佝偻的月光”、“蝙蝠的音符”,“柠檬的早晨”之类,以为这是胡编乱造。

  下面试举一例分析,“海绵似的黄昏”
  按传统搭配关系,中心词与限制调理应“门当户对”。黄昏同温度关系一定诸如阴暗的、寒冷的等,同色彩的关系一定诸如绛紫的、黛色的等,而现在“海绵似的”一扫惯常逻辑秩序,不顾其同“黄昏”在形状、质地诸属性方面的巨大差异,而大胆与之结合。由于海绵的强行嵌入联姻,它的属性在感觉上至少给我们四点新信息,受之制约的黄昏由此也引起四点新鲜的“与众不同”;富于松软状,带着湿气,富于弹性,还有吸附力,其表现容量不是比惯常的描写大大丰富了层次?!

  台湾现代诗人洛夫曾总结过语言张力问题,他说:诗的语言张力“乃存在相克相成的两种对抗力量之中,提一种似谬实真的情景,可感到而又不易抓住,使读者产生一种追捕的兴趣……”(《中国现代诗的成长》)。
  好一个“追捕的兴趣”,确是道出诗歌语言特有的审美差魅力。要保持发展这一魅力,就是要不断改变更新语言固有的意义,不断强化它的外延,不断去除滥熟和老化。语言的生长性长期被忽略,人们在往往难以摆脱思维习惯而宁可轻车熟路,再加上诗语言容器的装载量一般少则几十字,最多也不过上百行,十分容易产生重复、撞车、“兜圈子”,为克服这一“致命伤”,特别需要不断赋予语言以生长,在极有限的语言途径中,不断制造刺激性,使诗的大树长得蓊郁蓬勃,而张力则是造成生长性必不可少的激素。


  再谈弹性

  现代诗语言的弹性,主要指词本身拥有的众多含义,其实也就是指它的歧义性。弹性坚决摒绝词义的“单解”而想往“一名数义”。在某种意义上它拒斥“非此即彼”的精确性而求“亦此亦彼”的模糊性,产生一种“读起来模棱两可,暧昧难明,使人觉得含义丰富,奥义无穷的效果。”(黄维粱中国诗学纵横谈》),古人很早就懂得这个妙方。“落日心犹壮”一至少可三,视为三种“解释”:落日老,时间环境之标记,人生穷途之象征;壮心不巳之寄寓。究竟是落日比壮志,还是壮志托落日,或者两者兼而有之,由于不把关系固定说死,自然而然生发出多层暗示多层义蕴象。这样充满歧义的例子在古诗里举不胜举,“水流心不竞,云在意俱迟”,“山光悦鸟色,潭影空人心”等等。诸如之类,也因“亦此亦彼”的含混性而带来多重联想。

  歧义性可以说这是中国古典诗歌语言的显著特征,中国现代诗的语言弹性实质上继承了古典诗的歧义性。它的广泛应用越来越引起人们的注目。弹性大致可以从四方面去获取:

  一、内在含义及外延引伸获得弹性

  生活,不能没有远方
  远方,有朋友在等待
  又有朋友自远方来
  我的朋友
  你们每个人
  都是我的节日
  ——邵燕祥《怀念篇》

  乍看,用语平淡,没有渲染,仅仅朴实地说出心里话,但恰恰是这种质朴,酿出外表清彻透明而质地浓烈的醇酒。这里的远方,不仅指地理上的,更蕴藏着情感上的远方,这就远远超出它的本义。读者在咏吟体味中可以拥有多种引伸。而朋友之间的感情友谊,用“节日”这个平凡普遍的字眼来统率,内涵却由此无限外延,岂不教人想起友谊感情之种种欢乐、甜蜜、融洽、活泼、热闹……“远方”“与”“节日”不加任何修饰渲染而包含如此容量,主要得力于自身的“膨胀系数”。

  二、意象的组合获得弹性

  吹奏着/沿着原野上藤葛似的小路/雨后的竹林/翠生生的诗行间/沿着五月金色的沙滩/早潮一般席卷过来了...........

  风呵,年轻的风呵
  热辣辣地灼痛
  大地的肌肤
  血,在疏通的江河里
  奔腾起来了……
  ——孔令更《年轻的风》

  诗人通过意象化的抒情,使“风”的内涵逐渐膨胀,最后超越了它原先的特指范围,这团风不再是五月自然界的空气团涌动,而已经暗示着社会意识形态的思想解放运动,暗示着政治上扑面而来的民主之风,甚至于经济领域的改革之风,如果作者仅仅依靠这个词的富有含义不做外延上更广泛的挖掘,虽然焦点也集中,但力度厚度显然不够。诗人全面放开身手,借助多角度意象抒发,“发酵”、“膨胀”其内核固有的潜弹性,让它充分弹射出来,才使这股年轻的“风”变粗、变大、变猛,获得更广泛性的含义,以至到最后,“风”竟完全挣脱其弹性限度,明显地晋升为某种象征了。

  三、适当“变格”语法修辞获得弹性

  如果碧潭再玻璃些
  就可以照我忧伤的侧影
  如果舴艋舟再舴艋些
  我的忧伤就灭亡
  ——余光中《碧潭》

  按通常写法应该是“如果碧潭象玻璃那样清澈”、“如果小舟比舴艋更小”,可是在这里,余光中把原来是名词的“玻璃”、“舴艋”别有用心地当成动词,并省略介词,适度地“扭转”了语法“脖子”,使得句子具有一种令人刺目陌生的奇巧,并且显出凝练的简洁美,这种着力向内浓缩的句子往往形成一种较强的向外反弹力。
  甚至,别出心裁地改变一下量词(置词)也会使语言的容量骤然强大:
  一朵凋谢的爱

  如果把朵改成“丝”或“份”或“堆”,“爱”则黯然矢色,因为“朵”通常与花相联系,花的形象感一般由经验习惯作用而潜留在量词背面,此时一“朵”忽然与爱挂钩,“爱”在欣赏者心中就自然而然获得潜在的花的形象。仪仅凭着一个量词的变动,抽象完全具象了。

  又如:
  “开出一树彩虹”
  “砌起一墙高高的浪”
  “一裘温暖”

  都说明了词性的稍许变格,(形变动,动化名等))甚至一个字改动,都有助于语言弹性的加强。

  再看杨炼的句子:
  闪烁的嘴唇变成千万片手掌/响亮地托起吻//托起刚写好的一阵翅膀的翱翔/

  按通用的语法教科书分析,手掌怎能托起吻,托起翱翔呢?不通、绝对不通——不是主宾不当,就是动宾胡扯。为了取得弹性,诗人故意扭曲语法,使“吻”和“翱翔”不再单纯带着动词性质,而是洋溢着名词意义上的“借代”了。响亮的吻,难道不是幸福的指称?翅膀的翱翔难道不是自由的写照?明确这一含义的转化与借代,那么“托起”幸福正是诗人隐蔽的外延。绕开表层性语法的逻辑结构,由诗意的核心所展开的延伸含义而获得的容量,确乎是一般小说散文语言所望其项背的。

  四、熔古典“炼语”获得弹性

  中国古典诗词经过千百年锻打熔铸,其中不乏富有活力的经典性词汇,适当引入其句法炼语于现代诗熔炉“点化”,也当能取得丰富的弹性。

  皓皓明月
  吞吐在东方之龙的口中
  骑梦而来
  骑梦而去
  东方之月是骑士
  横骑灿烂
  纵骑精神
  ——李钢《东方之月》

  富有动态的“骑梦”真是绝妙之至!骑梦二字扫去多少套话,囊括多少内容,具有扛鼎之力横骑骑出灿烂;纵骑骑出精神,动态中的抽象,真正做到了词约而义广。“骑梦”之熔炼骑状之省略,不但不觉枯瘦,反而于紧缩中倍增丰瞻。

  台湾不少诗人在这方面也取得可观成就,如罗门《柿子的综合研究》
  写早餐桌上的柿子:

  对我/摆出了一幅
  日出寒山外的姿态。

  写床上的柿子:
  对我/摆出了一幅长河落日圆的姿态。

  “日出寒山外”与“长河落日圆”究竟具体是什么状态,在不同时空不同心境下肯定有多种答案。诗人既抽象而又具体的“袭用”,真教人浮想联翩,遐思不止,这就是巧借化用古典语汇而形成的密度浓度的妙处,其丰蕴广博自不待言。

  通过上面的简单分析,可以明白弹性和张力构成了现代语言内部运动的矛盾一体。就整体而说,弹性的美学功能体现在词、词组自身——具有内涵意义上的反弹膨胀,显示了丰富的歧义性;张力的美学功能体现在词、词组之间关系上——具有外延意义上的扩张引伸,显示了较强的放射性,两者相得益彰,互为补充,使现代诗语言在完美风格方面颇为引人注目。
  现代诗传达媒介特征可以概括为多向性、暗示性、生长性,它是区别传统新诗、散文等其它品种的主要标准,而弹性和张力则是组成多向性、暗示性、生长性强有力的艺术效果。
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作者:M还我锦绣河山M 时间:2018-06-11 16:36:29
  诗画从个人或从一个诗友的角度先说说自己对这些内容的理解。
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作者:风血夜归客 时间:2018-06-11 18:16:42
  要好好读一读了
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作者:香满仓 时间:2018-06-11 18:30:48
  欣赏!
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作者:堤篮背剑 时间:2018-06-11 18:41:10
  拜读深感
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作者:依恋长江2017 时间:2018-06-11 19:06:18
  读了,受教良深,谢谢斑竹。
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作者:岭南女诗人 时间:2018-06-11 19:11:21
  挺
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作者:趣翁诗舍 时间:2018-06-11 19:29:15
  好贴,涨知识,受益匪浅。多谢!
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作者:风轻舞水低唱 时间:2018-06-11 19:44:38
  好贴。
  
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作者:AMK756 时间:2018-06-11 21:04:52
  都教授认真学习,并掏出随身携带的小本子。记录了以上学习的人员,以备以后考核
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作者:天地蛟龙abc 时间:2018-06-11 21:24:46
  不拘一格,形体自由而神聚,可谓现代诗,说错了也莫见怪!美女晚上好
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作者:唯妮羞诗姆巴佩 时间:2018-06-11 21:40:24
该回复因含有不文明用语,已被删除。遵守社交礼仪,共建和谐天涯。详情请了解:社区礼仪
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作者:唯妮羞诗姆巴佩 时间:2018-06-11 21:41:43
  先把自己活明白了,我们再继续聊诗歌,不迟。
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作者:文豪雅士2017 时间:2018-06-11 21:45:50
  诗歌理论……集大成者!
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作者:梦舞红裙y 时间:2018-06-11 21:48:00
  来学习学习。
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作者:高原夜行人 时间:2018-06-11 22:35:27
  学习
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作者:M还我锦绣河山M 时间:2018-06-11 23:05:45
  现代诗创作手法的交流讨论——具有极高诗歌水平转载作品。

  更多关注,飘红醒目标题!

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作者:唯妮羞诗姆巴佩 时间:2018-06-11 23:06:11
  玩不来这些智障的所谓诗歌。为什么不直接封号,来个痛快点的?在我眼里,曳午纤纤至少是一个会写诗的诗意的有三个娃儿的母亲,你们又是什么?

请多交流本贴转载的现代诗歌创作中的各种技法应用,谢谢。——河山
作者:ty_谁知夜风凛 时间:2018-06-12 01:48:34
  少年不识愁滋味,为赋新诗强说愁;中年心事如醇酒,欲说还休,欲说还休,无言独自上西楼。
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作者:孔庙门童 时间:2018-06-12 08:05:26
  普及推广,造福天涯
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作者:依恋长江2017 时间:2018-06-12 09:10:41
  一、诗歌语言的弹性和张力
  ---------------------
  太精辟了,不但有论点,还有具体例子,让我终于领悟了,诗歌语言,和汉语语言基本法则之间,是什么关系。谢谢
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作者:静山岚 时间:2018-06-12 09:46:52
  我来学写诗歌*^_^*
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作者:ty_紫裳音儿 时间:2018-06-12 13:30:51
  学习,学习,再学习!
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作者:松前髯客 时间:2018-06-12 13:59:24
  高,大,上
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作者:龙口的海天蓝蓝 时间:2018-06-12 15:05:40
  那么到底什么是现代诗歌?

  答:现代人写的,非古体的诗歌

  我们如何来写好现代诗歌?

  答:
  不遗余力的追求,正常人能瞬间感受到的诗意。(用一句话概括)
  --------------------------------------------------------------
  树立正确的审美观念。以“能否感染读者”为评判诗歌好坏的唯一标准(用两句话概括)
  ---------------------------------------------------------------------------
  要站在历史的高度,寻找出诗歌正确的发展方向。先思考后选路,不要随波逐流。对自己的作品质量严格要求。(用三句话概括)



  回答完毕:)


楼主诗情画意过一生 时间:2018-06-12 15:33:42
  二、二闲斋主浅论诗话:

  诗说简单点,就是一种感觉。你之于自然万物、人、事以及这个社会的某种感知、感受和领悟,而后用文字把它表达出来。所以首先要考虑诗意的存在。也就是你要用诗性的思维去处理这些东西,而不仅是用诗性的语言去记叙。所以决定诗品、格调、高度的,是你的心,你的心性。
  诗的内在结构,是时空交织而成的立体的、多维的空间,不只是表面看起来的文本结构。多数初写诗的人,都是遵循时间顺序,一条直线到底。看了开头,就可以预见结尾,这样的诗就少了结构张力,往往诗性不足,诗意浅。
  有了时间轴,还要有空间轴。诗不尽言,有留白,才有想象的余地,才有空间感。
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作者:是真的二老虎 时间:2018-06-12 16:23:57
  辛苦了!祝好!
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作者:深院梧桐LK 时间:2018-06-12 21:04:20
  拜读,支持诗友的观点
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作者:卧松听风 时间:2018-06-13 00:11:10
  来听课。
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作者:ty_谁知夜风凛 时间:2018-06-13 00:17:26
  问楼主一个问题:人们说都诗的语言需要简练,精致,但有时为了表达感情的迸发,可以将同一句诗进行重复吗?
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作者:依恋长江2017 时间:2018-06-13 08:09:46
  再来学习,斑竹辛苦!
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作者:ty_江江757 时间:2018-06-13 08:47:35
  同感,你用心了。
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作者:许宝涛2015 时间:2018-06-13 11:58:27
  学习
作者:静待雪花扬 时间:2018-06-13 12:49:20
  拜读,学习,受益非浅!
楼主诗情画意过一生 时间:2018-06-13 15:31:17
  三、关于诗歌——来自郑朝阳老师
  一是不能写的过实,泥实无味。
  二是把抽象的情感、意念、理性等,最好找一些新奇的喻象进行美学建构,把主观情志外化出来,为抽象的情感、意念等找到有效的表达方式。因为形象的东西才具有打动人的可能性。
  也就是说化虚为实。尽量做到虚中有实,实中有虚。化虚为实是一种方法,渐入虚境是一种表现方法。
  再是选择动词,让想象、联想、拟想,假想等有适度或天马行空跨度大的变异。
  增强所写句子的诗趣诗味。也就人们常说锤炼诗家语。
  三是词语合成词组或句子,可以超越语法规范,一味中规中矩,就如死水一潭,无法引起读者感情的波澜。
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作者:红茶pz 时间:2018-06-14 05:21:43
  晨读、学习!
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作者:葡萄牙月桂 时间:2018-06-14 18:25:12
  收藏学习!
  
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作者:M还我锦绣河山M 时间:2018-06-14 18:53:56
  “再是选择动词”

  ——非常具体。
作者:南山集相约 时间:2018-06-14 19:29:18
  有空学习学习。
作者:虎妮2015 时间:2018-06-14 20:02:38
  学习的东西很多,那就再次感悟感悟,晚上好
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作者:虎妮2015 时间:2018-06-14 20:03:19
  学习的东西很多,那就再次感悟感悟,晚上好
楼主诗情画意过一生 时间:2018-06-15 09:33:32
四、学诗札记之(七):好作品都是与读者有眼缘的
  福建/郑朝阳



  或许好作品与好读者之间是一种眼缘吧。如一见钟情的男女,就此开始一生的相恋了。
  在一些好的诗歌作品中,读者的目光不由自主地就被拽住了。好作品总是别具一格地让读者邂逅诗歌的审美特质而怦然心动。如著名诗人“一整个秋天,我什么都没做/除了爱你。——《你的秋天》”诗人情感极化的表现,像是有悖于惯常事理,按字面看这怎么可能呢?一个秋天就做一件事。不禁让人由惊奇而寻思,却觉得格外符合情理,诗人爱的深切,所做的无时无刻不都是为了爱。情意绵绵,爱意无限,洁净、高雅的诗句就迷倒多少粉丝,欲罢不能而回味无穷。
  这样的作品是真正抵达灵魂的高度和深度。再如萧然(福建的)“不为万里江山,我只为一个人立春”,“立春”是自然规律,怎么能诗人一个人就决定了?若以非诗的眼光去诘问,诚然是不符合事理的。作为诗家语,诗人把“立春”作为心理事件的材料进行转化,为心中之爱巧用借代,不顾及其余而把内心的情感极化了。就有了内情的跌宕起伏,“爱一个人,就把她给爱了吧/就像骑马抢了别人的公主/或者王后,我为剩下的二十三个节气/准备了一百场战事”。 萧然《一个人的立春》 虚拟情节的不断发展和延伸,把爱写得惊心动魄,一往无前。极度化了的情感是怎样的一场大爱呢。
  两首诗的想象和联想都超越了俗常的惯性,“打破常规道路指向智慧之宫(布莱克)”的,别开生面呈现爱恋生活的美丽。诗歌作品惹人心动,叫人痴迷,怎能不对读者的双眼呢?哈雷诗中的温婉尔雅气质,萧然的义无反顾的勇气都给了读者一场视觉盛宴。因此,别怪时下缺乏作品的知音,好作品都是与读者有眼缘的。
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作者:高原夜行人 时间:2018-06-15 09:50:09


  傍晚穿过魔界(巨型组诗选21)

  刘诚,原名刘树之,1956年生,陕西省洋县人,汉中师范学院中文系毕业。第三代诗人理论家,第三极神性写作首倡人、核心诗人理论家,大型综合文学民刊《第三极》主编,中国作家协会会员,律师。曾以“刘歌”为笔名在多种文学刊物发表作品。著有长诗《命运•九歌》、自传体长诗《无地自容》、长篇诗论《后现代主义神话的终结——2004’中国诗界神性写作构想》、诗性悬疑中篇小说《大宅入梦》、《傍晚运水的妇女》等,出版诗集《走向人群》、《愤怒》、《词语的暴动》,诗歌批评集《先锋的幻想》,散文集《在命运里旅行》,纪实与访谈系列《时代生活报告》(第1辑、第2辑)等多部。作品入选《诗刊》每月诗星、《诗选刊》最新力作展示、《中国诗选》、年度最佳诗歌等五十余种诗歌选本,部分作品译介到国外。现居陕西。


  □致命诱惑•夕光里的魔鬼雕塑者

  一直想用石头雕刻一尊魔鬼的头像
  魔鬼的头像,这是他,一个老年的雕刻者一生中的惟一愿望
  他憎恨魔鬼,可是崇拜魔鬼,在神前许下重誓
  如果有才华,就献给魔鬼吧。他属于神也属于魔鬼
  艺术中的艺术,神的造型千篇一律,魔鬼却可以变化无穷
  艰辛的工作,足以耗尽一个艺术家宝贵的一生

  巨大的石头,他搬来了很多,可是废弃的更多
  他找到了石头,却找不到魔鬼的范本,最后参照了人的形象

  你们必须拼命劳动、拼命流汗、拼命工作、拼命奔跑
  从冬天到春天,再到冬天,魔鬼的奴隶
  夕光里的人们,你们动作很快,可是还要更快
  和我一样,你们乃是为着一尊魔鬼的头像而来
  我看见你们匍伏在魔鬼以下的地带,带着虔信的表情
  道路没有尽头;你们必须更快、更快地奔跑
  才能得到生存的允诺,工作裸露出它的本质
  你们追随魔鬼周游世界,可是必得把一生的命和黄金通统给予

  崇拜魔鬼吧,被固定的事物,越塑越高越大越惊奇
  强烈的侧光里,被赋予了某些半神的特征


  □在拜见魔鬼之初先与很多石头遭遇

  在拜见魔鬼之初先与很多的石头遭遇
  魔鬼永远在最后的时刻露面。魔鬼的宫殿
  石头的墙壁犬牙差互,紧紧咬啮在一起
  为了打造魔鬼的天堂动用了多少小鬼,已经成为永久的秘密
  乌鸦——魔鬼的信使们,狂风一样
  频频出动,沿石头之间的缝隙飞行
  天空如此逼窄,很多尖顶的建筑,高过了云端

  生为魔鬼,必须为占有这里拼死一搏
  许多魔鬼在通往魔王宝座的道路上死掉了,从此销声匿迹
  长长的甬道,被魔鬼之足踩踏得闪闪发光
  如此寂静,我确信没有高僧为这些逝去的恶灵念经
  因而它们只能永坠地狱,超生的希望为零
  如此阴冷,也许只有石头,根本没有魔鬼

  魔鬼很远,魔鬼的王更远。只有石头
  火焰的峡谷里,法力无边的戒指仍需要很多时日才能打制成形
  当很强的光从云层后面破隙而出,光明
  依然遥不可及,世界反而更加阴森可怖
  是否就此退却?堆满峡谷的石头一言不发态度暧昧
  一万年过去,没有人将它们真正搬走


  □魔鬼骨瘦如柴

  魔鬼到处涂抹油彩,可是相当阴郁
  魔鬼吸食血液和油脂,依然相当难看、相当狰狞
  且骨瘦如柴,无论从什么角度观察,更像是一个十足的穷鬼
  魔鬼百无聊赖,骂一句我操!在那里站了一小会儿
  咕弄着只有魔鬼能够听懂的言语消失在城墙那边
  神界最破产的部分,风把衣裳的一角吹得老高

  红的乱发,青的獠牙,怪物的面谱
  破产而且丑陋,你们已经被拉下很远的一段距离
  且永远跛足,不可能在天堂的盛宴重开之前到达
  你们追赶阳光,而阳光永远在前面遥不可及
  无家可归的恶灵啊,你们的命其实相当悲惨
  天黑下来,你们只能在大地上到处游荡,歌唱如同哭泣
  天黑下来,你们还留在这里,就像小海诗歌
  里那个最浪荡的浪荡子


  □蹲在路口独自吃烟的魔鬼

  差一口气就成形了,可那个吹最后一口气的人死了
  由于这个偶然事件,他们的命就难以落实
  魔鬼没有具体的形象,只能借助别的身体活动
  判词说:你们拥有欢乐,却必将被天堂拒绝
  魔鬼听到这话,从此对神充满戒惧和仇恨
  从大地低处升腾而起的黑气啊,阴惨惨的,在滚动中变化
  构成了我所看到的第一个魔鬼,在天空的低处
  看起来无所事事,仅仅只是加重了生活的阴影部分

  人们也曾幻想魔鬼自动退场
  以便把世界归还人类,把公理和正义还给历史
  这样的想法充满了诗歌,许多不朽的箴言流传至今
  魔鬼坐的凳子被抽走,他们的姓名被划掉
  人们相信存在着一个完全没有魔鬼的世界
  并为此设想了戏剧性的场面及其种种细节
  这些工作都失败了,每一次都败得很惨
  魔鬼一声不响,就蹲在前面的路口吃烟
  等待成形的事物,既不可能改邪归正,也不准备从生活里退出
  虽然一定会在天亮之前与黑夜一同消失


  □魔鬼追赶魔鬼

  魔鬼追赶魔鬼,询问欢乐的秘密
  重点追赶风。魔鬼,有风的心理、风的特征
  魔鬼的腿比风的腿更长。为了跟上前面的部分
  魔鬼的身体有时会被拉成带状,只是略见浑浊
  只有在前面的部分停下喘息一下的时候,后面的部分才能紧紧跟上
  这是我所见到的魔鬼:他们衣裳宽大、妖艳
  大步追赶人类,赶在天黑以前反复追问命运
  有时又披头散发,一个咬着一个,紧紧追赶

  魔鬼的心事无穷无尽,没有人肯听
  魔鬼拿着大把钞票在市场购买成功和欢乐
  可是仅有的欢乐都被劳动和才华完全据有
  最好的情况下,魔鬼有可能充当一个权力的挑战者
  只是每一次都以加速度向原型倾斜、直至崩溃
  魔鬼就是魔鬼:破落,潦倒,肮脏
  魔鬼与魔鬼偷情生下新的魔鬼,世人皆曰可杀

  破产的神,当第一道光穿过乌云将黑暗的大地照亮
  闪电的光芒通常转瞬即逝,辉煌的瞬间
  我所见到的魔鬼,具备了失败英雄的某些特征


  □魔鬼追赶魔鬼之二

  魔鬼们相互追赶。在一座村庄的外围
  魔鬼们嘻嘻哈哈,隔着田坎互掷核桃
  魔鬼们拿下帽子,弹掉上面的尘土,相互致意,忽然像是遇到了故人
  魔鬼说:好汉们,现在让我们上路
  魔鬼们后来放开脚步开始相互追赶,调情取乐
  身体成为自由和快乐的惟一源泉

  魔鬼们而且以身体的不同部分
  相互击打、碰撞、燃烧,发出炫目的亮光
  由此我想,在一个能源日渐短缺的年代
  稀缺的燃煤和石油均可以魔鬼的身体替代,这事就这么定了
  魔鬼的身体乃是以过多的炸药铸就
  且无穷仿生,其数量只会越来越多,决不会太少

  魔鬼的身体是油质的,后来被一道极强的亮光穿过
  像劈柴一样,魔鬼的身体一下子劈成了两半
  这是善于调情的两性的身体,劈成两半的身体相互追赶


  □魔鬼和魔鬼走在一起

  魔鬼和魔鬼走在一起。寻常的景象,我们依然惊奇
  魔鬼会不会死掉,在神与魔鬼的对抗中,谁是最后的赢家
  能不能成批饲养,以便从魔鬼肉体的营销中牟利
  给一家专营魔鬼产品的公司带来滚滚财源
  魔鬼会不会恋爱,会不会走上绝路跳楼而亡
  魔鬼播种死亡,而自己是否站立在死亡以外
  一旦为饥饿所困,会不会连生身父亲也一并吃掉
  如果死掉,魔鬼的儿子是不是会一拥而上
  为他们收尸,这仍然是一个问题
  但无论如何,我不会答应与任何一个魔鬼为伍
  邪恶的生物,能走的路和不能走的路都留给你吧
  2006年3月2日,中国大地的每一条路都是你的
  我允许你们走在一起,为你们并肩的身影喝彩
  现在你们占有广场也占有道路,嘻嘻哈哈走在一起
  在没有对手的时候互为对手。这时候我感到高兴
  这时候装扮成观众角色的魔鬼也感到高兴,他们哈哈大笑、连连拍手


  □魔鬼争夺人群

  在被允诺没有魔鬼的地方魔鬼成批出现
  魔鬼使世界倾斜,像是雨后的蟾蜍四出爬行
  魔鬼,世间的恶灵以万物为家,只能被战胜,却不能被驱逐
  魔鬼的欢乐疯狂,类似毁灭前的最后一次纵欲

  人们追随魔鬼而去。昔日的宗教日渐式微
  这里大风吹彻、空空如也,只剩下石头和流水
  一位少年时代的女神,蜕化为安金牙的商人老婆
  不可一世的才子,成了大腹便便、自我感觉良好的行政官员
  可信赖的人很少,更少于一次艳遇里纯粹的情人
  靠出卖灵魂一夜暴富的穷鬼急于衣锦还乡
  一边哼着下流小调,一边投出轻蔑的目光

  人类啊,除了魔鬼的信仰再没有别的宗教
  如果立一杆旗子,你们肯定抢先过去,在魔鬼的旗下排成一行
  魔鬼的信徒,我确信你们挺不过今天的酷刑,更经不起魔鬼的引诱
  魔鬼的口袋里装满了糖果,人们纷纷投靠
  只剩下一个角色,就是魔鬼,成为这座山寨惟一的首领
  傍晚,魔鬼争夺人群如同小径分岔的花园


  □魔鬼的头颅

  一个魔鬼砍下自己的头颅。他说:给你
  这是你要求的。你们不是想看看我胸膛里的血到底是什么颜色吗
  你们看到了,它们也是那种最纯正的红色
  魔鬼……不是没有血性的生灵。魔鬼拥有最强的欲望
  其中当然也有最可耻的魔鬼, 可是本魔鬼例外
  我是一个比较仁慈的魔鬼, 被另外的魔鬼压制
  我不会背叛,哪怕是被绑上耻辱柱经受火刑。他说

  我所见的一个最胆大的魔鬼敢于将头颅许人
  宁可当众流血。魔鬼这样,反而吓坏了一些胆怯的人
  魔鬼……在关键的时候反而一举成名,成为英雄
  魔鬼,只是要求占有欢乐,这欢乐本来属于他所领有
  可是一个魔鬼的头颅有什么用处呢,尤其对于穷人
  一个肮脏的红头发的魔鬼的头颅沾满了鲜血,还不如一只皮球
  可以在足球场上被一大群好动的男青年踢来踢去

  魔鬼,我说你们错了, 这未必是我所要求的
  我并不认为一个魔鬼的头颅就一定属于我,又是多么稀罕。话说回来
  得到一只魔鬼的头颅,未必就等于得到了世界和爱情
  魔鬼将头颅扔过来的时候,我被迫后退了半步


  □背负魔鬼行走

  河水汹涌,阳光明亮。这时候背负魔鬼行走
  你行走在风里。你是这个早晨出现的第一人,背负魔鬼
  这是一个需要背着过河、也急于过河的老年魔鬼
  如果没有人过河,只能被一条流沙的河永久隔绝
  可是他通常总能碰巧找到至少一个急于过河的人
  和人一样,魔鬼的幸福也在彼岸,需要被人背着,像春天时候棕榈的花

  通常每一个魔鬼都会被一个自告奋勇的人背着
  魔鬼一旦扒在这人的背上就再也不肯下来了
  他将这人劫持,与这人攀谈,打成一片,难分彼此
  他给这人好处,同时吸这人的血,直到这人活到老死
  如果这人进入王宫称王,魔鬼跟着称王
  如果这人破产跳楼,魔鬼跟着破产跳楼
  寄生的怪物,一狗头军师,想象力高度发达,馊主意总是很多
  许多闻所未闻的酷刑就这样发明出来

  魔鬼与这人情同手足相依为命,永远不再分开
  魔鬼忠诚这人的身体,使这人完整,为微不足道的幸福受苦
  有时候看起来,几乎与一个人的灵魂完全重合
  我们都是魔鬼的人质,只是并不拿它当外人看
  而是看成身体的一部分,如同人的第六指,或身体某一赘生的器官


  □有一次我看见魔鬼遭遇困境

  什么都有,就是没有阳光
  什么都好说,就是不被原谅
  只有两个很小的小鬼追随,而且时刻准备背叛
  有一次我看见你们遭遇困境

  你们走到北方,北方凶险
  你们走到南方,南方凶险
  你们走到西方,西方凶险
  你们走到东方,东方凶险
  魔鬼前面充满杀机,总有人舞动大刀
  魔鬼前面紧密,密不透风

  能不能有一次成就的机会
  我有穿墙之术破锁之术和布阵之术
  我有拍马之术登龙之术和空手套狼之术
  我可以为渺小的快乐承担痛苦
  甚至准备答应成圣的要求
  魔鬼的声音,类似羊的第五百零五次求告
  主置若罔闻,无动于衷


  □更强的光

  光也是属于你们的,神说
  更强的光也属于你们,神说
  更强的光从那边过来,使魔鬼面部明暗对比强烈,阴森可怖
  你过来的时候,魔鬼们轰的一下围了上来,询问世界和命运
  “我这就说到你们,”神说(在这里,我暂时以神的身份出场)
  “是你们自己留在黑暗,”神说。“现在,更强的光已经出现
  更强的光,正在天空将一只大鸟的躯体反复焚烧
  更强的光是天堂的火焰,不用添柴,也发出哔哔剥剥的声响
  是你们自己感到羞愧和害怕,因而执意背弃、远离
  光是明亮的事物,是你们自己阴暗,选择了相反的方向
  我并没有执意为自己创造世界 ,而是让善恶共同拥有
  光是第三日添加进来的事物,温馨、辽阔、才华横溢
  是你们自己黑暗,因而选择黑暗,在它的内心居住。这是我的痛苦
  我的痛苦主要是关于魔鬼的痛苦。”神说完开始沉默
  更强的光从浓云破隙而出,像是粗硬的胡须
  而天空的嘴唇,依然紧闭


  □魔鬼与被典当的灵魂

  魔鬼不会放过任何事物,这是我要告诉你的
  任何一个单独的灵魂在秋天的大地行走都不能被许可
  这时你须得十分小心。这里似曾相识,你身陷重围
  你是一块最肥的肥肉永远被魔鬼觊觎。你必须重新选择
  成魔还是成圣,永恒的难题,而且没有现成答案。答案都是一次性的
  用过了就失效了。每一个人都必须重新找到答案
  这时候你对抗而且分裂,如同打开的石榴。危险的石榴
  如果你为了进入魔鬼的酒宴而背叛良知,等于关闭了成圣的大门
  交易的成本总归很高。每一个魔鬼都是成功的奸商
  即使是一个被特许在内廷行走的太监魔鬼,你也得十分当心
  说不准就有一个小个子魔鬼快步端来毒酒,任何毒酒都会有一个精致的托盘
  他会说此酒乃是来自御赐……灵魂啊,这是我要告诉你的
  你须得十分当心,以便挺过魔鬼的最后一道肉刑


  □魔鬼走近天堂敲门

  主判它们居住黑暗。但不排除会有一个魔鬼忽然突破牢笼
  事实上这样的事情经常发生。这样的时候
  它们通常会以很快的速度挺进到天堂外围
  在那里徘徊,却怯于拍打天堂大门上粗重的铜环 
  每一处天堂的门都由大力的神值班看守,除非重金贿赂
  一个天才的魔鬼可以将高道设置的防线完全摧毁
  却不知道天堂何以重门紧闭……金鸟护持的秘密居所
  你们如此巨大,何以没有一个容纳魔鬼的空间?真是咄咄怪事
  魔鬼可以无限缩小肉体和骨头, 小到几近于无
  小到成为一股青烟,可以在一瞬间穿墙而过,决不占有任何体积和方位
  而这是徒劳的,天堂的神对此置若罔闻,且拒绝现身
  一个魔鬼来到天堂敲门,天堂寂然无语


  □如果我要看见你能否让魔鬼出来

  如果我要亲眼看见 ,就到出租魔鬼的公司去
  而这几乎是不可能的……魔鬼!衣锦夜行者
  我会去随便寻找一个孩子 ,那个能够说破真理的孩子
  他能够说破真理,当然也可以说破魔鬼,只有他能够将魔鬼的本质真正说出
  但我也可能随便走到前面的一棵大树下坐在那里休息
  这时候没准会有某个魔鬼走过来自投罗网

  也有过无所事事的午后,几个朋友在咖啡馆小聚
  我们说了很多话,却没有一分钟谈到魔鬼
  和魔鬼坐在一起 ,还不如和两次热带风暴坐在一起
  与魔鬼共舞,不如随一次热带风暴奔赴高原
  其实人人都见过至少一个魔鬼;我敢保证
  每一个人都是与魔鬼打交道的人 ,其中有许多相当成功
  而另一些人们,没准会在回家的路上突然与某个乔妆打扮的魔鬼狭路相逢
  更多的人因为一些难言之隐,不得不频繁进出
  魔鬼的当铺,在那里把灵魂和尊严暂时抵押
  但并不是每一次都能得到愉快,并对细节保持记忆
  也不是每一个人都愿意对细节作出描述


  □有时也假设一个魔鬼的痛苦

  有很多问题,每一个都与命运相关
  魔鬼一手操刀将一个人一步步逼到墙角
  后来杀了这人,仅仅因为不能得到理解
  其中有两次魔鬼感到了悔恨,其中一次想到是否从此放下屠刀

  我是一个初次与魔鬼打交道的人
  我不敢与一个纯粹的魔鬼坐而论道
  更不敢与一个纯粹的魔鬼歃血为盟
  我的背上还留着魔鬼施加鞭刑留下的七十三条伤痕
  魔鬼带有更多的杀气,是最倒霉的倒霉蛋
  魔鬼仅仅占有反面,是一块硬币的另一面
  魔鬼在反面敲打铁器,让人整夜不能安宁

  人们情愿假设一个魔鬼的欢乐
  却不肯相信一个魔鬼的痛苦……在今夜一共两个魔鬼
  绝望的时候敲打铁器,快乐的时候向天空抛掷硬币
  其笑声如同一条河流的呜咽


  □魔鬼的队伍离开城堡

  魔鬼的队伍离开城堡。聊斋里的情节
  这是向城市移动的队伍,在两座村庄之间,完全盲目
  谁是这支队伍的头领,山贼、土匪构成的影子部队
  永远不可能受到正规军的严厉打击,更多的时候反而受到欢迎

  从一事物逃向另一事物。且一个追着一个
  事物的内部,总是为魔鬼保留着进出的通道
  魔鬼都有修长的腿,长于在事物之间自由穿行
  像黑人运动员的长腿在逆光里交迭如飞
  相互仿生的生物,先是被天堂的酒宴拒绝
  继而被人类向上的想法拒绝,再被美人拒绝
  甚至被死神拒绝,死神拒绝为他们盖棺定论
  因误食蘑菇而被废掉的太子,想一想天堂的所在地,忽然痛哭失声
  昨日的原野,魔鬼的队伍移动离开城堡

  当然身为魔鬼,不用担心会过早地把欢乐用完
  用完了就到魔鬼的银行支取
  魔鬼的银行不会破产,总是储存着大批的欢乐
  魔鬼的银行,总是在魔鬼的去路上为魔鬼输血
  魔鬼的要求总是得到最高等级的许可
  它们是魔鬼呀,魔鬼的队伍浩浩荡荡离开城堡
  魔鬼的队伍经过了一个站满老者的村庄,曾向一个最老的老者招手致意


  □外科大夫与魔鬼

  一个外科大夫解剖魔鬼
  以便搞清魔鬼的结构,可是没有一次得到成功
  死到临头,魔鬼每一次都能临阵脱逃
  魔鬼类似灵魂,不占有方位,几乎等同灵魂
  仅有一次,他将一个魔鬼按到了手术台上
  可是手机铃声大作,情人打来电话
  还有一次,魔鬼举手投降,此公心生悲悯
  后来仅有一次能够将它麻倒……魔鬼对许多品种的麻药失效
  魔鬼不能被一个外科大夫完全驯服,至少现在如此
  科技昌隆,人类却找不到一条解剖魔鬼的方法
  魔鬼之为魔鬼,使一个成功的外科大夫感到羞愧
  魔鬼就是魔鬼,仅仅是心脏强于人类,他说
  他说,他猜测魔鬼的心脏又黑又大,相当空洞
  有毒的心脏!格外强健有力,巨大的内部,充满了欲望和暴风的强烈共鸣
  它不可能被真正解剖,仅仅能够被部分感知


  □妆扮成死神的魔鬼
  ——米勒名画之《死神与农夫》

  一个也不放过:这是米勒的死神。老年的魔鬼
  收账归来的老者勾住农夫。瘦骨嶙峋的手臂,如同一把长柄的弯刀
  神秘角色的突然出场使气氛骤然紧张。枯槁的形容
  其身材比一个无所事事的城市青年还要修长。这没有什么
  妆扮成死神的魔鬼看样子只是路过,像一位收账归来的老者
  而负薪的老者经过了一天的劳动筋疲力尽;你骨瘦如柴
  死神很瘦,你比死神更瘦,除了生命,再没有别的东西
  能够被一位收账归来的神情阴郁的死神看中。天黑下来
  法兰西大地上此刻阒无人迹,两个一无所有的角色就这样猝然相遇
  (谈一谈吧;难道完全没有什么可谈?)这不能被阻止
  也不能被贿买的老年的魔鬼抓紧了农夫;他表情严肃
  而我们常常天真地想到: 一个纯粹的负薪于道途的农夫是善良的和无罪的
  无论如何也会被一个单独路过的收账归来的死神放过


  □观世音在行动
  ——舞蹈《千手观音》

  没有见过如此浪漫和抒情的菩萨
  在旅游地,我见到的神像平和而稳操胜券
  从来没有如此浪漫和抒情的菩萨,若美女出浴的形体
  十六个哑女妆成的神祗,高过了莲花,高过了庸众眺望的头颅
  天堂的光芒构成了你的背景!(有五十宗罪等待审判)
  有更多的罪!有魔鬼的世界永远需要拯救!永远需要行动!一万年太久
  世界太苦难太广大,仅有一双拯救的手臂远远不够
  如果人间的苦难太过深重,就不能有一天心情轻松
  如果人间苦难的体积太大,就不能有一刻安坐莲花
  每一只手都指向一个远方,每一个远方都是死,都有生命零落成尘
  人类的血肉的碎块,每一天都溅上世界残破的两壁
  每一天都有苦难的消息传来,不能让菩萨完全放心)
  (世界已经达至夜半,哲人说)(我看见美:温柔、宽厚、辽阔
  是一位母亲内心的形状)(神并没有把人类抛弃。我看见——
  观世音缓步离开莲花……从不愤怒,从不绝望)


  □魔鬼在大海洗澡

  一半是血一半是火。海,在魔鬼以外
  这么多的水仅仅被用于堆放火焰,并为神所定制的钢刀淬火
  这么多的水,难道只能供一百零八个魔鬼在这里洗澡
  大地的水,你们只能自己寻找出路,此外别无出路
  大地,荷叶的品质与水分离,如同美人出浴的胴体
  大地,怎么能容忍魔鬼们肮脏的身体?你神情阴郁
  我看见银亮的珠泪纷纷跌落,如同秋天摇落的果实。——哦水
  你们仅仅是要在动荡的世界找到灵魂安妥的地方
  世界稳定,是你们自己摇动,将梦境轻轻摇醒
  魔鬼,是你们自己肮脏,而海是洁净的;海,被引力捕获,表面弯曲
  ============
  推荐大家了解,诗人刘歌,我读他诗时他还叫刘歌。
作者:高原夜行人 时间:2018-06-15 09:51:34
  接触诡谲诗歌就是这个老乡开始的。
  家里还有他的小册子
  
  • 诗情画意过一生: 举报  2018-06-15 09:55:46  评论

    我最初看到这类型的就是波德莱尔的《恶之花》中某几篇,没想到诗歌还能这么写。所以说来诗歌的表现形式是百花齐放各有所长的。
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作者:夜已落 时间:2018-06-15 21:14:57
  感觉诗君说的这些不怎么靠谱的样子,就好像在做减法。其实一直觉得诗应该是综合你所有能被自身感知的系统,看出来的。不是写出来,更不是用脑筋想出来的。写和想只是在翻译诗而已,道理如同佛借法而弃法。只要你能够看见诗,那些术层面的东西自然而然就会。我想以前的写诗人应该没这么多条条框框的,只是后人加以限定。虽然对诗没啥研究,也就没啥发言权。也就大话一下下了。。。

  举个科学的例子,你用热像仪看世界或用雷达看世界,妥妥的惊掉你的眼镜
  • 诗情画意过一生: 举报  2018-06-15 21:26:32  评论

    评论 夜已落:嗯,可以探讨,诗有很多种写法,但其中最关键的部分还是在于自己内心怎么想,至于上面的这些说法只是把你所思所想如何更好的用诗的技法来表达得更完美,更富有诗意。这是我自己的想法,因为我在写诗的时候肯定是不会按照这种条条框框来写作,但是磨的过程或多或少会运用到一点儿。
  • 诗情画意过一生: 举报  2018-06-15 21:30:39  评论

    就打个比方,象古典诗词,也是在限制押韵和平仄方面规定了一个大框框,然后你就在里面按照规则东捣鼓西捣鼓,搞出来一首诗词,但无论写出来的东西怎么样,至少大部分都是适合吟诵,听上去不错的东东*^_^*希望我这么解释你能够听懂。
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作者:鞋舞飞扬 时间:2018-06-16 03:01:56
  我对诗歌理论的看法是:评价理论和操作程序。类似于烹饪,色香味是个评价标准,不是操作程序,菜谱才是操作程序。按评价标准操作,烧不出好菜,虽然它能让你在最终结果上判断出菜是否好!要烧好菜,还是得靠谱!写诗亦如此!
  • 诗情画意过一生: 举报  2018-06-16 08:43:11  评论

    评论 鞋舞飞扬:嗯,这位朋友讲话很风趣,楼主旅途中,有空再聊,并顺祝端午节快乐!*^_^*
  • 夜已落: 举报  2018-06-16 10:45:22  评论

    坐在柴火上,我翻看堆积如山的菜谱,在大海里寻找、查证、创造那一朵火候.......
剩余 2 条评论  点击查看  我要评论
作者:古不为 时间:2018-06-16 10:35:25
  这是好帖子!诗妹辛苦了!问好!
作者:柳无为 时间:2018-06-18 14:14:53
  帮顶!
作者:心想事成NC 时间:2018-06-18 17:25:24
  诗好魂魄在!
作者:东海闲鸥 时间:2018-06-20 10:56:19
  来看看,支持一下
作者:东海闲鸥 时间:2018-06-20 10:56:33
  来看看,支持一下
作者:依恋长江2017 时间:2018-06-20 11:15:27
  @鞋舞飞扬 2018-06-16 03:01:56
  我对诗歌理论的看法是:.......要烧好菜,还是得靠谱!写诗亦如此!
  -----------------------------
  赞成!
作者:梦舞红裙y 时间:2018-06-20 13:36:04
  来学习一下。
  也许我是学设计的,在创造上面有一定的天赋吧,写了这么长时间的诗,也算是天马行空任意乱写,别人写的诗句一句也记不清楚,更别谈在某些框框内联想,所靠的就是灵感,灵感又是靠情绪激发的,写诗的过程就像在演绎一个个场景一样,自己就是场景里的演员,然后把这些表情、心里活动加以记述和修饰,所以看诗也是琢磨诗者的内心活动,然后加以吸收、模仿。
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